斯皮尔伯格，卡梅隆，科波拉，芬奇和科恩兄弟等都是一流的导演，连我们普通的电影迷都能认出他们的名字，他们是传奇人物，创造了一部又一部好电影，值得被写进书里供以后的导演们学习。

可即使是一流的导演，偶尔也会出岔子，卡梅隆不知道为什么会去拍《食人鱼2:繁殖》，大卫芬奇也拍了部不怎么地的外星人电影，斯皮尔伯格的《1941》是影评人口中的灾难，科恩兄弟也不知道怎么想的会拍《老妇杀手》。

并非所有的好导演都可以被认为是“伟大的”，也会有人因为个人原因不喜欢他们的电影，有些导演也经常被诟病说是高估。但尽管如此，还是有很多导演没有出过差评电影，让我们观众和影评人很满意的。

保罗·托马斯·安德森

保罗有不少得大奖的电影，《血色将至》更是一部让他引以为傲的巨著，虽然也有像《性本恶》这样比较有争议，让人觉得他导演水平下降的电影，但是从技术上来说依旧是一部好电影。

《性本恶》这部电影很有特点，光是结构上就很怪异，这里的怪异并不是贬义词，而是说虽然内容因为柔和了侦探、摇滚、剧情等众多元素，但是在看的时候永远没有抛弃重点，看完才会觉得，只是风格上非传统罢了。

他的喜剧电影也很有特色，《私恋失调》就是很好的例子。一个导演不仅有独特的想法，而且有独创性的叙事方式。最奇特的是保罗在这部电影里用的好莱坞专拍喜剧片的亚当·桑德勒，亚当一直都爱拍二线搞笑电影，没人夸没人骂的爆米花电影里基本都能看到他的身影，而保罗硬是在这部电影里把他调教成了好演员，也让我们影迷居然说出了：“亚当拍了部好电影“这种话。

自从《赌城纵横》开始，保罗就依旧显示出了自己是一个难得的多才多艺的导演，虽然说是独立电影起家的，但是剧情片、喜剧片、历史片等等商业片都很成功。

丹尼斯·维伦纽瓦

丹尼斯一直属于闷头好好拍电影的那种人，导演技术也是默默的在提高，也最终得到了最佳电影和导演的提名作为努力付出的回报。

《降临》肯尼是他最好的作品，但实际上他还有很多好电影，只是我们关注的晚了，没有意识到。他是先从暗黑风格的剧情片《迷情漩涡》开始自己的导演之路的，从类型和风格上看，似乎和《降临》还有《边境杀手》相去甚远，但又总觉得有点互相熟悉的感觉。《蒙特利尔校园屠杀事件》更是一部难得一见的好电影，对悲剧的描绘以及电影里唤起情感的真实方式十分打动人心。

丹尼斯近几年一直在科幻片这条路上走到黑，《焦土之城》堪称是杰作，更是的影迷情感的影响很大，有人说这是一部不该上映的电影，但电影确实把科幻和煽情结合的完美。《囚徒》和《宿敌》更是帮助他巩固了一流导演的地位，《囚徒》更是让他在好莱坞脱颖而出。

虽然他的很多电影在票房上没有得到观众充分的赏识，但是丹尼斯还是把更多的好电影带给我们，而在《降临》之后，更是能确定他是唯一能把王冠级别的科幻小说《银翼杀手》续集拍出来的人。

虽然外媒有报道说他肯尼最近9年不会出新电影，但是也不知道是真是假，希望可以看到他更多的电影。

马丁·斯科塞斯

可以说《冷血霹雳火》和《禁闭岛》在影迷的心中褒贬不一，但事实上马丁确实没有口碑很差的电影。

马丁是少有的在任何年代都有好电影的导演，70年代的《出租车司机》，80年代的《愤怒的公牛》和90年代的《好家伙》，他探索了纽约的每一条街道，然后把这些街道上的故事展示给观众。

如果说《穷街陋巷》、《出租车司机》不是70年代最好的电影，那只能说是因为科波拉的辉煌十年掩盖了马丁的光芒。但在80年代，斯皮尔伯格，卡梅隆，以及其他许多伟大的导演的时代里，马丁完全可以和他们并驾齐驱。最重要的是，《愤怒的公牛》肯尼不仅是有史以来最好的拳击电影，也有可能是有史以来最伟大的体育电影。

马丁更是赢得过奥斯卡最佳导演奖，但在此之前，他已经有多个当之无愧能得奖的好电影了。

像《禁闭岛》等几部电影曾经被说是马丁事业上的大起大落，但只因为这些电影出自于他，对他的要求太高。

空出一个周末，好好看看他曾经拍过的电影，不禁会觉得：他是个很有情怀的导演。

大卫·林奇

如果说有一个人的电影让我们看不够，那就是大卫·林奇。作为导演里最具艺术性的人之一，大卫在电影届开辟了一条独特的道路。而且大卫不仅能拍商业片，翻翻他的电影清单就能看出来，在过去12年里，他最爱拍的是纪录片，在这段时期内没有执导一部长篇电影。

很难找到像大卫这一具有饰演精神的导演，如果抛开观众和影评人觉得”格格不入“的作品，他的每一部电影都值得被人崇拜，成为热门之作。

他有一种很难得的挑战精神，在1984年就接手了电影《沙丘》的导演工作，而这部电影更是被人称为”不可能完成的任务”。但是大卫做到了，这部2个小时17分钟的电影完美的讲述了一个发生在遥远未来的一个复仇故事。

大卫给我们带来了电影《橡皮头》，那是一部强烈的、令人不安的、引人入胜的、彻头彻尾的怪异电影，更怪异的是很难不喜欢这部电影。然后是经典的《象人》最后是《蓝丝绒》和《穆赫兰道》，都极具创新思维。

可惜的是他还没有一个奥斯卡最佳导演奖，希望他尽快拿到。

克里斯托弗·诺兰

爱他也好，恨他也罢，诺兰在过去20年里有着辉煌的成就。他通过科幻小说、超级英雄和犯罪剧来打造自己忠诚的诺兰粉丝，而他也没有失败的电影，毕竟我们最爱的《蝙蝠侠：黑暗骑士》就出自他手，看下上图，一堆包后面那个戴着面具的可不就是希斯莱杰？

在他的处女作《追随》吸引了大批观众的注意之后，他制作了自己的第一部长篇电影《记忆碎片》。《黑暗骑士》无疑是他最受欢迎的作品，也是影评人心中他的最佳电影。

就纯粹的执导和编剧方面而言，《记忆碎片》无疑是最好的。事实上，诺兰经常因为他的一些电影中的一些更技术性方面的问题而收到批评，但说到底，在《记忆碎片》的故事里，同时营造壮观的景象和庄严的气氛，诺兰已经是登峰造极了。

诺兰可能永远不会成为斯坦利·库布里克那样能评上“史上百位伟大导演第四位”的史诗级的导演，但就不代表诺兰没有野心，毕竟说到底他现在还没50岁。

韦斯·安德森

一直觉得韦斯是个有点“人格分裂”的导演，但不知道为什么拍的电影就是好。

他有着很异想天开的艺术表达方式，他的电影呈现给我们一个有一个奇怪的时刻，但不知道为什么这些镜头经他的手拍出来反而看起来就是很正常，而且就是很好看。

爱韦斯的影迷很多，但也有同样多的人觉得他被高估了，可他的导演技术确实精湛，而且很严谨，给人感觉像是一股清新的空气。至少像《布达佩斯大饭店》这样的电影在美学上来说是很难起争议的。

《水中生活》和《穿越大吉岭》可能是展现他“人格分裂”的两部电影，不过对于已经对他的作品着迷的人来说，依旧会照单全收的。

有人说韦斯的电影没有品味，虽然一开始很吸引人，但是没有意义而且整体气氛令人沮丧，这种看法很难改变，他偶尔也会因为在电影里使用过多的风格而受到怀疑，不过像《布达佩斯大饭店》、《青春年少》和《特伦鲍姆一家》这些电影还是平衡的很好的。

亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里多

伊纳里多算是好莱坞少有的低产导演了，一年一部或者两年三部算是多的了。可他最著名电影《荒野猎人》直接把陪跑多年的小李子莱昂纳多·迪卡普里奥送上了奥斯卡影帝的宝座，夸张了说真的是功德一件了。

虽然低产，可是质量高啊，两年里出了《鸟人》和《荒野猎人》，也就连续两年赢得了奥斯卡最佳电影和最佳导演奖。更重要的荣耀是，他是历史上第三个能连续两年斩获奥斯卡最佳导演奖的人，另外两位是史诗级教授级的导演约瑟夫·曼凯维奇和约翰·福特。

《鸟人》是近十年来最优雅，最有感染力的电影之一，这是一个自然而然的故事。虽然离不开迈克尔·基顿和其它演员的共同努力，但伊纳里多对这部电影的热情令人难以置信，因为他不仅是导演，而且是编剧。

《荒野猎人》将美丽和残忍混在一起，伊纳里多考验了他自己和他的才能。电影里有足够多的镜头可以看到树木和天空，多的可以填满一部地理纪录片，美的不可思议。

伊纳里多接下来会拍上面是个迷，但他确实是一个在未来几年中能左右好莱坞的导演，他也有很多竞争者，因为像上面写的丹尼斯和诺兰等几个导演都开始进入自己的黄金期了。

不过伊纳里多已经证明了自己的价值，而且有电影和奖杯来说明这一点，我们只要耐心等他的下一步电影就好，不知道布莱德利·库珀能不能和小李子一样有那个荣幸在他手里终止自己多年的好莱坞提名陪跑。

昆汀·塔伦蒂诺

昆汀以极端暴力场面、引人入胜的对话和对流行文化的运用而著称，把这一切混合在一起，昆汀就可以做出一部电影。

从《落水狗》开始，他的电影简直就是场龙卷风，席卷了90年代。这部电影完全说明了昆汀就是天生吃导演这行饭的，抛开试手的《我最好朋友的生日》不谈，这是他的第一部真正意义上的电影，但电影整体的处理方式简直就是老练的导演所为。

昆汀更难能可贵的一点是他居然是个一流的编剧，写的剧本基本上可以在好莱坞编剧届横着走了。因为他的《低俗小说》拿了最佳原创剧本奖。

而这两部电影仅仅只是昆汀第一次和第二次执导的电影。从《杀死比尔》和《危险关系》到《被解救的姜戈》，昆汀已经培养了大批的影迷，每年就眼巴巴的等着他的电影呢。