彗星分裂，穿过云层，飞向湖面。

主要情节开端，同时也是激励事件的伏笔。

男女主的独白，完美的诠释了什么是激励事件。

莫名哭泣，做了梦却会忘记，感觉有什么消失了，这些感觉会延续到睡醒之后。

这是为了表达，有某个事件打破了他们生活的平衡。

泷说到，他一直寻找什么，寻找某人。

注意这句话让泷来说是有深意。

当主人公的生活的平衡被打破，他会试图找回平衡。他认定找回平衡需要的东西，就是主人公的欲望。

这句话交给泷说，是因为这是泷的欲望，而不是三叶的。

三叶的话是

我开始被这种感觉所困扰。

这句话才跟三叶的欲望有关系，但是主要情节里没有提及。

这几处断句很考究，三叶的话对应后面次情节里的欲望也能贯通，没有次情节的话，观众会以为泷讲的部分也是三叶想说的，三叶的欲望也不会没有着落。

两个人独白切换的越来越频繁，这是为了给观众一种加速感，好把故事推向主要情节第一幕的高潮。

三叶紧跟着的下一句话就是激励事件的分晓，对应着开篇陨石下落的画面。

大概是从那一天开始的。

泷旁白道，那一天流星落下的那一天。

打破生活平衡的事件，正是流星落下。

这是典型的飞来横祸型激励事件，一个字都不差，真的就是从天上飞来的。

流星落下的画面，既是激励事件的分晓，又是主情节第一幕的高潮。注意这是第一幕的幕中高潮，而不是主要情节的高潮。

片名的字幕出现之前，都是主要情节的第一幕。

时间轴跳到1小时38分43秒处，以B站上的《你的名字。》原声版为准。

此处黑屏，随后转场到泷和三叶起床。

这里开始，是主要情节的第二幕。

三叶和泷在逆向行驶的列车中发现对方。

1小时39分32秒，一个障碍物突然出现在二人之间。

我没看清是个墙壁还是什么，反正是什么不重要了。

鸿沟裂开，危机就是降临得那么突然。突然却不突兀。

鸿沟，是预期与现实之间的一道深沟，预期是主人公对现实的预判，就像我们知道，倾斜杯子水会流出来一样。鸿沟则是现实打了主人公的脸。

有趣的不是鸿沟如何出现，而是为何出现。

危机是电影中必须出现的一道鸿沟。这条鸿沟裂开时，观众心想，这是怎么回事，马上就会回想起。

刚才俩人发现彼此时，有个渐行渐远的画面。

提前埋下的伏笔，在鸿沟形成时分晓，这种顿悟的感觉就像一道深沟在眼前轰然裂开，然后砰然合拢。

随后就是主要情节的高潮。

两个人同时选择跑下列车，这是他们的危机选择。

优秀的危机选择，一定是两难之境。

要么是两个都想要，必须舍弃一个，要么是两个都不想要，必须咬碎后槽牙，选一个不那么烫手的。假如一个想要，另一个不想要，那就不需要选了。

三叶和泷，他们必定都有既定的行程，下车意味着搞砸一整天，但是不下车，就会错过这个似曾相识的人。两难之境，因为打乱行程，明显会破坏生活的平衡，他们苦苦找寻，就是为了让生活恢复秩序。但是，错过眼前这个似曾相识的人，又失去了让生活恢复平衡的机会。

他们选择了后者。原因是，思念的煎熬，迫使他们做出不合常理之事。

既是两个都想要的，又是两个都不想要的。难上加难。

观众做这个选择并不难，因为观众知道他们失忆的真相。可是泷和三叶完全不知道。

假如删除电影其他部分，观众看到两个人突然冲下列车，恐怕会震惊。

虽然让人不解，但是令人充满好奇。

回到主要情节的高潮，其精彩之处是，它是一个螺旋上升的高潮。观众以为只要他们能追上彼此，这个危机就度过了。

可是，两个人真碰面了，鸿沟再次裂开，因为现实好于主人公的预期，有点儿好过头儿了。

茫茫人海，主人公认为，大概率追不上对方，所以他们的预期是，只要追上对方，再好好确认一眼就好了。

没想到现实的反应是。

四目相对。

流星落下这个激励事件，激活了对抗力量，这里的对抗力量，是遗忘。

可是大伙别忘了，三叶和泷见面发生在流星陨落前。虽然见过谁，为什么相见他们会忘记，但是，结绳还在，见过某人的印象还在。就像泷记得他去过系守县一样。

对抗力量的另一个特点是，从激励事件开始，朝着危机的方向，它的力量越来越强。

泷和三叶，他们之间的距离和遗忘的阻碍力度成反比。

两个人离得越近，对抗力量越强。

看不见彼此的时候，他们很确信有这个需要寻找的人，但是遗忘让他们怀疑，以此阻挠他们寻找。

因为，找寻空有一个念头，却没有记忆的佐证。

两个人四目相对，找寻的念头到了顶点，终于近距离看到对方的脸，原来是真的不认识。遗忘造成的自我怀疑也到达了顶峰。记忆里没有这个人的影像资料，有的只是感觉。

危机再一次爆发，这是高潮中的危机，最过瘾的就是这种。

此时，是人物内心冲突，是对找寻的欲望更强大，还是自我怀疑更强大。

一心想找到某人，想见他，想知道他的名字，这是什么？这是思念。

思念是恋爱中，最苦涩也是最甜蜜的部分。

泷和三叶，他们面对两难之境，他们既相信思念是真的，也不可能否认怀疑的真实性。内心自相矛盾了，还是不可调和的。电影里的人工智能，这会儿通常要么宕机，要么暴走。

泷选择暴走。

喊住了对方实话实说就得了。

大不了让人家骂一句臭流氓。

所以，泷做出他的危机选择。在理性和感性之间，选择后者。

泷站在楼梯顶，弯下腰，深吸了一口气，才行动。

这是因为这次行动，耗费的是主人公最后的意志力。抉择很艰难。

主人公身上必须有足够的意志力。这意志力只需要用来追逐欲望，别的地方不需要。

主人公可以是个软蛋，但是，只要追逐欲望时，他是个硬汉就行。

另外，危机选择将消耗主人公最后一丝意志力。换句话说，危机选择之后，无论成功，还是失败，那么主人公就没有再追寻欲望的机会了。这就是所谓

“故事的顶点，追寻欲望的尽头。”

您说，那万一拍续集怎么办？最有效的办法就是，打死也不接续集。

此刻，泷消耗的，就是他身上的最后一丝意志力。

泷喊住三叶，这行为在陌生人之间非常鲁莽，而且对方还是异性。然后，泷还得对着人家姑娘说：

“在梦里，在梦里见过你，你的笑容这样熟悉。”

如果，你是一个女生，即便像三叶一样，心里有一个按耐不住的思念，突然有人跟你情歌对唱，这是多尴尬的场面。

电影里，三叶的反应就相当于对泷说：

“是你，是你，梦见的就是你”。

设身处地替三叶想想，就能理解她的选择一样艰难，同样耗尽了最后一丝意志力。

这种内心冲突，内敛型的观众更容易接受，外放型的观众心想，太墨迹了，至于这么费劲吗，这不就相当于跟女孩说：

“美女，加个微信呗！”

这就是小情节电影观众少的原因，最小主义的特征之一，就是内部冲突为主。和外部冲突相比，内部冲突的确更耗费观众的精力。而避免浪费能量是生物的本能。

回到正题，一对主人公相认之后，主要情节高潮到此结束。

随后是主要情节的尾声，用来安抚观众激荡的内心。

两个人意志力用尽，无力控制情绪，留下眼泪。

一句不约而同的，你的名字是。

电影戛然而止。

2021年6月4日

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