160.《赤壁鏖战》虽然在剧本和原著顺序上递接第一部，但实际拍摄时间是五部中最晚的，尤其是赤壁战场的戏份，当其他四部已经有成片出炉的时候，赤壁一部分戏还在拍摄之中…

从总体质量来说，笔者窃以为第二部的制作水平与第四部《南征北战》在伯仲之间，但因为拍摄较晚，无论是技术，还是现场调度，都更成熟，所以就观感来讲，可能会稍强于第四部…

第二部值得期待的东西较之第一部不遑多让，如全剧最大的战场航拍戏赤壁，如全国观众翘首期盼的主角登场戏——三顾茅庐等等…所以当年因制作原因延后三个月播出的第二部可算是赚足了全国人民的关注度，记得当年那三个月空闲期里，中国电视报经常报道第二部赤壁大战的拍摄进度，但就是不曝光演员如何，因此诸葛亮的出场也就分外令人期待，当剧集再开的时候，几乎到了家家观看的地步…

161.蔡导是94三国五虎将里执导剧集最多的导演，也是五虎将中唯一一位从头导到尾的导演（91年下半年至94年上半年）；84集中她导演的就有27集。这对一个之前从未拍过历史剧甚至古装戏的女导演来说简直是个奇迹，但蔡导完美的完成了任务，在其他四组任务已然结束，有的导演甚至离开岗位的时候，蔡导依然带着这几千个大老爷们日日夜夜的奋战在太湖边，拍出了一个又一个精美绝伦的镜头…

162.开篇旁白道出了个无奈的事实，虽然剧情拍到了曹操建铜雀台，但剧组的铜雀台还没建起来，一直到拍摄第三部三足鼎立时，涿州影城的铜雀台才拔地而起…而且只被取过一次景，不过而今涿州的铜雀台却成为超越其他取景地点的存在，无论是内地还是港台的古装剧，都喜欢去那里拍，楼高且有神韵，且比较能糊弄不大懂建筑的观众…

163.跃马檀溪一直到三顾茅庐都是与其他几部并行拍摄的，不存在很长的时间差异…

164.与前面擅长大规模战争戏的沈导相比，蔡导更擅长歌舞的编排，此部赤壁鏖战也是五部中歌舞戏最多的一部，刘备破张武、陈孙归阵，刘表都得带着歌舞队祝个兴…

165.这一部刘备的配音演员由齐杰换成了李立宏，后者这些年的作品比前者多一些，最近比较热的就算是《舌尖上的中国》了，另外诸如楚汉传奇，封神榜，新三国，新水浒都能找到他的声音…

166.第二十四集一开场新赵云就以精湛的骑术给观众留下了深刻的印象，张山是大家比较熟悉的演员，是陈佩斯的姐夫，这些年来一直比较活跃的古装剧专业户，出演过楚成王，李牧，黄盖等各色历史人物，三国筹拍的时候剧组就相中他了，但是他一直想演关公，最终因为形象各方面问题被导演组确定出演第二组赵云的角色，其实拿到这个角色之前张山已经在山西电视台拍摄的电视剧《关公》中出演过二爷，在拍完这部戏之后，他和在《关公》中出演诸葛亮的樊志启一同奔赴三国剧组，完成各自戏份…

167.出演蔡夫人的刘晓媚为河北话剧院借调演员，拍摄过不少有名的话剧

168.给蔡瑁配音的刘润成同时也是全剧二爷的配音，不知道有多少观众能听出来，刘润成在四大名著中的三部都有配音角色，如水浒传中的鲁智深，宿元景，西游记续集中的四海龙王…

169.编剧给蔡氏加了句台词，立马让她形象提高一截，她劝刘表提防刘备时曰：“刘备自汝南大败，四方诸侯谁也不敢收留，夫君自要小心。”

170.出演蒯越的马吉春，出演蔡瑁的么岳，出演伊籍的刘龙滨皆为河北话剧团演员…这一部分河北的演员相当多，细想起来颇有意思，河北演员演湖北的事儿…

171.蔡导简直连一个细节都不放过，原著写甘夫人仰吞北斗，白鹤夜鸣，她就真的晚上拍，放只仙鹤在屋檐上鸣叫…大Boss阿斗诞生了…小演员不可查，别问我…

172.刘表问刘备废长立幼是否可行，朱晓平给刘备加了句台词，先让他推辞推辞，言：“此乃兄长家事须从长计议，备不便参与。”刘备睿智的形象得到提升…

173.第二部的BGM主要以《歃血为盟》为主，刘备跃马檀溪的BGM用上了后面携民渡江的《民得平安天下安》…

174.跃马檀溪这一段孙老师精湛的骑术再度展现，与水中仍然能够熟练操控马匹，但入水深处和跳跃用的是替身，尤其是跳跃这一下，可能是这一版三国唯一用过的剪纸特效，这个画面单独拿出来看，很有86西游记的感觉，说明我国电视剧在90年代的特效水平较80年代无长足进步…

175.司马徽之庄院以及隆中景色是无锡三国城最早的搭景之一，颇有水乡特色…

176.儿子掉队爹跟上，濮存昕的父亲苏民老先生登场了，他是人艺的老一辈了，最终姗姗来迟拍摄了第二部司马徽的戏份…

177.本剧五部齐头并进拍摄当然要派五组摄像师，毕福剑老师有幸获得其中一个机位，跟随剧组走完了赤壁的最后一程…

178.苏民老爷子还出演过东周列国的蹇叔…谢晋导演《鸦片战争》中的道光帝…拍完《鸦片战争》后老爷子就几乎不再拍戏了…（这条我第一部就想提，老是忘）下图为张松和司马徽

179.本片的配乐为沈阳音乐学院的李一丁老师，蔡导在2000年左右拍摄《文成公主》时，和李老师有了第二次合作…

180.司马徽与刘备的对话里，司马徽问刘备：“吾久闻明公大名，何故至今而落魄不偶耶？？？”这个地方的说法过于晦涩，朱晓平改为：“吾久闻明公大名，何故时至今日仍无落脚之处？？”这样的改编有利于观众理解…

181.原著里司马徽转述了一段小儿的童谣，“八九年间始欲衰，至十三年无孑遗。到头天命有所归，泥中蟠龙向天飞。”来比喻刘表将衰，刘备将兴，此处剧本有而成片无…可能导演考虑此童谣有迷信色彩…

182.第二十五集刘备求贤实际上是从原剧本《跃马檀溪》和《回马荐诸葛》中剥离出来的，顺便说一下第二部成片剧集与剧本的差别，共有两集多出来，分别为《刘备求贤》和《甘露寺》，好几集改换了名字，如长坂雄风改为《舌战群儒》等等…

183.徐庶夜访水镜庄，玄德偷听这出戏原著与剧本皆有，但成片没有，导演作出这番决定应该是出于增强神秘感的考虑…

184.刘备晚上仰望星空，卧龙凤雏到底是谁呢？？

185.徐庶出场了，伴着“名主求贤兮”的歌声，扮演徐庶的翟万臣先生献声演唱…翟万臣也是剧组中少有的自己给自己配音的演员，他的声音浑厚动听，富有磁性，也是著名的朗诵家…入组的时候供职于总政话剧团，当时已是文华奖等话剧界大奖的得主，也是笔者非常喜欢的演员…其实窃以为如果翟先生能够再年轻几岁，出演卧龙亦未尝不可，近些年翟先生的作品不是很多，但也是以历史人物为主，如张灵甫，黎元洪等等…

186.新野城池，汉朝街道皆在涿州影城…

187.主要说一下虎将曹仁的扮演者了——邰祖辉，毕业于中央音乐学院，是巩俐的经纪人，而且兼职本剧的副导演…后来又跟随第四部的导演大胡子张绍林拍摄了《水浒》，在里面出演赤发鬼刘唐…

188.张山骑术简直太好了，比组里的马术师还好，斗李典这段是真的打得对手喘不过气来…

189.八门金锁阵这一段，实话说按现在的审美看拍的不尽如人意，就是曹军团体操，赵云带着三个骑兵冲阵，破阵诀窍与两次破阵的区别都无法表现出来…

190.出演第二个程昱的演员是戴敬国，也是河北话剧团的，和三爷李靖飞是同事…

191.澹台仁慧老师是中央实验话剧团的台柱级演员，这次应王导之约出演徐庶之烈母…

192.孙老师的哭戏简直是一绝，想怎么哭就怎么哭，这个送元直看得我心都碎了，据说刚进组拍第三部三足鼎立时，听到二爷的死，孙老师曾经哭晕过…

193.徐庶辞别刘备顺路拜访孔明，剧组是无论如何也不想拍的，因为孔明就是剧情的爆点和卖点，先让他出场无疑于主动驱散观众…这里插一句央视动画版的闲话，动画版的表现手法我觉得也挺好，徐庶拜访孔明，孔明不见，而是隔着窗户说“元直，你把我当成祭祀的羔羊了”话音未落，孔明灯升起…

194.刘备一顾当日，导购进行了二次推销…

194.卧龙岗的取景地为太湖西岸的宜兴，这是楼里一位朋友告诉我的…

195．蔡导对时间的把握真是无比准确，一顾原著的设定为秋耕时节，蔡导竟然就能在秋天拍，可以看到落下的竹叶…

196.扮演崔州平的赵小川为唐国强在实验话剧院的同事…

197.荆襄宅男组隆冬盛装登场，败犬刘备碰到了一伙肥宅…里面我就认识出演石广元的马书良，而今他已是离过一次婚，留下个儿子叫刘星…（马书良出演过不少先秦时代的历史人物，如吕不韦，华阳君等等）

198.这段隆冬的戏就靠造雪机了，记得电视报还报道过此事…

199．占卜这种戏码，8090年代广电还是让拍的，不光94三国，后来的东周列国也出现占卜，但是现在基本就不让拍了，全改成了求神拜佛这些劳什子…

200.到老七出场，正好二百条，我这个编号看起来也挺吉利…前方就高能预警了…看看草船借箭能到250不…

201.糖果是王导最早最想要的演员，当年糖果因为家庭和个人的种种原因（个人百度吧，笔者讳言），已经跌入了人生的最低谷，八一厂领导虽然对昔日的白马王子很保护，但迫于社会压力也不敢给他好的角色，糖果和现在的妻子在89年拍过一部不让播的KMT片，之后就几乎没有任何演戏机会；但是王导一直都在暗中关注，王导认为唐有可塑性，可以胜任诸葛亮，所以力排众议让唐进组，糖果进组拍的第一场试戏是第三部三足鼎立中《夺占西川》的一段，当时他和孙老师化妆都没有挑眉，结果拍出来王导和张中一张导一看，这俩太像了，这么拍没法演了，所以后来特意给诸葛挑高了眉毛…关于这些花絮我会在讲第三部的时候陆续更新…（嘿嘿，不要跟笔者求真实性…）

202．糖果回忆起当初接角色也是感慨万千，笔者第一部的跟帖里有朋友上传了《三国再聚首》，有兴趣的朋友可以去回味，里面提到的笔者就不重复了，隐约记得当年貌似有观众万人签名运动，抵制负心汉白面小生出演民族魂魄诸葛亮等等，反正我感觉当时糖果和王导都面临着前所未有的压力…当然，他们最终都转化成了动力…

203.94版诸葛亮之茅庐的造型除了颜色略绿外其实和85湖北版《诸葛亮》的大同小异…

204.孙老师的刘备其实有很多即兴发挥，比方说整三弟的领子，摸三弟的脸…

205.在糖果之前，演员界诸葛亮的化身一直是李法曾，李老师门生故旧遍天下，而且是实验话剧院的院长，担任94三国演员遴选组组长，当时来看算是糖果的直系领导，同时也在拍摄过程中对唐有过很多演技上的执导，不知不觉中，你就会觉得他俩的诸葛亮神韵比较相似…

206.门帘打开，糖果神仙般的飘然而至，这时候我觉得什么万人签名，多数反对，白面小生啥的都不重要了，重要的是，他就是诸葛亮！！！！！！！！！他就是老七了！！！（原谅笔者，笔者是火凤蜜）

207.全剧诸葛亮的配音一半由糖果自己完成，一半由著名配音演员徐涛完成，他俩各自完成的部分完全无规律可循，没办法，劳累观众自己分辨吧，徐涛后来还在动画版三国演义里给曹操配音（本剧给刘备配音的李立宏在动画版竟然还是给刘备配音），前年高希希拍摄的新三国，他还从幕后走到幕前，出演了田丰…

208.糖果的台词功力在我看来，堪称中国演员第一，大段的台词走一遍过目不忘，何况本身三顾就是中后期拍摄，那时候的糖果已摆脱心理阴霾，拍起来挥洒自如，据跟诸葛拍摄时间最长的蔡导和张绍林张导回忆，糖果的台词几乎就没有卡壳的时候，基本是一条一条的刷，跟他搭戏就没有不舒服的…

209.隆中对这段台词，我觉得对糖果意味深远，这一段台词一出，基本就没有再怀疑其演技的观众了，因此，而今经常走穴参加活动的他总是喜欢背出这段台词显摆显摆…

210.剧本参订孟繁树有一处巧妙的改编，原著刘备哭诉恳求诸葛亮出山，诸葛亮最终答应了，曰：“将军若不相弃，亮愿效犬马之劳。”编剧朱晓平也是按照原著来的，但孟看后觉得这句话过于小气，遂改为：“为图将军之志，亮愿效犬马之劳。”这么一改，窃以为比原著效果要好很多，原著略有些怨妇酸儒之气…

211.《卧龙吟》的演唱者是湖北台选送的名不见经传的歌手戴建明，这首词全文由王建填写，王建老师是中央台资格很老的作词家，1929年生人，解放前在北平上学…对古风古韵了解甚多…

212.《卧龙吟》又名《有为歌》，可算作85诸葛亮片头曲《待时歌》的姐妹曲，但曲风完全不同，比较适合大众欣赏。（待时歌为汉乐转谱演奏，没有古典音乐知识的观众还真听不惯）

213.窃以为王建的《有为歌》要远胜于原著中的那首古风…
有为歌：
束发读诗书，修德兼修身
仰观与俯察，韬略胸中存
躬耕从未忘忧国，谁知热血在山林
凤兮凤兮思高举，世乱时危久沉吟
凤兮凤兮思高举，世乱时危久沉吟
茅庐承三顾，促膝纵横论
半生遇知己，蛰人感兴深
明朝携剑随君去，羽扇纶巾赴征尘
龙兮龙兮风云会，长啸一声抒怀襟
归去归去来兮，我夙愿，余年还做垅亩民
清风明月入怀抱，猿鹤听我再抚琴
(合唱)天道常变易，运数杳难寻
成败在人谋，一诺竭忠悃
丈夫在世当有为，为民播下太平春
归去归去来兮，我夙愿，余年还做垅亩民
归去归去来兮，我夙愿，余年还做垅亩民
清风明月入怀抱，猿鹤听我再抚琴

原著：又有古风一篇曰：“高皇手提三尺雪，芒砀白蛇夜流血；平秦灭楚入咸阳，二百年前几断绝。大哉光武兴洛阳，传至桓灵又崩裂；献帝迁都幸许昌，纷纷四海生豪杰。曹操专权得天时，江东孙氏开鸿业；孤穷玄德走天下，独居新野愁民厄。南阳卧龙有大志，腹内雄兵分正奇；只因徐庶临行语，茅庐三顾心相知。古先生尔时年三九，收拾琴书离陇亩；先取荆州后取川，大展经纶补天手；纵横舌上鼓风雷，谈笑胸中换星斗；龙骧虎视安乾坤，万古千秋名不朽！”

214.诸葛宅男的日常生活通过《卧龙吟》带出来，实际上剧组有拍摄，但拍完之后不知道放到哪里，幸好有这首歌…

215.诸葛亮告别家眷的戏码在初播版还有几句嘱托，“吾受刘皇叔三顾之恩，不容不出。汝可躬耕于此，勿得荒芜田亩。待我功成之日，即当归隐。”这几句话如今只出现在日本发行的海外十九集精编版中…

216.刘琦求计在原著里位于火烧博望之前，但成剧则安排在了火烧博望之后，因为老七的初阵已经让观众等的太久了…

217.孙权杀黄祖剧组没拍，但给了吴晓东一个镜头，这个地方笔者忍不住吐槽剧组，仅仅七集时间就把孙权由正太搞成了胡子大叔，这个变化忒大了些…

218.徐庶这个地方因为丧母之恨加了一大段台词借捧刘备而贬曹总…这时候盲夏侯出来顶雷了，带着十万经验包星夜奔赴新野…

原著中，徐庶曰：“亮字孔明，道号卧龙先生，有经天纬地之才，出鬼入神之计，真当世之奇才，非可小觑。”而剧本参订孟繁树又加了一大段私货，把这段词的语境改成了挑逗式，气得曹总脸发青,徐庶又曰：“刘备本英杰也，如今即得诸葛亮，如鱼得水，虎生双翼，恐天下无人能敌啊…”