轻微剧透预警
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《惊魂锯8》上映的时候，已经有评论说，“这个系列不要再拍下去了，否则晚节不保”。但在疫情严重影响传统影院市场的当下，没有大笔资金支持，又没有靠谱流媒体资源，处于不上不下尴尬地位的狮门影业，亟需一支票房强心剂，挽救自己每况愈下的电影生意。

应该说本片在宣传阶段就拉满了期待值：克里斯·洛克和塞缪尔·杰克逊两位主演的加盟可以说拉高了整个系列电影的平均咖位；系列粉丝克里斯·洛克还亲自担任制片，为自己的电影保驾护航；系列功臣导演达伦·林恩·鲍斯曼也回归执导；不断发布的片段中，熟悉的配乐、熟悉的色调、电视、红圈、猪头，似乎有一种回归系列初心的感觉。

克里斯·洛克、塞缪尔·杰克逊主演，

达伦·林恩·鲍斯曼导演本应是质量保证

只有皮特·古德芬格和乔什·斯托博格两位《惊魂锯8》编剧的回归让人担心，毕竟《惊魂锯8》的剧本风评实在不好...而这两位的剧本，某种意义上也毁掉了这部饱受期待的续集。

剧本

虽然说B级片只求视觉冲击力是某种常识，但过于平庸的剧作也事实上会拉低整体的感官刺激。“电锯”系列颇受好评的优点就在于其出色的“代入感”和高潮部分的反转。可惜的是，《惊魂锯9》的主视点一直放在了克里斯·洛克饰演的警探身上，“刑罚”本身变成了推动剧情推理要素——这就让观众很难“代入”到受害者的视角，于是就少了以往的刺激感和紧张感——观众不再和受害者一起由内向外解谜和逃生，而是和编剧一样，以上帝视角由外向内观察罪案的侦破过程。这已经不是密室B级片的套路，而变成了一部有恐怖元素的惊悚推理电影。

要不是猪脸面具，这看起来就像《洛城机密》的剧照

然而作为一部推理惊悚片，本片的“推理”部分更是少得可怜，完全是靠凶手的提示笨拙的推进剧情，最后又靠凶手的自曝完成反转。再加上主角不时穿插的回忆闪回，完全没有了真相大白的满足感和成就感。

《惊魂锯9》说白了就是把一个非常简单的复仇故事硬生生的塞进竖锯的元素，《惊魂锯》的元素有种奇怪的拼贴感，就是一个八杆子打不到的剧本硬套上了《惊魂锯》的皮。

老竖锯作为彩蛋出现，但怎么都像是在消费IP

表演

克里斯·洛克作为喜剧演员的表演能力是毋庸置疑的，为数不多的正剧和动作片表现也尚可，但都没有在《惊魂锯9》里表现的如此平庸且用力过度。除了剧本人设让他智商不在线的客观原因之外，他的表演几乎完全复刻了杨颖的演技模式，瞪眼、高音、甩手三板斧，万一漏过了台词，就很难通过细微的表情表情变化读懂人物的情感。

这个人设太惨了，惨到不知道该怎么演

其他演员包括塞缪尔·杰克逊就完全沦为了工具人，尤其是塞缪尔·杰克逊虽然气场强大，但完全没有发挥的空间，结尾但求一死的高光时刻也被克里斯·洛克敷衍的表演和糟糕的剪辑毁的一干二净。

电影讽刺的提线木偶，人物何尝不是编剧的提线木偶？

可以说本片的表演问题是剧作问题的延伸，毫无灵魂的人物设计和提线木偶一般的人物动机，哪怕是再好的演员也很难真正发挥演技，更别提演员本身的表演就有问题，更是让整个电影看起来温吞如水。

装置设计

不得不承认，《惊魂锯》系列最吸引人的就是曾经精妙的装置设计。出色的装置在突出感官刺激的同时，还能推动剧情、埋设伏笔甚至拔高影片的思想性。可以说90%的影迷看《惊魂锯》是冲着那些出色的、刺激的、满足人类恶趣味的装置设计去的。

这个装置很难说不好，只能说比较敷衍

然而《惊魂锯9》彻底突破了系列装置设计的下限。说句公道话，经历五六部电影的熏陶，每部平均4个装置设计，确实已经很难再推陈出新了，第七部开始就能明显的看出装置的重复性，美其名曰“致敬环节”。但《惊魂锯9》的装置设计最大的问题不是重复，而是赤裸裸的不用心。你能很明显的感觉到主创在设计和展现装置上的不用心，除了第一个“地铁舌头”还算是有视觉冲击力，“水厂手指”和“警局脸皮”已经放弃了对装置复杂性的设计，大量的闪回和蒙太奇也降低了视觉冲击力和紧迫性，也没法展现装置本身的细节。“纹身暴露”更是直接放弃了装置展现，直接把观众带到案发现场，这几乎就是告诉观众：这个人不一定死了，准备迎接反转吧。

总结

在电影中，老竖锯是个复仇者，但更像个哲学家，他把对人类欲望的思考融合进了自己的装置中去。这是让曾经的《惊魂锯》不同于其他无脑血浆电影，口碑鹤立鸡群的重要原因。然而，就像电影中老竖锯死去后，他的继任者和模仿者们用一个个简单粗暴的装置，慢慢的背离了老竖锯的精神一样，《惊魂锯》的续集们也慢慢丢掉了曾经充满精气神的反抗主题，渐渐泯然于普通血浆片的形式主义模仿。

而今天，《惊魂锯9》终于在丢掉“灵魂”后，甚至丢掉了装置设计的“肉体”，当“电锯”和“惊魂”都消散在影院市场，那么这个系列真正可以迎接自己的死亡，坠入IP消亡的“旋涡”中去了。

这个致敬画面懂得都懂，可也只剩下致敬了

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