本人父母72年出生，96年结婚，与剧里方杜二人年纪相仿，方杜二人身上的一些特质，也总让我恍惚间看到了二十多岁的父母。

杜梅，受原生家庭影响的范例，家母有着类似的情况，家母有一个患有精神疾病的父亲——不承担家庭责任、经常醉酒、醉酒后无缘由的殴打妻女......家母成长于一个“父亲”失位的家庭中，加上家母生性刚强，于是自觉或不自觉的把自己推向家庭里“父亲”的位置，去充当那个缺失的父亲，用一个强大的外在形象，保护内在那个缺失父爱的小女孩。更生动的一点说，就是在心理筑起一道围墙，围墙里是那个缺失父爱缺失安全感的小女孩，守着围墙不准他人进入的是她自己创造出来的一个强大的自己。

家母身上有杜梅的影子，杜梅是走向极端的家母。若作简单分类，杜梅当是理想主义的，“如果你爱我，有张床就行了”，这与韩截然相反，因为爱情/婚姻/丈夫对于杜梅而言，是填补安全感的唯一途径，杜梅希望从爱情/婚姻/丈夫那里获得的，是自幼缺失的安全感，是一个充满爱的环境，而不是一套房子，或者通过嫁给外国人而获得的社会评价的提高。这就可以解释杜梅为什么一遍又一遍的向方言确认你是不是爱我，为什么看见方言和闺蜜打趣会吃醋，为什么没有选择爱她的钱康，因为钱康“我有钱，不缺女人”，杜梅需要的是确定的安全感。杜梅爱方言，是因为方言的善良、简单、跳脱，是因为她以为方言可以给她确定且长足的安全感，当然，这只是她以为。

方言，同样也是有些理想主义的，体制事业单位文化馆里工作，每日读书看报，旱涝保收，人际关系简单——除了同事和潘之外几乎没有其他的人际交往，对于个人财富远在自己之上的钱康，第一次见面手都不握，邻居也问他“你是搞艺术的吧”。财富和社会地位，在方言眼里似乎都不那么重要，这也是王志文演技精深之所在——那种知识分子骨子里淡淡的清高、一点点的跳脱，而又不至于达到仇富的状态。手里的那支烟，更给他加了几分忧伤的气质，现实生活的一切困境和难题，都随着气雾烟消云散——烟抽完了，这事也就过去了吧。

方言要的是爱情，而不是婚姻，因为

爱情是理想主义的，而婚姻是现实主义的；

爱情是过程，而婚姻是结果；

爱情是过把瘾，婚姻是死。

二人结婚后，杜梅说的最多的是“爱”这个字，而方言说的最多的是“烦”这个字。

这就是二人的根本矛盾，杜梅需要婚姻来确定从方言那里获得的安全感；方言则认为，最好的爱是过程，不是结果，爱一旦有了确定性，那就难免落俗套，那就太“现实主义”了。

是的，方言是爱杜梅的（无论这种爱最初是出于同情抑或是别的），但是他爱她仅仅是爱情阶段的爱，这种爱不能延续到婚姻阶段，到了婚姻阶段，方言要的是别烦我，是清净，是可以产生美的距离。

今天先写到这里吧，这部剧可反复咀嚼的地方太多了，方、钱、潘三个男人的对比，杜、韩、贾三个女人的对比，复婚后方言和杜梅的转变，以及最后悲剧的根源所在等等，都值得反复回味，反复思考。感谢看到这里的你，谢谢。