本文作者是撰稿人@骆白蔻

一颗电影院在逃爆米花

上周，犯罪片《那些希望我死的人》在网播平台上线。
女王安吉丽娜·朱莉回归、尼古拉斯·霍尔特加盟、《猎凶风河谷》导演泰勒·谢里丹（《边境杀手》编剧）新作、惊悚逃亡类型……
每一个宣传点都噱头满满。

但是谁也没想到，一顿操作猛如虎，喜提评分6.2。
口碑扑得厉害，短评区也是一片嘲讽，且差评基本都是冲着主演朱莉和导演去的。

巧的是，最近一段时间有几部前期备受关注的、汇集了幕后知名主创和台前大牌明星的片子都集体沦为”精美的烂片”。
明星+名导的前期噱头不小，但坑也真是不少，接下来就简单盘点一下。

首先还是继续谈《那些希望我死的人》，这部影片是最近让人兴致冲冲又抱憾而归的典型。
导演泰勒·谢里丹，原本是一个在好莱坞默默无闻二十年的小演员，直到四十多岁开启编剧生涯后才为人熟知。

他写的美国边境三部曲《边境杀手》《赴汤蹈火》《猎凶风河谷》让他一举成名。
其中身兼编剧和导演的《猎凶风河谷》与高分美剧《黄石》亦创立了美国新西部片的影像风格，擅长表现凌冽严酷的自然环境与浓郁强烈的人类情感。

《猎凶风河谷》
《那些希望我死的人》的故事就发生在美国西北部，泰勒·谢里丹呈现出的西部景观保持了以往风格，视觉方面依然独有味道。

但主角一登场，故事一搭台，电影就开始摇摇欲坠。
因工作失误而陷入萎靡的女消防员（安吉丽娜·朱莉 饰）意外卷入一起森林中的追逐逃亡。

两名杀手（尼古拉斯·霍尔特、艾丹·吉伦 饰）手法老练狠毒，挨个解决某起案件的涉案人和证人。
最后的幸存者是目睹父亲死亡的小男孩，他逃入森林中，并得到女消防员的保护。

于是，正反两方势力在森林中展开殊死搏斗。看到这里，你也许会觉得似曾相识，这的确是一个没有新意的故事。
逃杀和惊悚类型的结合，也没有改善电影的成色。森林大逃杀、女主角挥之不去的阴影、正邪势力的对决……如同好莱坞三流剧本元素的拼贴和缝合。

那么演员的表演是否有突破呢？
性感女神安吉丽娜·朱莉和妖孽少年尼古拉斯·霍尔特面临的处境有些相似，他们都试图打破固化的银幕形象，在新角色里寻找新突破。
朱莉的女消防员角色经历了PTSD综合症—解脱救赎的转变，她初始是陷入谷底的创伤患者，随后在与男孩的相处中萌发了责任感，最后流露出母亲的光辉。

可惜朱莉的表演全程程式化，搭配着俗套的剧本，更让人毫无观看欲望。

霍尔特饰演的男杀手是全片最大的工具人，没有主观意识，一言一行全被导演操控。杀人与不杀人的选择也全看导演心意，使部分情节有较大漏洞。
在空洞的角色设定下，霍尔特的表演无功无过，如同没有灵魂的提线木偶。
剧本、角色的羸弱与演员的“标准作业”式发挥，最终让《那些希望我死的人》远低于期待值。
再来看5月14日上线的悬疑片《窗里的女人》（豆瓣6.1）。

和安吉丽娜·朱莉一样，女主演艾米·亚当斯也急需一个突破角色。
女神突破的第一步，从俗套的毁容开始。
于是，艾米在《窗里的女人》登场时，拖着走样臃肿的身材、顶着憔悴枯槁的面容，一度让人不敢认。

她扮演的心理咨询师住在一间大宅里，因有“惧旷症”丧失了基本社交，唯一和她有接触的是住在地下室的男房客。
因为生活无聊，所以她每日都匍匐在窗前，观察着邻居的生活。某天，对面搬来了一家三口。女主人和儿子先后的拜访，让她对他们产生了好感。

半夜偷窥时，她意外发现女主人在家中被捅死，于是立刻报了警。但警察和男主人都说女主人还活着，一切不过是她的幻觉。
她惊讶地发现，他们所说的女主人竟然换了人？！

虽然《窗里的女人》是一部悬疑片，但一惊一乍的配乐和直白无趣的剧情实在让人提不起兴趣。
当室内偷窥、邻居凶案这两个元素碰撞在一起时，不能不令人联想到希区柯克的经典作品《后窗》。但六十多年前的《后窗》都比《窗里的女人》更会设置悬念，也给出了更意料之外的谜底。

《窗里的女人》由英国导演乔·赖特主演，他曾在《傲慢与偏见》《赎罪》等电影中创立了风靡一时的优雅英伦风。
近作《至暗时刻》也没让人失望，还将沧海遗珠加里·奥德曼捧上影帝之位。

在电影《安娜·卡列尼娜》中，乔·赖特展现了精彩绝伦的转场技巧，追求形式极致的场面调度。
但这些优点在《窗里的女人》中所剩无几，只有一处将女主角过去和现在并置的场面，还算是具备视觉冲击力。

看来，乔·赖特擅长改编一流文本，对名著影视化得心应手；但对于《窗里的女人》这种原著便是三流的作品，他亦无回天之术。
影片中，艾米·亚当斯和加里·奥德曼的戏份位于天秤两端，前者戏份吃重，恨不得演成独角戏；后者戏份极少，多半只是走走过场。

艾米每一个毛孔都在尽力演绎精神病患的心理世界，但过于歇斯底里的表现吃力不讨喜，远不如客串的朱利安·摩尔“四两拨千斤”的演绎方式。

最后一个例子，是更加平庸的《神枪手》（豆瓣5.4），由“营救专业户”连姆·尼森大叔主演。

它的导演是与老牛仔伊斯特伍德合作多年的搭档罗伯特·洛伦兹，国内影迷熟悉的《廊桥遗梦》《百万美元宝贝》《老爷车》等8.5分+的经典作都由他做副导，履历表很亮眼。

可惜，有如此丰富的拍摄经验、有擅长硬汉路线的连姆·尼森，导演最终拿出的却是一部清汤寡水沉闷无趣的动作片。
故事中，连姆·尼森依旧以“保镖”身份出场，只不过不再是保护妻女，而是受人所托护送一个被追杀的墨西哥孤儿前往芝加哥，一老一小开启穿越半个美国的行程。

《神枪手》是一部标准意义的公路片，绝大多数情节均在路上。
剧情还是老一套：尼森叔神挡杀神、佛挡杀佛、势不可挡。

把公路逃亡片拍出新意的，《金刚狼3：殊死一战》算一部。
金刚狼同样被人托孤，带着拥有他基因的小女孩一路狂奔。生死关头中培养出了几分父女情谊。

《金刚狼3》的剧本并不新鲜，但导演巧妙融入了西部片元素，把金刚狼的归宿拍得悲壮苍凉。
反观《神枪手》，罗伯特·洛伦兹只是呆板呈现出尼森叔一路上打打杀杀保护小孩的情节，缺乏点石为金的技巧与手法，副导演独掌导演权后的弱项果然被无限放大。

同时，这位副导演比较依赖于演员的发挥，独立执导的前作《曲线难题》全靠克林特·伊斯特伍德才获得了较好的口碑。
而如今形象被固化的连姆·尼森只能是合格的商业片演员，能把导演交付的内容完成得中规中矩，不具备力挽狂澜、盘活整部电影的能力。

角色千篇一律的连姆大叔

曾经我们认为：名导+明星，电影就已经成功了一半。但越来越多的扑街电影证明了，他们并不是佳作的保障。
名导会有自己的舒适区，也会有马失前蹄之时；明星有演技瓶颈期，也会陷入形象固化。

作为观众，也不必过于迷信明星效应和大制作，不如给小成本小制作的佳作一个被看到的机会。
毕竟，“内容为王”才是永不过时的真理。
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