在电影《情书》里，情书到底是什么？是一次次刻意的捉弄？是一张张写着树姓名的借书卡？还是那张迟到十年的素描？

看似无理的捉弄往往隐藏着真正的温柔

藤井旋风

迟到十年的情书

初恋，发迹于一个腼腆的人身上，就一定是场一个人的兵荒马乱，我不知道藤井在做这一切是多紧张、彷徨，但我在这些让人有些错愕的笨拙行为里看到了少年的爱——无比真诚、无比高贵，而他的真诚与高贵是这般的有力量，这股力量强大到哪怕已经是物是人非、此去经年，却仍能将另一个人的心灵彻底洞穿。不难发现，树对藤井是喜欢的，只是这份喜欢连她自己都没有察觉到，甚至于随着时间的流逝，她自己都几乎遗忘了。如果不是博子，她可能再也不会想起，她也曾对着那个少年羞涩的笑，也曾为他的“不辞而别”负气打碎了花瓶。青春，往往既匆匆易逝又充满遗憾，但多年后再回想起来，无论是谁，嘴角都会露出一丝浅浅的微笑。不知道大家有没有看过岩井俊二导演的采访，他本人散发出的那种由内而外的温柔、平和的气质应该就是他眼中青春的样子。

岩井俊二导演

哪有什么“残酷青春”啊！有的只是在青春里那些小小的遗憾、小小的错过，而它们也注定封存在我们每个人回忆的深处。在某个不经意间，等待我们去回味、去微笑。

阳光明媚的青春

电影《情书》其实还讲了一个关于解脱、关于与命运和解的故事。藤井之于博子，树爸爸的死之于树妈妈。也许，我们的人生旅途本就沟壑纵横、荆棘丛生。因此，我们的人生才会时不时发生些意外，这些意外总是让人难以接受、倒逼着我们沉溺于过去，不肯放我们向前看。的确，和命运和解总是很难的，这个过程总是漫长的、痛苦的，但我们仍要去做、仍要继续前进。也许，我们会折戟于下一个沟壑，就像沙漠的那边是另一个沙漠一样，但我们还是要去看看，因为又有谁知道，另一个沙漠会有什么不同呢？

开始的博子，始终对藤井的死不能释怀

但最后，她也终于可以向前看了

我们的好男人秋叶

记得第一次看《情书》，是在初二的微机课上，因为偶然在杂志上看到酒井美纪的剧照，我们几个男生就一发不可收拾的迷上了她。几个初中男孩聚在一台老旧的大头电脑前看电影，看的还是岩井俊二的《情书》，想想就很滑稽。当时还小，也没看出个啥，就只知道这个女孩真的很漂亮。仔细想想，从某种意义上来说——其实酒井美纪也是我的青春啊，哈哈哈。

美女zi

其实能看出来，年轻时候的柏原崇和酒井美纪根本就不会演戏，但本色出演的魅力从来都是胜在自然，正因为这份自然，从此日本爱情电影多了两个经典角色———“藤井树”。《情书》在45分钟左右有一个接近两分钟的长镜头，我在看完以后大受震撼。我想岩井俊二虽然未曾在国际电影节上斩获大奖，但只是凭借其作品那股细腻、忧伤的独特气质，加之以其自身优秀的场面调度能力，他就无愧于“作者导演”这四个举足轻重的大字，而这四个字也足够岩井俊二的名字留名世界电影史册了。

封神的长镜头

岩井俊二式的开场

有人说岩井俊二是“日本王家卫”，我个人对这种观点是存疑的———因为岩井俊二的镜头虽然也很浪漫、很有诗意，但本质上他仍然还是一个长于叙事的导演。虽然细腻的情绪是他的标签，但这与王家卫通过镜头语言放大情绪的手法是有出入的。王家卫的电影永远不会把隐藏的情绪明说出来，但岩井俊二则不同，他会跟你交代清楚这个细腻的情绪是什么，以及情绪本身是怎么产生的，而细腻与隐晦也是有本质区别的。从根本上来讲，岩井俊二的电影是写实风格，而王家卫的电影是写意风格的，事实上二者是几乎没有什么关联的。不过，话说回来，我在《情书》里看到了一些《重庆森林》的影子，《情书》低饱和、高曝光的镜头处理方式以及些许迷离的气质，不知道是不是真的与《重庆森林》有些许联系，毕竟岩井俊二与王家卫在世界电影史上几乎算是平辈，学习借鉴也不是不可能的。

努力将装镇定，却忘记了自己的衣服没有口袋