【本文作者：陈汝佳歌迷，网名“夕阳”】

金钥匙6 ● 含水发 r 的奥秘

（二）

是我自己傻呀！我怎么就只会像平时吞东西一样往下使劲呢？我可以往后边使劲呀！这样喉室的压力减轻，声带就不会做好献身的准备保护我啦！

我这样想着，把水使劲往后面推送，我身体的反应没有那么强烈啦，后背依然往上顶起，脖子梗那一小团肌肉只是缓缓地收缩，我的声带不担心我呛水啦！我的喉腔立即往后扩开，瞬间又往上面推行，一条管道向着眉心顶去，情形就似打开消防水喉，水流将消防水带灌成管状一样！

这不就是咽音“张大口”想要修炼的发音管吗？他们说，把这管子炼出来，向着眉心发声，唱歌不累嗓，高音也容易上！原来佳哥练的就是这个吗？现在腔体调整成这样，确实可以向着眉心发 r 啊！

一般来说，找到头声就是歌唱路上迈开一大步！可是我们对于头声的概念很模糊，我们唱歌时，声音从嘴巴发出，怎么会拐个弯跑上头腔共鸣呢？却不知道声音是顺着口腔与头腔之间的鼻咽腔这条管道送上头腔的！

难怪一些优秀的音乐教师，说话也有点挂高位置的感觉，但很自然动听，并不是那种刻意捏上去的感觉，因为他们不管怎么发声，声音都会通过管道多少会往上传递！

许多训练就是训练我们打开运用这条管道的能力！可是，我们照镜子也看不见它，迷迷糊糊感受不到它，不能有效地开发它，有的还动作错误地把这条管道关闭，有的是运用上了，又错误地把气排进鼻腔，带上鼻腔共鸣，声音就不干净！

我们的身体是有肌肉记忆的，含水发 r 练习几次后，发音管形成雏形，就再没有管道瞬间向上推进的感觉，打嘟时也感觉不到那条向着眉心提的细线，可是我已经清晰记住这条发音管的位置，在练习“安妮的律动”时，就会特别留意锻炼它啦！

我记得林俊卿大夫在讲解咽音练声八个步骤时讲过，歌唱家不是用前面的那张嘴演唱的，而是用后边的那张嘴演唱的，后边的这张嘴应该指的就是这条管道吧？

你再说说，你用“安妮的律动”开发、用“含水发 r 练声法”打磨出来的这条发音管，跟张大口锻炼出来的发音管有分别吗？你的会厌有没有上抬啦？

鹦鹉说：我觉得管道自然是那条管道，但质感显然不一样！

“咽音吧”的那些前辈们，他们是坚持每天几百次的张大口用力把发音管牵引出来维持下来的，他们的腔壁锻炼得很坚韧，管道除了隆起，有可能因为日复一日的千锤百炼，中间形成一条更结实的管脊，形成管中套弦的状态，让声音带上“芯儿”。

他们的后脖子锻炼得也很强韧，把腔体坚定地支撑上去，他们主张让声音贴着坚韧的后咽壁，就是口腔后面最深处的腔壁往上发，获取金属般的音色，这种金属音色可能由管脊发生！

这样贴着后咽璧发声的方式，有点象压喉唱，但声音是发进管道里向上传导的，不会压逼喉室声带！

我推测佳哥的演唱必定也有运用咽音的时候，否则为什么佳哥不用哭腔，却仅用穿金裂石的拖腔，就可以把一些悲恸的歌曲演唱得更加震撼呢！佳哥的发音管是用温软的水润滑细磨的，所以佳哥的演唱也温软细腻！

我的口型太小，张大口也没能带动到后面去，我用神灵传授“安妮的律动”开发的管道，一定是不带管脊的，因为卧式省力，我的后脖子还是比较软，后咽壁不够强韧，要贴着后咽壁发咽音有点难，后咽壁不坚韧也禁不住气流摩擦，必须要继续进行强韧练习！

这种强韧练习对于我来说是否合适呢？我这个腔体原本就偏狭小的，强韧它会不会又变得太硬核啦？

“咽音吧”的那些前辈们不一样，他们原本都很能唱，在家乡本地小有名气，他们的腔体原本没问题，强韧咽壁让他们更耐唱，他们练习咽音只是追求进步罢了！而我是要从零开始，能把腔体开发出来就好，增加共鸣，让声带不累就好啦！我们唱歌只为增加生活情趣，什么黄金音色就不去刻意追求啦！

（未完待续）