先说两大缺陷

首先在剪刀处理之后，极大的损害了影片逻辑的完整性，那啥了那啥渗透出戏外的黑色幽默，但实质上对内容造成了重大打击。周迅闹事，春夏对自我被禁锢的表达，陈建斌无奈在电视前怒吼被拍下造成的影响，这三个转折中设计的爆发点张力直接被消解，变得蹩脚而可怜。但这就是中国电影，这就是讲那啥被那啥的社会幽默。

其次是陈建斌导演本身对影片的结尾高潮部份处理，在春夏找回拖拉机开始，影片节奏开始生硬的失控，陈建斌仅用了一个蹩脚的剧场梦境来解开和终结一切，可能他受到各方面的限制导致这一结果，但实质上整部影片的节奏和动态都被这种方式打碎。

抛开第一个不可抗的缺陷，第二个失误直接让这部影片最终无法超过3.5星。但是我依然推荐和支持陈建斌导演开始下一次尝试。因为这部影片可以说百分之六十五的长度都是闪光点。

在浅层的暗示，大部分时间完美的叙事节奏和镜头语言的流动性之外。最精彩的地方在于窦靖童这个人物的设计。作为影片真正意义上的女一号，这个角色无疑是隐线的对立人物。她的态度和转变一直和其他的遭遇相应相叠，她推动剧情但是选择又和上一代人截然相反。

这个人物展现了陈建斌导演强大的设计能力和对新一代人的理解与思考。

题外来说，虽然全片都使用了不错的演员，完成了一部高完成度的故事片。但第十一回从题材到排片到档期几乎都是商业上的失利因素，按照发行后的长线回报计算，血亏已成定局。在面对国产电影市场时，院线类型片已经固化了观众，愿意为好片花钱的院线观众已经被排挤退出了市场。