最近补了一直没时间看的盗笔系列最新剧集作品，《终极笔记》，虽然只看了不到一半，但这部的阿宁实在惊艳，所以有提笔的冲动，写点随感。首先要说阿宁从来都不是大女主，因为盗笔系列的主角从来只有男性，或者说只有铁三角，但笔者认为编剧和导演却做到了在有限的剧情下给出了一个合格大女主的范本。

阿宁，一个99%的时间冷静到冷血的女人，能打能杀，即使中暑脱水也能做到100%沉着冷静。双商时刻在线，智商端从电台功率到野外生存，理性分析时犹如理科男。情商端带团队手段攻心为上，利用加打压，宛如职业HR。同时，对自己下手绝不手软，生死攸关的时刻绝不把决定权交到他人手上，该放血的时候放血，该撒钱的时候撒钱。她和吴邪那段不到30个小时的自救绝对算是全剧的第一个高点。能在短短2-3集的体量展现如此多的内容，也足建编剧的实力。

为什么这里借由一个女配说到大女主，实在是因为太多烂剧打着大女主的噱头，输出一些让男人不屑看，女人看不下去的内容和价值观。而这类剧集似乎很有平台市场，导致这类片子拍一个烂一个，烂完换一个新马甲一个新故事接着拍，拍完古装拍现代，从武皇拍到外资高管，又拍回刘皇后。看似独立自强，核心都是悬浮的玛丽苏，上不着天，下不着地。评价这样的文化作品，都不说能给我们带来足够的思考，很多时候笔者都在忧虑这种作品到底在给我们的社会输出什么样价值观。

为什么会有这样的作品呢？笔者认为最重要的问题是编剧不够尊重事实，没有勇气展现出对历史和社会现实的足够认识和思考。说简单了就是，很多时候我们不愿意承认一个事实：从古至今，凡成大事的女人不外乎对人够狠，对自己更狠。

这样的人物和史实不胜枚举，但我们为什么看不到满意的作品，因为我们无法真正尊重事实。时至今日，女性要获得相同的成功所付出的努力比男性要多很多，这里不是说社会不够平权，而是因为女性本身的生理和心理特征决定，更多时候大部分女性无法做到持续的高双商输出。同时，社会更加强调女性在照顾家庭和下一代方面的权重，使得女性在为追求事业而不得不选择不成家不生子时要承受比男性大很多的来自各方的压力。

其实作为文艺作品，矛盾永远比平淡更容易出彩。这也是为什么梅姨的《穿Prada的恶魔》至今还是经典，劳模姐 (Jessica Chastain) 的 《Miss Sloane》直接带火其人。是故事有多新，画面有多美么，其实不然，都是成本极低的故事片。也许女主的职业有一定的特定性，但深究其成功的原因，在于它们对大女主们都给出了最精准，最写实的描绘。虽然大女主本身并不够完美，但她们足够真实，有血有肉，有笑有泪，有人前光纤，也有人后落寞。简单说，因为足够真实。

反观我们近一两年的大女主作品，从题材到立意已经完全在及格线以下，远远低于其他类型作品的表现。我们没有原型么？完全不是，我们有很多题材。举个例子，首个诺贝尔奖中国女性，屠呦呦。为什么没人写呢？怕太小众没人看？小众大众完全是舆论导向不是么，现今的导向几乎可以做到把耽美耽改漂白成社会普世价值了，这里绝对没有批判耽美耽改的意思，笔者自己也看，只是想表达对于没有更好的大女主内容输出的忧虑。

这两年的女性视角作品少之又少，而且有越来越少的趋势。仅有的几部拿的出手的作品，《前半生》《三十而已》都算不上是大女主题材的，里面对女性价值观的描述笔者也持一定保留态度。女性题材我们能看到的不外乎毕业后的迷茫，要不就是30+的家庭婚姻问题，其他时间对女性的描述完全处于类真空状态。近期唯一看到比较复合笔者思路的作品：秦岚姐姐的《理性派》，尽管它混搭了30%－40%的姐弟恋题材，但也算是一部比较良心的大女主类作品了，但真的这两年之内，也只有这一部电视剧算出彩，电影市场完全没有人敢碰这个题材。深究其原因肯定方方面面，但笔者忧心的是对某些错误尝试的过分纵容，将导致劣币驱逐良币，最终我们只能妥协于玛丽苏。

写在最后

这里也小小喊话一下，内娱某些姐姐（们）一到先锋电影节就喊话舆论，呼吁说多给40+女演员机会，对此，我们只想说你们真想演，自己都可以做编剧，制片，甚至是导演。既不缺钱，也不确人脉，与其频频喊话舆论，不如真正沉下来出一些作品。用好的作品逐步打开市场，逐步让观众认可，让资本看到市场。

知行合一，共勉。