《女人的碎片》

《女人的碎片》是由匈牙利导演凯内尔·穆德卢佐执导，凡妮莎·柯比、希亚·拉博夫主演的剧情电影，怎么说呢？《女人的碎片》我觉得它属于一部完美的电影，无论是导演的视听语言和拍摄技法，还是演员们的演技都可以说是满分，虽然在剧本上并不算特别的扎实，但是我们可以通过人物的内心戏的传递视乎能get超出剧本范围的魅力。

《女人的碎片》它是一部作者型电影，整部电影我们能感受出导演所表达的东西，虽然很个人向但是导演拍的很好看，他把心中所想的东西已经通过镜头传递到了观众眼前，《女人的碎片》让我想到了如今很多贴有“女权“标签的电影，但我不得不说《女人的碎片》绝对是这类电影中的佼佼者，它并没有强调女权这个词，它只是暗暗的波动起女权意识的崛起。

《女人的碎片》让我们想到了自己很爱的《海边的曼切斯特》，虽然在我个人心中的高度还是《曼切斯特》更为动人，但这部《女人的碎片》也在我心中波动一下。

（视听语言极佳就是这种体验）

视听语言最好的体验是什么？简单的来说一场戏导演用他的拍摄技巧可以把任何一位观众抓进电影里，这就是极佳的视听语言，没错看过电影的人应该知道我说的是哪一场戏，那这个影评我就用这一场戏开始吧。

整部电影节奏和剧情很平缓，电影开头我们观众所看见的是一对幸福的夫妻和即将出生的孩子，当电影来到女主羊水破掉的时候，观众已经被导演悄悄的抓紧了电影的故事里的，电影前20分钟的这场分娩戏也是对整部电影做到承上启下的作用，整部电影我们通过导演的镜头语言和男女主、医生的表演让整段戏到达了最高潮，这段戏也让我们进入角色，对这段戏后的人物心理路程达到了最好的理解，然后导演让我们也体验了一次分娩的痛，在这不得不佩服凡妮莎·柯比的演技，她让我感觉到了她真的是一名孕妇或者我就是那名孕妇，并且母亲分娩时的痛我也生生的体会到了一次，不得不说这段戏的冲击是我这几年观影最大的一次视觉冲击，因为这段戏的力度已经到达了心灵上的高度。

虽然凡妮莎·柯比这段戏的演技很棒，但是我们也不能忽视希亚·拉博夫和那名扮演接产医生的扮演者莫莉·帕克他们两人的表演，首先希亚·拉博夫他演绎出男人在这个时间段的手足无措，那些紧张的动作和慌张的台词，还要女主生产时他那无助的眼神，可以说这段戏他演得很好。然后莫莉·帕克的表演是可以拖住观众情绪的，首先她这个角色是代替另一名医生过来的，她的谈吐表现出她的专业性，再就是她的几次询问和听心跳的表演，凸显了这段戏的意外和危险来临的前奏。

所以这段戏的成功，除了导演还有就是三名演员的表演，

（权利的归属）

整部电影一开始把女人打碎，然后再经过故事的推进把碎片一片片的拼凑起来，孩子去世后，我们也慢慢感受到了权利和立场，这件事故对于这个大家庭来说最大的伤痛就是母亲玛莎，她一直抗拒着对医生的起诉就是因为她觉得女儿不是复仇、赔偿、权利的工具，她也不愿意接受再一次把伤口扯开，而作为她的丈夫和母亲就觉得他们应该的到应有的赔偿和对医生的报复，但是电影开场就已经告诉我们了这场事故不劝是医生一人造成的，女主和男主两人同意在家中生产就一直承担了一定的风险性，所以这一切就应该是连锁反应。

玛莎这次权利的反抗我觉得应该是从小挤压而成的，而女儿的去世也是整件故事的导火索，从后面故事的剧情我们也感受到了母亲的控制欲，包括给西恩一笔钱叫他离开自己的女儿，所以一切她就是最具有主动权的，但是由于玛莎女儿的离世，玛莎也被点燃，她不在退让，因为这次不劝只关系到自己，更多的还是那已经去世的女儿。

法庭戏上玛莎说出女儿的苹果味，也直接成为全片的一大泪点，原来一直看似飘忽不定的玛莎其实一直在用她自己的方式思恋着自己的女儿，对医生的释然也更能说明母性的成熟，电影中经常出现的那座大桥，也随着时间的推动终于完工了，但是遗憾的是玛莎与西恩无法把女儿带上那一座大桥之上，玛莎把骨灰桥上洒进海水里也说明她用另一种方式完成了当今的承诺，遗憾的是如今站在桥上的只有玛莎一人。

结尾时苹果核的发芽也代表着“重生”一切重新开始，但是结尾时玛莎对着自己的女儿谈谈晚餐吃什么的时候，貌似又轮回道了权利最开始的起点，母亲和孩子的权利看来还是无法去改变，或许遗传，或许是根底。

《女人的碎片》是一部精心雕琢的艺术品，电影中没有过多的台词与矛盾冲突的剧情，很多都是意象化的表达，导演通过镜头把观众拉入故事之中，所以在观影的30分钟左右只要是认真看电影的观众已经沉浸其中，电影除了讨论故事核心，还讨论了权利意识的崛起。《女人的碎片》是一部后劲很大的电影，可能很多人看完这部电影都应该会想起家中那位最伟大的母亲。