电视剧《理想照耀中国》的《歌唱祖国》这一篇章已经播出了，剧中的作曲家王莘由郭晓东出演，而郭晓东能有这样的一次机会，完全仰仗于他刷朋友圈。

王莘这一角色于他而言难度是特别高的，可奇怪的是当初毛遂自荐的是他自己，到最后拼命拒绝的也是他自己。

有一次，他在刷朋友圈，无意间看到有人在发《理想照耀中国》这部剧的信息。当时他跟编剧梁振华还有点交情，可他并没有他的电话号码，于是他就通过微信给他发信息说：

梁老师，我想参与到这部剧的创作中，能不能给我一个机会。

当时，郭晓东还不知道这部剧的展现形式，他还以为是一个故事四十集贯穿始终的。直到后面拿到剧本才知道是这么一个情况，剧中的人物王莘确实是打动了郭晓东，可他本人并不敢接这个角色，后面拒绝了好几次。

首先，这是个音乐家，郭晓东身边没有一个朋友是全职做音乐的，也没有为了音乐如此执着的，他根本就没有办法去借鉴。

可是后来没办法，剧组还是决定让他出演，他只好大量地查看资料，下载王莘的各种图片，贴满家中的书房，让自己每天睁开眼第一件事情就是看到他。

这些资料给了他极大的力量，王莘那种为了实现理想的执着驻扎在他的心里，让他觉得只要有理想，就会有行动，有了行动就会有推动力。

可待他真正进组拍摄的时候，才知道准备工作才是开端。在小编看这一篇章的时候，就感觉郭晓东老师演得特别的真实，尤其是背着那一堆乐器，从北京的西单走到天安门广场，再从天安门广场跑到火车站。你想他身上背的都是乐器啊，关键是他还得保持着饱满的情绪负重前行。

大家可以留意一下王莘的右肩有一根很细的绳子，绳子很低，他极力去维持着平衡，但也还是被勒得身体里面满是痕迹，特别的疼。

这一幕观众们隔着屏幕也是觉得疼的，他展现出来的效果跟现实情境中的王莘一样的很苦很累。

在郭晓东上火车的这一刻，有一个细节，当他把手递给列车员拉他一把上车的时候，他忽然发现了自己手上的伤口，那是真伤口，不是假的。

不过，当时的情况是火车快要开了，如果真的是很着急地赶着上车，就算是发现手受伤了也没空管的。也不知道是导演要留下这匆忙和对音乐沉迷的印记，还是对他这一细节的疏忽。

导演当时为了观众们对那个年代更有代入感，他特意使用了“一镜到底”的拍摄技术，意思就是拍摄的时候不要cut，一个片段架好各个机位，演员一气呵成完成一个片段的拍摄，不要像平常拍电视剧这般一个镜头一个镜头地拍，后期再将它们接起来。

这样会让观众有种在看老电影老照片的感觉，因为故事讲的是我们父辈的故事，导演希望用这种“一镜到底”的方式，让观众们有种从照片走进王莘当时的生活场景的感觉，这种感觉十分的动人。

毕竟，我们日常生活中了解爷爷奶奶的故事也是通过照片去了解的。导演这一想法，对于剧组工作人员和演员来说都是极具挑战的。一个镜头从头拍到底，需要很多次的排练，反复的磨合，要每一次都控制到一样的情绪里，这跟演话剧有点像。但话剧是演给观众看的，不需要考虑机位，可这是电视剧制作，除了要有演话剧的激情，还要考虑到机位的位置，更难了。

剧中有一个王莘快要上车的时候，因为忘记拿自己写在烟盒上的歌曲，又匆匆地跑回售票处取，跑的路途中摔了一跤，感觉特别的不容易。刚才上车的那个伤口就是这么摔来的。

剧中的王莘一直就是背着一堆乐器磕磕绊绊地，写着曲子的时候又是哭又是笑，情绪特别的复杂。

连同他在天安门前对歌曲的突发奇想，他都是激动得趴在地上即兴地拿烟盒记录下来的。在他俯身的那一刻，背后的那个大号忽然往前垂了下来，感觉他创作这首歌特别的辛苦，特别的累赘，可是他依然很忘我地创作，肩上的重担子对他来说是完全不会影响到他的。

不过，那个上车前发现自己手上伤口这个细节真没感觉到火车快开车了，尽管他行色匆匆，但发现自己伤口的那一刻完全破坏了火车快开了的画面，感觉好像还有好多时间这样。

也罢，郭晓东老师已经尽可能达到完美不留遗憾，连他的同事都夸他是“教科书级演技”，已经是很不错了。很多时候，艺术在人越追求完美时，他也总是会让人留下遗憾的。