影视市场欣欣向荣的背后，是一部文艺电影的消亡史

（一）中国文艺电影之死

2016年5月6日，一部名不见经传的电影悄然上映，一周后，该影片累计票房仅365万，按照常理来说，如此普通不过的票房，随着排片的减少应该很快就消失在观众的视野之中，但事情在6天发生了转机，也让这一部大概率扑街的电影变得声名鹊起。

《百鸟朝凤》电影海报

5月12日，导演方励在微博的直播中请求院线经理能够给出一个黄金场的拍片，情到深处，义务宣发方负责人方励导演居然直接在众多观众面前下跪、磕头，而这一跪，不仅在网络中引发了热议，也引出了张艺谋、陈凯歌、李安等大导的推荐，更是跪出了这部《百鸟朝凤》最终8678万的票房，这一跪，才让这一部原本就烟消云散的电影出现在了观众的视野中。

（二）命运般的一跪，真的解救了这部电影吗？

在说这个问题之前，让我们先来看看这部电影的获奖情况。

电影《百鸟朝凤》获奖情况

我们再来说说他的票房，将一个原本可能止步1000万票房的电影跪到了8千多万，在票房数字上，这一跪很值，但2016年，《百鸟朝凤》在内地电影的排行中仅排在第90位次，和同期上映其他未获奖影片相比，票房差距甚远，也就是说，即使方励导演极端的一跪，也并未让这部影片发生实质性的变化，如果说这只是个个例，那我们跳出圈子，看看中国的文艺电影到底是跪着吃饭还是站着吃饭。

（三）文艺电影在中国市场，到底是什么行情？

随着观众影视审美的增长，中国的文艺电影确实看到了一些具备生命力的迹象，认为中国文艺电影市场上行的人，会随口说出《归来》（2.92亿万）、《白日焰火》（1.02亿）、《亲爱的》（3.43亿）这些高票房文艺电影，这些电影确实铩羽而归，在口碑和票房上达到了双赢，但也只能说明一个问题——中国观众影视审美在提高，但我们更应该看到另外一些文艺片，这些文艺片即使在奖项的加持下，票房依然惨淡，《不成问题的问题》、《路边野餐》、《钢的琴》都是票房未超过千万的获奖作品，更有甚者，和《白日焰火》于2014年同时在柏林获奖的《推拿》首映仅获65万票房，概而论之，文艺电影的行情，即使跪着吃饭，也仅能图个温饱。那文艺片混到这副德行，到底是什么原因？

电影《推拿》海报

（四）文艺电影叫好不叫座，想要叫好，必须跪着？

受众和市场

是文艺片难以站着吃饭的两大问题，当然也可以是一个问题的正反面。

电影《路边野餐》海报

在大部分观众看来，文艺片属于电影中的阳春白雪，在大部分受众的认知中难以接受文艺片的“曲高和寡”，“看不懂”、“不刺激”等刻板印象对大众造成了心理上的观影隔阂，另一方面，任何产业发展都离不开资本的支撑，对于这种极高投资风险的影片，无论是投资方还是制片人都敬而远之，毕竟，没有人会跟钱过意不去，搞投资风险，让在夹缝中生存的文艺片面临投资寒冬，低票房收益，让影院在拍片上更加冷漠，而无论是资本还是拍片，他们愿意迎合商业电影，即使是口碑完全扑街的《上海堡垒》，票房也达到了1.2亿，一边是口碑奖项加持下的低票房，一边是即使口碑扑街也能过亿的商业片，如果各位是投资人，选择文艺片还是商业片，已经不言而喻了。一边是资本的冷遇，一边是受众的隔阂，恶性循环下去，如果我们失去了文艺片，会是怎么样的境地？

（五）如果我们失去了文艺片。

我觉得这个问题，更应该表述为，如果文艺片离开了我们。

我们很难想象一个盲人眼中的世界——《推拿》

我们用诗歌的形式追问我们所经历的时间和会议《路边野餐》

我们始终无法想象我们所经历的“山河依旧、故人不在”的平凡又不凡的一生《山河故人》

……

电影《山河故人》海报

我们失去的不只是对于一部电影的叹息，更是这种艺术带给我们对于生活、对于生命、对于爱情、友情和亲情的诠释，失去的是这种艺术带给我们的价值。

华语文艺电影该何去何从?

在主流观点中，在逼仄的市场环境中，文艺电影有两条路可走依旧是两条路，一条是面对电影市场，文艺电影承用商业片的模式，但这样却失去文艺电影难免变味;另一条路就是学习西方国家开设单独院线模式，但这条路似乎更为艰难。文艺电影之路，就像一个复杂的迷宫，我们不去猜测判断它的未来，留给我们的只有静静等待和欣赏，希望我们都能成为《百鸟朝凤》中那个唢呐匠—焦三爷。

关于下跪事件，方励在采访中的回复