督工在评判悬崖之上的抽水马桶问题时，第一时间是去批判导演和编剧，其实在一定程度上也不能全怪导演更不能揪着怪编剧不放，作为影视专业的学生，我在这吐槽几句，目前我们国家的电影工业体系还不及上世纪的好莱坞工业体系完整，至于美工方面更是受预算限制，比如说这次的马桶事件严格意义上讲，（以下复制于B站up中队长同志的观点）再拿同期上映的电影《秘密访客》的制作来举例子，

走进电影院看过的观众无不惊艳于这部电影的一个质感其实质感这个单词在我们的日常生活里面就已经存在着了。

举个例子，你去买一件西装是蓝色是灰色，是棕色是白色，它们呈现的重量感都不同，

你是两个扣子还是三个扣子还是双排扣呈现了年代感也不同，甚至小到纽扣洞的打动方式

是机器还是手工作业，这里面裁缝花的心思也都不同。在现实生活当中体现

这件衣服质感的就是裁缝的做工但是换到电影里面就变成了造型师的一个工作了。

所谓电影的质感其实，就是通过服装化妆、呃场景、道具综合呈现的一个质感

统领这些部门对质感直接负责的岗位叫做艺术指导，国内的电影其实很不重视这个岗位，啊也导致观众们经常会产生一个常识性的错误很多的同学会想当然觉得说画面好看，这个就是摄影师的功劳，但其实只要质感做出来以后，摄影师他用脚都能拍好看。

再举一个《寄生虫》的例子：

寄生虫来举例，比如这个印第安的羽毛冠，它的颜色是有对应一个阶级的一个族群的，只有酋长是能够带黑色，其他小喽啰都是红色，那这个道具它就成了一个地位的象征。

而在国内呢因为服化道的工作很不被重视，所以大多数人都很混，你去看一下陈正道导演的旧作，重返20岁再去对比韩国版的《奇怪的她》在服化道以及灯光上差了不止一个段位的

执行上的细节，它不是决策的导演和艺术指导这两个人一手包办的，韩国的基层作业者，他确实是要优秀太多了

我们在《秘密访客》里看到的这一只特别漂亮的鸭子，它不是我们国内没有，是我们的道具助理懒得去找这么漂亮的一只鸭子，而在韩国为了保证镜头能够反复拍摄，像这么漂亮的鸭子，在摄影机看不到的地方还准备了10来只，比如说在中国一只不漂亮的鸭子会被导演抱怨，那么，韩国导演他不会去骂鸭子，他就会直接把这个找鸭子的这个道具助理开除掉。

也许有些带人会带情绪说：我们中国电影难道就真的完全比不上人家吗

当然不是这样的，尤其是做决策层的人，比如说太阳照常升起的曹久平，东邪西毒的张叔平啊，色戒的朴若木，他们都是碾压韩国的，而且其实韩国电影它只擅长很“要”的美术风格

要露富要见血的那种，就是对于含蓄内敛的，他们都不太行比方讲塑造粗力感的厚重的历史题材或者武侠题材他们就不行

那其实韩国是意识得到自己在这些方面还不够好的，他们也知道什么是好东西

霸王别姬、色戒、花样年华，就我们美学的巅峰之作，倒是在他们的电影院里在反复重演

环境普及了审美，磨练了从业者的心智，那相反呢在我们这边甚至大多数的片子没有艺术指导这个岗位啊说白了电影不被尊重为艺术，而是被作为一个消费的工具了，用心做的好东西太少。

更是因为我们这边的我们这边的艺人中心制，对比他们的制片人中心制，使得我们的电影制作水平还是远落后于国际工业水平。

抛开电影不谈，我们就说一下美剧，去年的上映的《后翼弃兵》其中的长镜头调度就很需要一个成熟的的影视制作团队去配合的。包括对于艺术设计的要求尤其的高，包括前期视觉定调，现场的美术统合，后期的特效补强。

美剧《后翼弃兵》的背后，你可以看到有整整两页的人，都在负责这个艺术把控。细致到每个群演的服装，每一朵装饰用的花，他们事先都会设计好，这群人可以一做视效导演或者叫视觉概念指导。但是在我们这里之间都没有一个准确的中文译名，是因为在我们这里没有这批工作这整整两页的人在我们的剧组里通常就被缩减成一个美术组。而且我们的美术概念还是从早年舞台美术延伸出来的，这个美术它只跟道具对接。但其实得有一个人去联动灯光、服装道具以及后期特效的视觉通道的，比如说演员的服装颜色，它一定是跟窗帘沙发的软装颜色要互相搭配的，所以目前这个视觉设计的活还是得靠导演兼职掉的。（注意！以上的干货科普来自于B站up主：中队长同志，我作为专业院校的学生，大部分的影视知识干货还得依靠网络获取，还真是嘲讽）

以上观点纯属为了讨论学习，如有不足，还望指正。