正如不知道何时二次元成为国内对御宅族（OTAKU）的称呼一样，我也不清楚何时新海诚成为了国内小众文艺青年的代名词。作为一个跟不上时代的人，我虽然不喜欢新海诚成为“文艺青年”们拿来显摆的道具，但是每当我去观看新海诚的《你的名字》、《言叶之庭》和《秒速五厘米》等电影时，我又能深刻地理解到为何新海诚的电影能被人们贴上“文艺”的标签。

新海诚经常被人们称为“鬼才”，而其中很重要的原因是因为其动画影片的题材集中于青年男女之间的爱情，虽然题材与宫崎骏的动画电影等传统动画电影相比显得格局小了很多，但是其影片却以一种特殊的、唯美的、富有散文的诗化魅力吸引着众多观众。在商业化之后，新海诚依旧坚持着自己所喜爱和信奉的各种东西，如爱情、梦、青春。他的影片虽然开始呈现出工业化的制作风格，但是却又处处充斥着人文关怀，在不经意间给观众带来发自心底的温暖。

一、《你的名字》内容简述

在《你的名字》中，女主宫水三叶是一名生活在日本飞驒市的乡下小町糸守町的普通女高中生，但她因为镇长父亲的选举、家里经营着神社而保留了各种传统习俗和乡村中过分浓厚的乡土气息而生活得十分不开心，渴望以后能前往类似东京一样的大都市里生活。男主立花泷与父亲一起生活在东京的一个小公寓里，有着成为一名优秀建筑设计师的梦想，过着平日空闲时间在餐厅里打工的普通生活。

然而某一天，三叶与泷在梦中交换了彼此的身体。三叶实现了自己的梦想，成了在东京生活的帅气男高中生，而泷则以女高中生的身份在小乡村中生活。但是身体交换并不是一直发生的，两人时常会回到自己的身体之中，他们在发现彼此身体交换的事实后，便利用手机与日记本交流着平日里琐碎的日常。

在日渐平常和随意的身体互换和交流中，三叶和泷彼此对于对方都暗生情愫，越来越在意起对方的存在，仿佛互相已是自己生活中不可分割的一部分。直到有一天三叶因为泷与打工地方的前辈将要约会，而再也无法忍受彼此无法相见而产生的思念，决定前往东京去寻找泷。但是当三叶见到泷时却发现泷现在只是一名初中生，根本不认识三叶，只好将红色的结绳送给泷作为彼此的联系。泷在约会后却发现与三叶有关的一切印记都消失不见，在前往查证的途中发现三叶所在的小町糸守町早已在三年前的彗星灾难中毁于一旦，三叶也成为了牺牲者。

泷在极度震惊的同时也痛苦欲绝，但他并没有就此放弃，而是在回忆起三叶的婆婆平日里无意谈论的话语后前往小町糸守町寻找拯救女主的办法。最终，两人在小镇旁山上的一个彗星坑里跨越了时空得以相见，并穿越时空在经历了许多困难后拯救了小町糸守町。只可惜，两人已经忘掉了彼此之间的事情和名字。

多年之后，三叶来到东京定居，泷也找到工作独自生活，但他们都在生活中寻找着自己不想忘记的“那个名字”。影片的最后，三叶与泷最终在交错的电车上发现了彼此，并在拼命寻找到对方后问出了“你的名字？”，开放的结局给人们留下来无限遐想的空间。

最后的相遇

二、散文化的影片结构

《你的名字》在新海诚的老观众看来是一部带有浓重商业化和工业化的电影作品，但是在新观众的眼中，这却是一部极富文艺气息的动画电影作品，比起叙述类小说而言更像是一篇散文。

结构上，《你的名字》总体是呈现一个以插叙为主而辅之以并叙的叙述方法，开头和结尾都是男女主成年后的视角，中间则是三叶和泷两个不同的叙事视角。从这点上面来看，这是一个比较经典的电影叙事结构，结构比较简单易懂，适合大众进行理解。

但影片的最开头是彗星落下时候却是三叶和泷各自的并叙视角，这个片段从影片的时间线来看，应当是发生在故事的中间。但提前之后，不仅仅打乱了原本工整的外在影片结构，而且为之后揭露三叶和泷两个视角之间的时间差进行了暗示的铺垫，率先打破了影片中时间的一致性。我们在看完影片后，会发现《你的名字》里的时间呈现一种梦一般的状况——不仅泷与三叶两个视角相差了三年的时光，两人在互换身体和拯救小町糸守町的时候能在时空间进行跳跃，而且两人能在一个未知的时间中进行交谈（泷于山洞中喝下口嚼酒后）。整部影片从一开始便拥有梦境一般的时空，大体上又有一个严谨的外在结构，使得影片拥有类似散文一般形散神不散的风格。

说到散文形散神不散的风格，我们也能通过寻找使得影片“神不散”的线索来窥探其充满散文化风格的原因。正如三叶的外婆所说:“绳结的连接是结，人与人的关系是结，时间的流逝也是结，都是一个词，都是神的力量。”一开始三叶给初中的泷红色头绳作为三叶在彗星灾难死后和泷之间的联系，虽然这之后泷完全记不得为什么自己会戴着这条不知道谁送的头绳，但在泷无法通过手机寻找到三叶的线索后，这个头绳却成为了泷去寻找三叶的唯一线索，多年之后三叶又重新戴着这根头绳与泷相遇。一切以结开始，一切又以结来结束。新海诚在电影的OP和正片中给了大量红色的绳结的镜头，特别是泷在山洞中喝完口嚼酒后的长镜头，泷在其中看到了众多红色绳结的形象:陨落的彗星、人们的脑神经、以及二叶分娩后剪断的脐带。新海诚以“结”为线索，不仅能通过艺术化的处理增强观众的观看体验，而且还能以此丰富故事情节内涵，推动情节的发展。

代表“结”的脐带

三、散文化的影片镜头

新海诚是整个动画行业里出名的视觉效果大师，尤其擅长创作各种美丽的风景。在《你的名字》中，他发挥自己的特长，在叙事的镜头之中穿插了大量的风景镜头。这些镜头有绚丽繁华的都市和山清水秀的乡村，有蓝天白云下的壮丽景色和静谧黑夜中一角风景，有不同空间上的风景带来的冲击感和不同时间上的风景带来的变化之美。而各种各样的风景自然而然地为影片添加了几分散文一般的优美感，

同时以美丽的风景作为背景，与人们的对话和形象进行配合，这些风景镜头可以为我们呈现出人物所处的环境、不经意间使得人们的形象变得立体丰富和推动故事情节的发展。例如在在三叶的视角中，小町糸守町虽然美丽，但是她周围却充满了让她感到不快的风景，比如破旧的基础设施、平淡无奇的景色、还有遍布全村对她和她的家庭的窃窃私语。这直接表现出三叶对于故乡的厌恶，以及想要逃离这的心愿，从侧面表现出当地新旧思想的冲突。但是小町糸守町在泷的眼中却有着用广角镜头拍出的壮丽景色，这里的人们也显得淳朴和友善。这给之后泷能凭借记忆便找到小町糸守町和拼命想要拯救这提供了感情上面的支持。

三叶眼中的小镇

泷眼中的小镇

随着新海诚在《你的名字》中不仅仅运用了大量的风景镜头，而且在叙事和风景镜头中还插入了很多直接和间接表达人物内心情感的镜头，丰富的蒙太奇表现手法使得整部影片的内容更加饱满，抒情性得到了极大的提升，呈现出意境深邃的散文化特征。

四、散文化的情感文学化的审美内核

如果要问我叙事散文和小说叙事的区别，我觉得最大的区别就在于作者是否有在叙述的过程中倾注自己丰富的情感，《你的名字》这部影片里面便处处透露着新海诚这位动画导演的人生思考与情感。

让人感到充满文艺感的电影一定有着如同散文一般深厚的情感，《你的名字》一如新海诚众多的电影，在隐藏主题上带有一股命运情结、和孤独情结。泷与三叶的身体交换并没有什么客观上的理由，这一切都是命运的安排，而宫水一族世世代代坚守巫女职责和最后跨越时空的能力也显示出命运的强大力量。在他们命运般的邂逅之时，三叶和泷都正因为自己面临的各种问题而苦恼。他们这种“独怆然而涕下”的状态正如同两个孤独的孤岛，两人的相遇也在一种秘境一般都状态进行着。这时，爱情虽然闪耀，但爱情底下的孤独却显得更加突出和本质化。

“世间万物都有其应处的位置”，我们能借由三叶父亲俊树和的故事主线故事之间的不同，看到在《你的名字》里新海诚也在进一步讨论命运——人们在面对悲惨的命运时是否应当反抗？人定胜天是否会有道理呢？

三叶父亲俊树在面对二叶的死亡的时候感到异常的痛苦，但是一叶和小町糸守町的居民们却对此感到十分平静和淡然，这使得俊树开始对这个小镇和宫水一家感到愤怒，并开始投身选举。这些行为使得三叶、四叶和父亲俊树形同陌路，更让三叶的心灵受到了严重的伤害。俊树反抗命运的行为无疑伤害了自己的至亲，带有悲剧的色彩。当彗星出现之后，俊树却把心中的纠葛全数化解，他一边想到“世界万物皆有其归宿······难道说——如今我以这样的身份立足于此，也是冥冥之中自有天意？”，一边做出了拯救小镇的关键决定，回归到了宫水家族的宿命之中。最后这样的安排是新海诚在叙述命运的绝对性吗？我想，绝对不是这样。

俊树的消沉

泷对于三叶和小镇的拯救，三叶前往东京去寻找泷，以及两人在互相忘记彼此之后依旧在追寻自己不应当忘记名字的这些事情可以说影片中的角色对于自己命运(至少是表面的命运）的抗争。不管时空如何阻拦，泷和三叶都在不断地对命运发起挑战，只为了与对方再次相见。

这两个看似结果截然不同的对命运的抗争为何会同时存在呢？我想，这可能是因为两个抗争有着本质上的区别。俊树的抗争并不是基于自己的初心之上，而是建立在自己因为无法理解二叶和其他人们面对死亡时候的从容而产生的愤怒；泷和三叶的抗争则是建立在彼此的初心之上，即爱情的思念和对彼此羁绊的坚守。影片高潮时三叶和泷在不同的时空中努力回忆有关对方的记忆，大声高喊：“有什么是不能忘记的！有什么是不能忘记的！是······是你的名字！”的剧情也有力地证明着新海诚希望人们不要改变自己初心的情感。

五、文学化的审美内核

日本社会向来有着推崇物哀审美文化和物哀文学理论，这种审美文化和文学理论也在《你的名字》里有着深沉的体现，给观众以特殊的文艺感。物哀这一概念可以说就是“真情流露”，例如触景生情而撰写文章时自然流出自己的感情，用王国维先生的一句话来说就是“一切景语皆情语”。

在上文中我们提到新海诚在《你的名字》里运用技术来使得动画里的风景与现实更加贴近，并且将这些绝美的风景镜头大量穿插于影片之中。现实和唯美化的风景无疑能让观众更好地感受到这些风景中所蕴涵的情感波动，体会到与风景处于同一时空下的角色的心境。其中乡村传统和都市现代的巨大差别、彗星的绚丽与其带来的巨大破坏、泷和三叶之间错乱的时空等等，这些设计使得《你的名字》里的世界富有悲哀之美。悲和美相互制约与交融，这种无常的、抒情的美感，如同樱花、残月一般吸引着观众们，让《你的名字》整部作品有着散文式的特征。

三叶与泷在特异的时空中相遇

新海诚作为广为动画爱好者们喜爱的动画导演，其作品不仅有着让观众喜爱的视听体验，而且有这让人们沉醉和深思的散文化特征。

在日常中，我们许多人都在年轻的时候有着一颗爱做梦、敢做梦、充满文艺的心灵，这个心灵比起《你的名字》这部及其优秀的动画电影更加耀眼夺目和珍贵。

愿你和我，还有世间的每个人都能如同新海诚电影中的情节——不经意间在某个梦幻中的车站或者亭子里遇见那一个人。