电影《红杏出墙》给人的深刻印象是“伦勃朗光”。

欧洲人的骨骼结构特适合素描、油画

这应该就是电影中常用的头顶一只灯

很像维米尔的油画

这个也是一副油画

枫丹白露画派常表现的景色

这又是一张维米尔的油画

无敌的内景，色彩辉煌

有点儿印象派油画的感觉

这是一幅多美的古典油画

演得真好，能把人吓死

电影中的伦勃朗用光可简单概括为：整体画面是暗色调、人物脸部约四分之三亮，另四分之一全部隐在暗色调中并融入背景；高光比、高反差，具有强烈的神秘感、戏剧感，整体色调是暗的，色彩上多为温暖的暗调，俗语叫“酱油调子”。其实，这种感受来自于古典油画，但古典油画刚画好时并不都是酱油调子，因为年代久远，颜料起了化学反应，才使得大多数油画在今天看起来是酱油调子。

《红杏出墙》用这个拍摄手法有其深刻用意：剧中所有人物的人格都具多面性、复杂性。善良和残忍、怜悯和冷酷，人物的行为反差巨大和出人意料，但总体还是阴暗的，良善之念只是偶尔闪现。

剧中偷情的男主角是一位油画家，加上整个画面具有油画的质感，用伦勃朗光去塑造视觉形象，实在是恰到好处。悬疑、压抑、恐怖，充满异样的美学特质。其实，这个故事和西门庆与潘金莲、武大郎的故事也没什么两样，但充满美感；当然金瓶梅也非常美，人性揭露更深刻。但比起画面来讲故事，在没有诞生摄影前，油画是无与伦比的。

看这电影时时刻刻有一种恐怖感笼罩在头上，令人提心吊胆，“伦勃朗光”起了决定作用。

一老一少两个女演员的演技实在是太棒了，那个中风瘫痪老太太的演技、手势比赵本山的非常六加七还传神。最后一场戏瘫坐在轮椅上的她望着偷情男女服毒自杀，那眼神，真是寒气刺骨。