人物杂谈的这一期想说说蔡艺侬。

选择她是因为她是唐人的老板，其旗下艺人有胡歌，刘诗诗，袁弘，娜扎，曾经有林更新等。

以及唐人影视曾经制作过《仙剑1》《轩辕剑天之痕》《步步惊心》《无心法师》等知名电视剧，并且近年来，唐人出品的电视剧和捧的人都没引起什么太大的关注，其发展历程其实也还蛮值得我们去思考娱乐生活的变迁，算是挺有代表性的一个人。

从我们跨入到21世纪以来，我们的娱乐生活其实发生了很多的改变，而唐人从1998年成立，几乎是经历我国从制播分离，到如今的网络剧以及互联网小短剧的整个发展过程。

这里先说一下制播分离，我国的电视台曾经是制作和播出一体的，而从1999年开始，正式开始施行直播分离，这等于说给市场释放出了一个信号，那就是文化娱乐行业的尺度和权力都放宽了，民营企业可以参与到节目制作之中去了。

当然，也不是谁都能做，最开始出来成立公司制作节目的一般都是和电视台有关系的，或者是港台方面的娱乐公司。

国内的娱乐业也是从这个时间开始有苗头的，在此之前，其实内地基本上还没有所谓的娱乐影视明星概念，我们了解接触的都是港台明星，比如说四大天王，比如说台湾的F4等。

那个时候内娱不发达，影视剧都相当受限制，受限于政策，制作人才，商业空间也不大，所以有些内地演员还因此特地去香港去闯，比如说吴京那个时候就去了香港，还有我们的冯小刚导演。

在20世纪尾声，我国很多方面都发生了变化，80年代开始的改革开放经过十数年的发展似乎正在进入高潮，人们的生活每天都在发生翻天覆地的变化。譬如我们所了解的阿里巴巴是1999年成年的，王长田的光线传媒是1998年成立的，华谊兄弟是1995年成立的，博纳是21世纪初成立的……这些我们现在看来的“老牌”娱乐影视公司差不多都是这个时间段里出现的。

这么一想，时间其实也才过去二十年而已。

那么蔡艺侬是个什么人，她的人生轨迹，以及她所做的事情，在唐人的发展中起到了什么作用呢？

蔡艺侬出生于1971年的福建厦门，从小喜欢文学，七岁时随父亲来到香港，上世纪九十年代，香港影视大繁荣，蔡艺侬有了做编剧的想法，但是编剧的入行和发挥其实是很难的，所以她退而求其次，进入了香港的一家做影视宣传发行的公司做宣传策划。

两年时间里，蔡艺侬做了不少大片的发行宣传，包括李连杰主演的《黄飞鸿》，刘德华主演的《天若有情》，刘青云主演的《新不了情》......最有趣的是1993年的《八仙饭店之人肉叉烧包》。最初片名是《八仙饭店》。有一次，蔡艺侬和朋友聊天说起这部电影，一番解释之后，朋友恍然大悟：“嗨，这不就是人肉叉烧包吗？”

蔡艺侬也觉得这个名字好，回去就和老板商量改名字，还在海报里画上了渗着血的叉烧包。最终，《八仙饭店之人肉叉烧包》拿下1500万港币票房，黄秋生也凭借这部电影获得了第13届金像奖影帝。

几十部电影的营销，让蔡艺侬从新手变成了老司机，但她还是想搞创作。《新不了情》拍摄时，蔡艺侬去剧组探班，拿着自己写的大纲给尔冬升导演，说：“我特别想做编剧，要不我做徒弟，给你写剧本？”尔冬升苦口婆心劝她：“当编剧没有出路的，你看我们写得头发都掉了，多辛苦啊。”

没过多久，她转行进入一家制作公司的演员资源部，开始接触选角工作。香港影视制作像流水线，周期短，强度大，公司一年要制作二百六十多集电视剧。有时候剧本给不到位，蔡艺侬就自己查资料写大纲，拿着大纲去找演员，讲故事讲角色。

开始的时候，她还只是做香港本土的选角，后来演员需求越来越大，她跑到广东的珠影厂、话剧团找演员，建立起自己的演员档案库。

1996年，公司筹拍女性都市剧《真爱缘是你》，内地播出时叫《喜乐会》。这部剧要横跨两岸三地拍摄，主演定了潘虹，其他角色也要找三地的演员。

那时候，“小鲜肉”黄磊的《夜半歌声》正火。蔡艺侬从香港飞到北京，直接给对方打电话约戏。黄磊一开始还莫名其妙：这人谁啊？一上来就找我拍戏。

蔡艺侬把带来的10集剧本给到黄磊。第二天早上，黄磊回电话说：“这个戏我接了。”因为这部剧，蔡艺侬跟黄磊成了好朋友。她也认识了后来的长期合作伙伴李国立（仙剑奇侠传，轩辕剑天之痕的导演，以及无心法师2的监制）。

虽然做的是演员资源管理，但蔡艺侬积极了解全工作流程，选景、剧本、统筹....一周五天在香港上班，周六、日还要跑到深圳的摄影棚学习。

后来，公司成立市场服务部做海外发行，蔡艺侬主动和老板说：“我可以做，你不用加薪水给我。”

打工不是白打工，不到两年，蔡艺侬熟悉了影视制作的全链条，同时积累了大量的演员与发行资源。

1997年香港回归，红筹股看涨，有投资人找到她创建影视公司，想包装上市。然而因为一些经济、政策的原因，不到一年投资人就撤资了。

当时，蔡艺侬刚拉起《京港爱情线》的主创团队，李国立执导，吴倩莲、李亚鹏主演，结合香港回归的背景，讲京、港两地男女不同的生活、性格及文化差异。既有明星团队，又有时代特色，蔡艺侬舍不得放弃，干脆自己做。

《京港爱情线》拍完，口袋里有了二十几万现金。蔡艺侬付了写字楼三个月的租金，和李国立以及另外两个工作人员，成立了只有四个人的唐人电影。

她当时只有25岁。要在三个月内把公司运转起来。她积累的演员和发行资源派上了用场。她拿着《春风得意梅龙镇》的项目找到了上影厂，用导演、演员的资源换来了这部片子的海外版权。

卖完了《春风得意梅龙镇》的海外版权，又有影视公司找来，拍摄了唐人的第一部电视剧《苏州二公差》。靠着海外发行赚到的钱，唐人电影立住了脚。

前三年，公司要盈利，蔡艺侬不计较永久版权。唐人给电视台打工，让团队练手。

90年代末台湾电视剧市场蓬勃发展，一集电视剧能卖到120万台币。竞争也激烈，电视台的收视率甚至能和保安的奖金挂上钩。

蔡艺侬制作的林志颖版《绝代双骄》在台湾播出的时候，同时段打擂的是吕伟良的《达摩祖师》和焦恩俊的《小李飞刀》。首播当天，《绝代双骄》收视率排在第二，《达摩祖师》排第一。第二集播出的时候，《绝代双骄》直接掉到了第三。

2000年后，新加坡进行跨媒体实验，原来的一家电视台变成了两家，对影视作品的需求量激增。蔡艺侬与新加坡的发行商合作，签了100集的合同，给唐人拓展了新加坡市场。

沿着古装剧的路线，蔡艺侬做了《天地传说之鱼美人》《天地传说之宝莲灯》《杨门女将》。到了《天下无双》时，靠着台湾和新加坡的收益，公司拿到百分之百的利润率。

当时，内地电视剧市场还在起步阶段，一方面电视剧的版权售价不高，另一方面诚信意识不强，导致蔡艺侬常常收不到尾款。

有一回拍摄一部民国戏，刚好碰上年底杀青。蔡艺侬有一笔尾款一直没有拿到。对方想要年后汇款，但蔡艺侬要给大家发薪水过年，追到最后，只拿到了一张支票。

临近年底，很多银行在做结算，不愿意有大笔支出。大年二十八，蔡艺侬飞到杭州，坐了四个小时的车，到横店相熟的信用社兑换了支票。

但是信用社不能汇款，蔡艺侬只能背着三百多万现金，住进了横店影视城的宾馆。到了宾馆，她把桌子、板凳通通顶在门上，抱着一包现金坐了一夜，半睡半醒。

第二天一早，她打车赶往杭州交通银行汇款，也不知道是因为一宿没睡，还是横店到杭州的路太颠簸，蔡艺侬趴在车窗上吐了一路。

那些年，虽然来路坎坷，但是唐人的发展越来越好。

2005年初，《仙剑奇侠传》在内地大火。蔡艺侬接触这个项目，实属机缘巧合。当时有家影视公司买了《仙剑奇侠传》的版权，但是筹备了三年，一直没有开发出来，眼见得版权快要到期，朋友把这个项目介绍给了蔡艺侬。

拿到《仙剑奇侠传》的项目大纲，蔡艺侬有些犹豫。上网查了资料后，她发现粉丝对这个游戏的感情很深。有些游戏粉在网上自制的项目大纲，比官方给到她的还要好。蔡艺侬决定要做这个项目。

首先，要做剧本的修改，原著里一男三女的感情线撑不起电视剧40集的体量，编剧团队将唐钰、刘晋元的角色做了调整丰富。

临近开机，又将第一版传统的武侠风格，换成了更能表达少年意气的仙侠风格。编审邓紫珊带着四个人的编剧团队，边拍边写，才有了现在的版本。

关于《仙剑奇侠传》的选角，其实也值得说道，不过选角这种事情啊，其实真就是机缘巧合，比如胡歌，胡歌是在2004年就读上戏期间签约的唐人，据说蔡艺侬对胡歌是一见如故，同一批的唐人的艺人还有孙莉和袁弘，三人先是出演了一部《蒲公英》，然后到了仙剑，蔡艺侬想要让胡歌试试李逍遥，但是因为胡歌的古装扮相不好，所以当时觉得都没戏了，但是在放出片花后，反响又还不错，并且主创人员也觉得胡歌很符合。

然后是刘亦菲，当时蔡艺侬看中了正在宣传《天龙八部》的刘亦菲，主角确定后，然后就是安以轩，刘品言，彭于晏，这个演员阵容就这么拉了起来。

仙剑播出后，就成了现象级的大热剧，而这些年轻的演员也水涨船高，成了炙手可热的当红偶像。

新世纪以来，内地电视剧市场壮大，海外市场却开始走下坡路。蔡艺侬意识到，公司的发展不能只靠海外版权了，得分享内地市场的红利。2005年，蔡艺侬带着唐人电影来到了上海。在香港生活了二十多年，她又回到了内地。

再之后就是《新聊斋志异》和《天外飞仙》。

紧接着就就是《射雕英雄传》，胡歌也正是在拍摄这部戏的过程中，遭遇了车祸。

蔡艺侬在胡歌遭遇车祸后，力排众议，甚至不惜承担投资人的损失也坚持要等胡歌康复后出演郭靖，并陪着胡歌度过了那段幽暗的岁月，等着他重新振作起来。

再后来的剧，《轩辕剑天之痕》，《琅琊榜》，《神话》等等，胡歌出演的剧也都是爆款，也算是完成了人生从低谷再次走上巅峰的一个涅槃过程。

唐人影视的发展也算是蒸蒸日上，但是人无千日好，花无百日红，就算是英雄辈出的三国故事，也有落幕的那一刻，唐人的发展进入21世纪的后的十年的发展可以说是相当的精彩，但是进入下一个十年之后，就稍微有些疲软了。

这一方面是因为2010年以后，内娱的发展其实已经开始变得更加的混乱了，互联网公司都开始抢占娱乐注意力，再加电视台的日渐衰落，网剧的崛起，短视频娱乐的普及，所以唐人基本上也没再做出什么现象级的剧，在这个声音嘈杂的时代自然声量越来越小。

不过我们也能看出唐人也是有在跟网剧的，《无心法师》就是一次比较成功的尝试，同时借由这部剧，让韩东君有了一些热度，这是唐人在继刘诗诗，胡歌，袁弘，娜扎等人之后，算是稍微有了一些影响力的新人。

不过我们也不能苛求太多了，从年龄上来看，蔡艺侬也跨过了五十这个坎，在很多的场合采访中，她说起曾经自己创业的那段时间，都表示凭着一个勇字往前冲，根本就没想太多。

但是人上了年纪，就容易回首往事，精力上也会下降很多，在面对市场的变化中，也会相当来说变得迟钝，这些都不可避免，其实于理来说，我们应该还是能理解唐人近年来的一些变化的。

要知道那些消费品公司都要随着时间的推移推陈出新，并且时时刻刻的想办法做市场，做口碑，而影视娱乐公司这种，更是需要敏锐的市场洞察，那些在某一个时间段里取得了成功的市场策略，可能会随着时间的变化而失去它原有的魅力。

在这个年轻人越来越有冲劲的世界里，如何能找回自己的竞争力？不止是唐人，这是每个老牌娱乐公司都应该思考的问题，或者推而广之，这是每个公司都会面临的问题。

不过，这也不正是市场的魅力所在吗？我们渴望变化，我们渴望改变，渴望新鲜，渴望波澜壮阔……

ps：关于蔡艺侬职业生涯的大部分出自影艺独舌