长久以来，姜文是我保持着强烈期待的一个导演。

对于包括我在内的很多学者、很多导演而言，最早推动我们进入创作的，一定是某种爱，一定是某种很纯粹、很单纯的东西。

但是，我们经常是刚刚做出了一点东西，就把那一点点东西放得太大：写了两本书，就觉得自己是大学者了；拍了两部电影，就觉得自己是大导演了。一旦这种感觉出现，好像那个爱就烟消云散了，即最早让他进入到这个场域的动力消失了，以后就会变成一种很匠人、很匠气、很“职业气”的一种复制。

或者简单地说，很容易地转向媚钱、媚权。开始用自己爱的东西去“换”，简单的说，去换取一些俗世的利益。

钱，权，我也爱。但是，经过我“低智商”的换算之后，我就觉得不值得，就是说要赢得那些东西，与我需要付出的代价相比，我觉得不值得。所以，这就解释了为什么我这么失败。我不是伪善地这样讲，因为按照社会的各种衡量标准，我就是个失败的人，因为我什么title也没有，什么位置也没有，什么权柄也没有。

而我之所以长久保持对姜文的期待，是因为我觉得姜文一直表达出来一种对于电影自身的那种纯净、纯正的爱，即使是在他成名之后。

而同时，正因为他是一个演员变为导演，他又不大在那个电影史或者电影行业的路径上。因为现在世界电影最大的悲哀，大概就是每个导演都是“看电影、拍电影”，而不是“看人生，拍电影”。无论你多有才气，好像如果你“看人生，拍电影”，你还是会遭遇到无数电影挡住你的路，不让你走，最后，你只好在电影当中找到一点点出路，一个“窄门”、一个裂缝，挤出去。

而姜文，因为其个人的才气足够，而且，他不是作为一个导演、作为一个那样的艺术家被教养出来的，所以他的原创性是充足的。正是在这样的意义上，我还是最喜欢《太阳照常升起》，尽管这部电影于他个人而言，某种意义上好像是他个人的滑铁卢，因为遭遇了票房的惨败。