（以下为谈话记录）

我找《鸽子号》花了不少时间，我陪你们看电影不少了，剥削了我的时间，就是思想不解放，打不破框框。　　

《鸽子号》是个大DU CAO，是个很好的反面教员，有很多可以借鉴。它不仅在技术上，技巧上有借鉴，在内容上骗了我们，说是没有出路，实际上是个人奋斗，成名成家，你们没有一个人说这个。ZI BEN ZHU YI没有出路了，让后代旅游世界，个人奋斗，成名成家，调动一切艺术手段，使他成人，成人在什么地方？是在他父亲要他把船卖掉回家的时候，用了那么多篇幅，描写他在一个岛上沉思，相当长的一段，还是航海回来，是骗了人的，你们都没有谈到。　　

第二个骗人的地方是，说是周游世界，实际上我们没有看到他周游，更多的是解剖青年人的内心世界，用了各种角度和很多画面，发疯、寂寞、欢乐，用各种光，胆子大得很，我现在有些镜头还不知他怎么拍的。大海拍得很有特色，很奇妙，变化多端，我在青岛看了几年海，那时有人说我是傻瓜、怪物，下大雨，我穿着小雨衣在海滨公园蹦到一块石头上看海的变化，汹涌澎湃，有晴天、雨天、刮风天。他这个电影没有什么演员，拍得就是海和小船，海很枯燥，拍得不使你枯燥，拍得使你看了还想看。你们在座的都脱离青少年，对青少年不能理解，女的跳到水里去，你们没看出来，只有八一厂提到出乎意料之外，这不对，我完全意料到，要是我，也下水，原以为青年人死了，后来知道他驾着船来了，要拚命去见他，这种情景，我童年有，现在还有，这可能是性格，一点没变。对青年人的心情刻画得非常细致，一点没有丑化他们。两个演员没有化妆，有也不多，女主角是自然的，男主角也是自然的，电影化妆不要太浓，不要夸张。尤其是故事片，要化得很自然。十二本基本就是一个大海一条船，但矛盾冲突很多，胆子很大，这个公司要付出相当大的成本，要调动一切东西，如果他的片子不能吸引人，他就要倒闭、失业，所以要用一切手段来表现。我看他是打算解决资本主义青年的苦闷，他想解决这个问题，最后还是走向成名成家。开始他们两个都是无邪的，当他考虑卖不卖船时，很严峻成人了。人家的长处要充分看到，人家是既大胆又谨慎，他的中间色调很丰满。今天看菊花的片子，大红大绿祛得要死，反差太大，阴暗部分显得很突出，开头几个画面发蓝。这些都是次要的，主要是我们的出来了，《新西兰》不错，《渡江》衣服不绿发黄象KMT衣服一样，还是采光的关系？不知原来颜色怎样。