问：胡导演你正式导演的第一部作品是《大地儿女》，那是部战争片、反战电影吧？

答：是。那是一部描写第二次世界大战期间，中国在日本侵占统治下，中国游击队活动的电影。是部非常反日的影片。（笑）在马来西亚和新加坡，因为“政治上的理由”而被电检剪得支离破碎的电影。只因为出了一个日本太阳旗就要遭受电检了。（笑）第二部本来也是要拍抗日游击队电影的，但第一部这样遭到电检，又完全不卖座，再拍这种电影也不会有好结果，于是就停拍了。公司叫我避开反日情绪和时事问题，拍一部商业性更高的影片。我想到的就是武打片《大醉侠》了。

问：拍武侠片不是更加花钱吗？

答：那也不一定。由于当时已拍过很多武打片，服装可以用既有的，而布景也有现成的。说起花钱最多的，那是李翰祥和岳枫。他们拍历史片，用很多铠甲等道具。

问：那么你拍的第二部片是怎么样呢？

答：拍了一点就停了。（笑）

问：片名是叫什么？

答：唔……和《大地儿女》相同时代背景，是部间谍片。片名叫《丁一山》，那是游击队首领的名字。本来是要用《大地儿女》用过的服装、布景、武器，很便宜就可拍成。但开拍了只有两个星期就中断了，应该是由于《大地儿女》在新加坡过不了电检而被禁映，公司知道拍这种片有问题，于是就立即下令停拍。不过就算撇开这些不谈，《大地儿女》花了太多钱是最重要的原因。

问：你说《大地儿女》花很多钱，但花在什么地方呢？

答：首先是要全新缝制抗日战争时期的服装。此外，还要全新定制日军的枪、军刀，和游击队的枪、刀和大炮等。爆炸的场面也很花钱。为了拍这部片，我在制片厂中搞了一间铁工厂。日军的枪全是在这间厂造的。香港拍这些片时，一般只好问英军借，但我完全没有用英军的。游击队的武器又怎样呢？他们有各式各样的武器，连“马克沁水压机枪”也制造出来，你们知道这种机枪吗？那是水冷式机关枪。这种机枪的组合很复杂，制造时很麻烦。但有位姓唐的铁匠手艺很好，只靠图样就造出来了。此外，也用了很多邵氏的明星，这也花了很多钱。做其实是很麻烦的，我并不想用乐蒂和陈厚，并不想用大明星，因为他们看来不像中国的乡下人。（笑）但他们是我的好朋友，又说很想参加演出，而且还跑去跟邵逸夫讲。其实我本来是想用李菁演雏妓那个角色的，她当时才十五岁，是最佳人选。而乐蒂已二十八岁了。此外，李菁也很像乡下人。她后来成了邵氏的明星，演了很多电影。是我启用她的，她在《玉堂春》中也有演出。

在拍《大地儿女》时，演主角那个乡下青年的陈厚，由于受过外国教育，很多动作都不正确。他是个中国人，但用手指指人的时候，却像外国人那样地去指。（笑）《大地儿女》女主角是乐蒂，她哭的时候看起来像微微地笑。她还说：“我平时哭的时候也是这样哭的。”我于是对她说，那可不行，观众会以为你是在笑呀。

问：乐蒂跟胡导演你在当演员时一起演过很多部片哩，例如《畸人艳妇》（1959）。

答：是的。（笑）

问：在《大地儿女》中，你演一个小镇的警署署长，在日本军打来时，你组织起镇上的人，自己当上了游击队队长，你演的是个很好的角色哩。

答：是的，当时我那张演员合约还没有完，不得不还要演戏。（笑）那是我最后的演出了。

问：韩英杰在片中演一个京剧演员，那是他第几部作品？

答：他以前也拍过很多部片，但都是一些穿穿插插的武打小角色。他以前是特技演员，以特技演员身份参演过很多电影，以真正演员身份参演的《大地儿女》还是第一部，是我起用他当上正式演员的。在制片厂里认识了好多年，但并不知道对方的名字，到后来才终于知道，这是常有的事情。韩英杰也是这样认识的，并不是某一天让人介绍认识那一种认识。所以是什么时候跟他认识已记不起来了。例如，在电影界中有一位很出名的“上海仔”，他在十四五岁就进入制片厂做事了，现在大概已有七十岁了。但是，却几乎没有人知道他的真名。他也演出过我的影片，我曾经知道过他的真名，但现在已忘了，因为一直都是叫他做“上海仔”。当时大家都是这样的。（笑）所以，韩英杰初识也是被唤作“哥儿替”，只要一说“哥儿替”，大家都知道是指谁。这个绰号出自他小时在京剧团的时候。有一次他给师傅打，由于打得太厉害，他终于忍受不了而爬墙逃了，但逃了也没用，你们都知道，以前的京剧团是要签约的，逃了也会被抓回去。他就是这样被抓住，他父亲当然将他带回剧团去。要是不带他回去的话，就是违约了。于是他就大哭大叫：“叫哥儿替我回去吧！”之后他就有了个绰号“哥儿替”了。因为他死也不想回去，就想叫哥哥代自己回去，于是拼命地叫：“让哥儿替我去呀！”（笑）还有，你们知道刘家良吧？他导演过很多功夫电影。关于他，我是很久以后才认识他的，但看《大地儿女》，原来他也有演出。有两三个地方可以看见他，你们有看出来吗？

问：有，就是那个被杀的角色吧？他想借火柴，但给刺死了。

答：对、对。

问：在《大地儿女》之后，你的影片都必定有韩英杰参演哩，而且是以演员身份。

答：是的，他演了很多。

（略）

问：你为什么会选择以战争为题材开拍第一部作品呢？一九三七年卢沟桥事件引发了战争，你是一九三二年出生的，当时还是个小孩子。所以，你这部片该不是出自你的战争经历吧？你最小的姐姐曾参加游击队，与这部影片《大地儿女》有关吗？有没有受姐姐的影响呢？

答：我没有受姐姐的影响，但有受老舍的影响。如老舍的小说《火葬》。剧本是我的创作，但有小部分是从老舍的《火葬》中获得灵感的。此外，我从《四世同堂》也拿了一部分过来，创作出《大地儿女》的剧本。

（略）

问：《大地儿女》的前半和后半的调子很不一样。前半主要是写百姓的生活，但后半就变成了战争片。你真正想拍的是哪一部分呢？

答：我并不是想拍战争片。我最初想，中国被八国联军侵略，打过许多仗，不过并没有影响到小都市或农村。但是，抗日战争却连那些地方也影响到了。因此，在这种情况下，从事各行各业的人会有什么反应呢？我想描写的正是这种反应。例如有劳动阶级、开妓寨的人和那儿的艺人等。此外，还有包含讽刺意味的卖棺木的人。因为发生战争时，卖棺木的人就会赚大钱了。（笑）不过，卖棺木的人也不会因此而高兴。我就是想描写这些人的反应。在影片的后半部，确实是以战争为中心，那是因为游击队出场了。其实我想描写的是在那儿打仗的人。政府的人，和日本政府的人也有出场，那只是最低限度的必需而已，主要是想写游击队。

问：你选用西本正当摄影师，是因为他的摄影技术很好吗？

答：他的技术非常好。《大地儿女》和《大醉侠》两者都是动作片，可能由于西本先生当过从军摄影师吧，他的动作很敏捷。

问：他在“满映”当过新闻片的摄影师。

答：所以动作很快。而且，他是我认识的摄影师中，最不怕辛苦，和最有忍耐力的人。例如，我需要很低的角度拍摄时，西本先生也没有怨言。这个拍法现在已常常用了，并不算新鲜。但当时的摄影师老手都最讨厌这种拍法，因为要躺在地上拍才行。（笑）西本先生不但在摄影方面，在其他方面也教我懂得了许多。再拍《大地儿女》时，有场戏请日本宪兵检查户籍，我说了句：”我没看过日本宪兵。“他就说：”日本宪兵可不是这么有礼貌。“嘿嘿嘿，他看来是曾经给宪兵打过。（笑）

在拍《大地儿女》时，除了西本先生之外，还有一位日本摄影师帮忙，但已记不起他的名字了。还有一位是和他一起的拍档，那位对灯光很熟悉，他们两人帮了很大的忙。那位也是日本人。这两位日本人离开后，西本先生就着手训练中国人。在拍《大地儿女》和《大醉侠》时，我从西本先生身上学了很多东西。主要是学懂了怎样讲影片拍出跃动感。

（略）

问：《大地儿女》卖座很差吗？

答：卖座很差。（笑）而且在新加坡和马来西亚，正如前面讲过那样，因为政治的理由给剪掉许多，一点儿也不卖钱。于是老板说：“给我拍一部不花成本的简单的片子。”我答：“明白了。我拍部可以很便宜就能拍好的影片吧。明星一个也不用。”所以，《大醉侠》起用的全都是邵氏的新人。也没怎么用过布景。我的意思是利用已有的布景，略为改动一下就算了。专为这部影片而搭的布景，只是那个客栈而已。在这种情况下拍出来的影片，却变成了几乎是当时最卖座的电影。（笑）