名为哆啦A梦，实为大雄的故事。

从漫画诞生伊始，围绕大雄这个角色的争论就没停过，上则温柔、善良、有同理心、野比海皇、世界拯救者；下则废物、舔狗逆袭宅男幻想（常被拉出来对标出木衫）、一无是处、单元回人设一言难尽（上集改过自新，下集打回原形）……

对，也不全对。（搁这儿搁这儿呢）

新恐龙后半部分有两个“我注意到的”争论比较多的情节：

① 大雄在陨石撞击后，情绪激动的抢过逆转时钟，险些按下时钟，行为过度

② 对后续拯救恐龙这一行为可能造成影响的质疑

剧场版作为哆啦A梦故事的重要组成部分，我们先来看看大雄以前是怎么做的：

《大雄的恐龙》《大雄的恐龙2006》中，得知皮助送错地点，处境堪忧，大雄的反应是毫不犹豫，着急忙慌的拉着哆啦A梦返回白垩纪，五人组强乘时光机导致故障，展开了后续故事。

时光机：我承受着这个年纪不该承受的重量

《大雄的大魔境》《新·大雄的大魔境～扁扁与5人之探险队～》，遭遇狮群，解困后抱住扁扁担心它的安危，后在得知扁扁身世后义无反顾帮助它完成复仇大业。

王子复仇记

《大雄与龙骑士》这部没有宠物，但在突遭撞击后，哆啦A梦炸出地下空间，众人顺势拯救了相当一大批恐龙，为后来地下恐龙王国奠定了基础。

陨石撞击的时候大雄他们很忙的。

《大雄的日本诞生》这部有宠物，但不是侧重点。为了光明族，抵抗黑暗族，打败背后的时空犯罪者，将光明族安置在石器时代的日本，宠物则由于不适合在21世纪饲养，被带回了22世纪。这不涉及生死，大雄最后表现的也是不舍。

大雄：我要做一个违背祖宗的决定

《大雄与云之王国》这部中收了一大波单元回伏笔，大雄、哆啦A梦帮助过的小人族、灭绝动物们依次登场，最后一语定乾坤的树小子也是大雄一手养大的。水田争议作《绿巨人传》中的树小子在生命临危之际，也是大雄顶着变形药水浇灌清泉，救下的。

野比大雄の形变

《大雄与风之使者》战斗进展到高潮部分，风子选择对冲风暴，明白行动意图后，大雄哭的撕心裂肺，他除了嘶吼着给风子加油也做不了别的，最后抱着风子的背影小时候也是流了一把鼻涕一把泪。

又一次告别

晚安，风子

《大雄的猫狗时空传》大山收官之作，收养流浪猫流浪狗，进化退化放射枪的遗落和时光机故障，创造了三亿年前的猫狗王国，为了粉碎阴谋拯救王国，拼尽全力，最终逆转局势，送别宠友。

大雄：大山的最后一批也送走了。

除了剧场版情节，单元回诸如《小象花子》中的花子，《拯救狼一家》中的日本狼，经典中篇《新婚前夜》的走失小猫等等。

哆啦A梦：我不能改变历史

他一直是他 不曾改变

在这些故事中，大雄对待动物，尤其是它们面临生死危机时，他都很拼命，这也是大雄剧中表现亮眼的部分。

回到《新恐龙》，为什么在这里，大雄的表现会让部分人觉得人设崩了呢？

好家伙，头脑发热抢逆转时钟，不顾时光巡警和哆啦A梦的警告，不顾改变历史的后果，撕心裂肺的就要把陨石逆转回去，这也太不管不顾了。

真正的大雄是不会这么做的，人设崩了呀。（正义脸）

和小啾情深深的时候，陨石突然撞击，这一点哆啦A梦（日常）也没有预料到。陨石撞击在白垩纪部分一直有伏笔，正常情况下，哪儿的夜晚流行多的跟下雨一样？

暴风雨前的流星雨

在哆啦A梦讲明形势后，大雄先是问小岛距离撞击点这么远，应该影响不大吧，结果是状况会很糟糕，热浪席卷全球，恐龙大灭绝即将猛烈袭来。急转直下的事态，大雄此时还不知道小啾小咪是恐龙向鸟类转变的重要节点，他转身面对的是自己倾尽心血一手带大的两个恐龙，其中一个还被同类抛弃，正常环境都生存不了，现在又要面对惊天一击。

抱有侥幸

突如其来的绝境

而此时便是小啾小咪的生死存亡之际，大雄喊着要拯救的恐龙，在他看来就是眼前这两个如自己孩子般的恐龙。现实中养个猫猫狗狗自然死亡都哭个眼瞎，更何况这种大难在即的状况。最关键的是，大雄是个孩子，小学四五年级的孩子，同理心代入一下四五年级时的自己，眼前有个逆天道具，逆转时空就能拯救心爱的两个小恐龙，解除危机，您能冷静吗？

继续问题。

抢过逆转时钟，大雄还是犹豫了，站在小啾小咪身前，手拿时钟，他在犹豫要不要按下。

这时大雄没有立即按下逆转时钟

此时时光巡警出现了，大雄见状抓住吉尔的衣角，哀求能不能拯救恐龙。

仿佛有一次看到希望，哀求吉尔

（其实大雄想要拯救的不是恐龙，而是小啾小咪，为什么这么说，后面会给出理由）吉尔直言不能改变历史，不能插手拯救小啾小咪，事已至此，大雄再一次面临“没有希望的死局”。

吉尔：搭嘎，口托瓦鲁

还是那个问题，他的内心不能容忍眼睁睁看着小啾小咪死去，冲向悬崖，便要按下逆转时钟。结果可想而知，被时光巡警两枪制服，时钟坠落悬崖。（我当时还以为这会是伏笔，结果不是，它真就掉下去没了）

历史修正枪

哆啦A梦，静香，胖虎，小夫护住大雄，小啾小咪攻击巡警，吉尔注意到小啾扇翅膀的细节，使用检测卡确认了二人后，不再阻止众人，至此，小啾小咪的生死存亡问题解决了。（救其他恐龙是其次，小啾小咪在确认历史地位后就已经安全了，大雄也很快冷静了下来。）

这部分大雄的表现，我认为很符合他的一贯作风，不仅水田如此，大山，漫画也是一样。

“改变历史”在哆啦A梦中就是可对可不对。

他们改变的历史还少吗？！

复活恐龙蛋化石（皮助）；一手促进地底恐龙王国（龙骑士）；直接影响石器时代人类迁徙（日本诞生）；意外造就三亿年前的高等猫狗文明（猫狗时空传）等等，哪一个不是牵一发动全身的历史大局？逆转时钟改个运拯救恐龙算什么？

更核心的设定，哆啦A梦凭什么能从22世纪来改变家族历史？哆啦A梦可没有在时光巡警面前自动隐身。

时光检查卡的出现，算是大概圆了这个设定，野比大雄就是历史本身，别扯什么改变不改变的，“言出法随”，干预大雄的行动才是改变历史，时光巡警不得为自己那两枪，集体鞠个躬？

到此，大雄在新恐龙的这部分表现就很合理了，一方面，他在面对生死存亡时一贯如此，也没人阻止过他；另一方面，大雄行为本身就是创造历史，不存在改变历史一说。（时光巡警再次鞠躬）

好了，现在进行第二个问题。（争议点）

后续拯救恐龙的措施是不是太扯了，后续历史进程怎么圆？

这里就要提到此剧在结尾处理的精妙之处。

“此后所有拯救其他恐龙的行为都是安慰剂”

为什么这么做的？答案很明显，不要太残忍，照顾孩子的感受，情绪顶到这儿了，要救，但拿起逆转时钟按下去又不好圆后续剧情。（意思意思行了，也没那么多时间。）

救，但也没救。（搁这儿搁这儿呢嗷）

我记得人类进化史上曾经有过种群数量十分危急的时刻，最近一次看到数据是人类保持种群发展需要的最低人口数量是2000左右，也就是说，当前人类种群如果骤减到不足2000就是慢性死亡，注定灭绝。（数字不太确定，忘了收藏具体的文章了，大概是这么个意思）

同理，大雄他们后续拯救的那些恐龙都是一种努力的表现，努力了，救了，但实际上并没有用，幸存的个体数量完全不够恢复种群数量。（除了小啾小咪一族）真实历史中，恐龙灭绝也不是一个瞬间的过程，撞击后也是有部分幸存，到最后完全灭绝。

诺亚方舟是神话，一公一母也于事无补。

这就是“安慰剂”，一种情绪的表达，也是制作组尽可能圆一个剧情，如果制作组能圆一个逆转陨石拯救恐龙的局，大雄就是救下全部恐龙也在“情理之中”。海底人、天上人、地底恐龙王国、加上一堆外星人，在不破坏平静世界的情况下，哆啦A梦中的“平行种族”不稀奇，就看怎么圆。（多你一个不多，少你一个不少。）

写下这篇长评的初衷就是想说说我对这两个争议问题的看法，前者在事发突然，希望-绝望-希望-再绝望，都是在很短的时间内发生，大雄的表现并没有“毁人设”，他一直是他，换位思考一下，类似状况你我又能有多少理性思考？（事后理性人？）后者就是安慰剂了，在恐龙灭绝这一残酷现实面前尽可能的温情叙事了。

关于皮助的彩蛋，没必要纠结它的生死，皮助作为一个个体，在前剧场版中被送回白垩纪，白垩纪本身就是一个很长的历史时期，个体的生命不够看的，试想一下如果皮助当时真的被送到大灭绝前几年，注定还是要经历大灭绝的。当个彩蛋看看就行了，是它亦或不是它。（泪目，皮皮皮皮~）

最后也有给一个“皮助”的背影，

“它曾经平安幸福的活过”

哆啦A梦一直是个温柔的故事不是吗？

十五年啦，朋友。

结语:新恐龙的观影体验给我一种或多或少的既视感，我小时候曾经看过一部迪士尼2000年拍摄制作的名叫《恐龙》的cg电影，其中有几处情节和画面表现，新恐龙中都有相似的地方。

这憨批龙英语比我好

比如片头进化的推进镜头，《恐龙》中就有类似运镜的画面表现，不过前者是横向展现，后者是纵向展现。

非常具有震撼力的一段白垩纪场景表现

《恐龙》故事展开也是在一个小岛，悬崖边也有一棵老歪脖子树。

既视感最强的是陨石撞击的镜头，在电影院时，第一时间就是联想到《恐龙》中的类似镜头。可惜的是，新恐龙在撞击时的画面表现不如《恐龙》中来的震撼。（或许是距离撞击点不同的关系吧）

21年后再看这段陨石撞击画面，还是不禁感叹，迪士尼还是强啊

有趣的是，《恐龙》这部电影结尾比新恐龙大胆的多，最后一众恐龙找到了伊甸园，过上了幸福快乐的生活，真是个浪漫的迪士尼故事呢。

END