总所周知，虽然藤本弘大师1996年仙逝，但以他徒弟助手为主的创作团队一直在为每年的剧场版绘制对应的大长篇漫画。可以说从“钥匙都市”开始，之后的大长篇都为创作团队代笔，虽然没有了藤本弘大师执笔，但其中也不乏精品。时间来到2006年，剧场哆啦A梦休整一年后在水田时代重启，虽然第一部是重置大雄的恐龙，创作团队还是为它画了大长篇。不过质量只能用“玩票”形容，不过其中“TP”时空巡逻队正式以剧情主要角色登场，其设定也终于与藤本弘大师的少年漫风格遗作《TP凡》（又译时空巡逻队、超时空骑警、超时空小叮当，主角一行客串了新日本诞生）接轨。新的大长篇漫画一直努力地追随藤本弘的风格，并且始终贯穿着哆啦A梦的情节线（由于是时空静止的单元剧，所以我不用“时间线”这个词），这是水田时代的剧场版动画所没有或者说是故意回避的特质（可能是由于动画版权原因吧）。

我所安利的第一本水田时代大长篇，就是对应这部“新大雄的恐龙”的漫画版。漫画版没有动画制作方面的束缚，所以对情节的描写更细致，最重要的就是对情节线的继承。在藤本弘大师本人执笔大长篇时，就很喜欢继承情节线，最明显的就是“云之王国”，它可以说是短片版的情怀大集合。而这次“新大雄的恐龙”的漫画版更是情怀拉满，并且明确指出了大雄与皮助的故事，这让大雄对新恐龙的情感更加饱满也更加复杂。其中有几个点非常戳人：漫画初期，大雄夜晚看护两只恐龙睡觉时，盯着曾与皮助玩耍的排球发呆；大雄落水后皮助将他救起，背上晕厥的大雄流着泪想着“皮助”；当时空巡逻队的飞船飞离时，皮助的身影默默仰望天空。几格漫画都没有多余的描述，仅仅看着画面情感就充盈起来，这才是常磐庄一脉的漫画。“新大雄的恐龙”的漫画版可以说是创作团队给多年来粉丝的一个礼物，而且接触哆啦A梦越久的粉丝，感触会越深。当然漫画版也有着和动画版一样的优点，比如旧大长篇式的情节伏笔以及结局的留白。

我所安利的第二本水田时代大长篇，在“新大雄的恐龙”的漫画版推出前，它就是我心中最好的水田时代大长篇漫画。但有意思的是，它的动画剧场版是我觉得水田时代最差的，它就是“宇宙英雄传”。“宇宙英雄传”动画版由于团队水准和时长限制，拍得火急火燎又极其平淡，它的题材和剧情点都有很大创作空间却白白浪费了。同样，漫画版没有动画制作方面的束缚，创作团队可以说是放开了手脚，漫画既有藤本弘时期的大冒险风格，又融合了当代漫画的套路梗。由于“宇宙英雄传”是英雄战队题材，漫画中你能看到少年jump式的主角团一对一单挑，机器人动漫经典的组合大型机器人桥段，主角团意见不合引发离队的剧情套路，以及主角外表下隐藏着扭转剧情关键的特性。其中一对一单挑的桥段，虽然每个人只涉及几页，但却把静香、小夫、胖虎不同的能力作了恰当的描写，让每个人在故事中都有用。而大雄的翻绳能力，所有粉丝都期待但动画版却没有展现的“大银河”也出现在了漫画版中。特别要提的就是大雄的隐藏特质，这种少年漫主角必有的套路有很好的对应了《哆啦A梦》系列的情节，扭转剧情的关键是大雄真正的能力（其实是品质），那是祖母对他说的话：“大雄要像不倒翁一样，无论跌倒多少次，都会笑着站起来。”这瞬间和蜘蛛侠中“能力越大，责任越大”的用途如出一辙有没有。如果可以，我真希望“宇宙英雄传”能被认真的拍一次剧场版，不说比得过新恐龙，超过秘密道具博物馆还是可以的。

哆啦A梦的漫画团队，不愧是曾追随藤本弘的人，从两本漫画就能看出来，他们非常懂藤本弘的思想，更了解粉丝想看到什么。有时候，艺术品是要做粉丝所想不到的，而经典恰恰是要给粉丝他们想看到的。