《司藤》播出后，“景甜凭一己之力提高内娱审美”或“中式妆容极衬景甜的美”，此类标题层出不穷。

如果放在上个世纪90年代，《司藤》剧组给景甜设计的妆容可以说中规中矩，但放在2021年，便显得难能可贵了，毕竟影视圈内的妆容早就被西式或韩式审美带歪。

何为中式妆容？跟古典妆不同的地方是，中式妆容不强调复刻古画、还原古籍，它更强调参考的作用，更重视是否符合国人的审美，而化妆如同画画，西方偏爱油画，注重立体感，东方人喜欢工笔画。

之前，87版《红楼梦》的妆造师杨树云就曾在纪录片中表示：“所有人物的妆容全是以工笔画的方式描抹上去的”，所以，你会看到满目愁态的陈晓旭，亦能看见如同人间富贵花的张莉，两人像是从书里走出来的林黛玉与薛宝钗，可见，妆造对一部剧的影响有多深。

《司藤》能成功，除了景甜自身的演技还不错外，民国藤妖的形象打造更加重要，在别的剧里，观众总是get不到她的美貌，明明肤白貌美，奈何就是缺了一点感觉，原因就在于剧组没有给她设计中式妆容。

比如，那部《陆贞传奇》的姐妹篇《班淑传奇》，整部剧色调偏粉，妆容偏“韩”，美则美矣，毫无古韵。

另外，景甜那夸张的欧式双眼皮太让人出戏，就算《大唐荣耀》的妆容还不错，但她的整体感觉，仍不如万茜饰演的独孤将军，缺乏古典美。

当她修复了双眼皮后，整个人的颜值大增，配上弯弯柳叶眉和各色修身旗袍，简直就是古典俏佳人。

说来，古装剧造型师不应该过分强调双眼皮，国人喜欢的是“扇形褶”，而不是符合西方审美的“欧式平行褶”，比如，迪丽热巴的新剧《长歌行》，之前她的双眼皮没有那么宽，但被造型师折腾后，眼皮越来越宽，极不符合古典美。

所谓过犹不及，好的造型师看重整体感觉，而不是把目光放在某一部位，像古装剧《风起霓裳》，古力娜扎的颜值已经够高了，可剧中的她并无美感，原因就在于眼妆太出戏，一味地放大双眼，实在太过突兀。

不过，这并不是这两部剧的错，因为很多古装剧的造型师的审美已“韩化”或“西化”，他们要么重视立体感，高光、眼影涂满脸，要么重视肌肤的“通透感”，可更多情况下，是一片假白。

说实话，现在的古装剧造型师真的应该好好看看什么叫中式妆容，且不说87版《红楼梦》太过经典，就拿经费不足的老版《聊斋》举例，陈红饰演的连城，绝对惊为天人。

中式妆容第一要素，便是讲求五官比例均衡，不过分突出某一部位。

而《三国》里的她，则完全靠颜值撑造型了，堆砌满脸的腮红，大大降低了陈红的美貌。

其次，以工笔画的方式化妆，以2000年播出的《上错花轿嫁对郎》为例，无论是李玉湖还是杜冰雁，都犹如传统书画中的美人，用一句歌词形容便是：“红红的美人脸，淡淡柳眉愁”。

一旦脱离这一套妆造，黄奕与小李琳的美貌立即大打折扣，像《风云2》里的梦就是黄奕扮演的，可造型西不西、中不中，可以说像乞丐又不是乞丐。

因此，古装剧的妆造一定要参考古画，这样才会有好的审美，同为异域长相的张榕容在陈凯歌的装扮下，就成了脱俗的杨贵妃，而整部电影的美术风格便是偏向古典工笔画的。

总的来说，不是现在的造型师太敷衍，而是他们的审美水平有限，他们不知道中式妆容才是最适合国人的，有时候审美比技术更重要呀。