水既是生命之源，也是神圣的手，撕开了遮住我们眼睛的布条，让我们看到了美的形态。

作为第90界奥斯卡最佳影片的获奖者，《水形物语》的成功是毋庸置疑的。电影的制作团队在场景的布置方面下的功夫可见一斑。电影选用的主色调是绿色，绿色既是自然的颜色，也是水的颜色。或许我们习惯于用蓝色去绘制水的颜色，但那是大海的颜色。正如我们常听的一个词‘绿水青山’，当你在青山之上看大江，必然是满眼的绿水，所以选用绿色作为主色调是合适的。毕竟整部电影带有一定的魔幻色彩，既然想创造一个魔幻世界，不如先从一个童话世界开始创造吧，我刚开始看电影的时候，海底的效果图以及略微阴暗的绿色再配上轻轻的音乐，我差点以为我进入到了一个童话故事，但不幸的是，现实的元素很快就扑面而来。

一部电影，台词是不能少的，但台词太多会给意象直接的定义，留给观众的思考太少对于一部电影的后期评价造成不小的影响。能够在完成叙述故事的前提下，尽量减少台词的数量，不失为一个明智的做法。在大多数意味深长的场景中，演员的表情和动作往往能给人比台词更深的感染力，最明显的例子我目前觉得还是《荒野猎人》。电影中的女主角因为被设定为一个哑巴，因此动作和表情的投入必须时刻到位，一个失误都不能被容许。而电影中创造的生物作为新物种，语言的不互通是必然，那它与女主的沟通更多的只能靠某种心灵感应，这种奇妙的联系也将整部电影的故事串联起来。不得不说一部好的作品确实能做到剧本上的完美契合，也能为演员创造一个清晰明确且异常亮眼的表演舞台。

电影中塑造的人物，无论是女主还是新生物，还是画家以及电影大反派典狱长（个人理解），在他们每个人身上，我都能感受到一种渴望，渴望与外界交流的冲动。女主和新生物可能是因为语言上的不同，虽然没有共同的声带，但生命的某种潜在联系早已把两人连在了一起，那他们的渴望我更倾向于将其理解为一种为新事物的渴望，且无关语言。而画家，他想与外界交流，但常年的职业习惯，他早于将自己封闭于自己的世界中，那个世界是将美抽象化的世界，是少有人能触及到的世界，也许只有女主才能理解他的世界可也难以进入，不可避免的孤独则将成为一种人生悲哀，一切的语言与情感都将沉浸于禁止不动的画中。典狱长虽然内心黑暗，他所做的一切也是从自身利益出发，他想杀掉新生物的原因是他想离开那个研究基地，去和家人享受人间的天伦之乐。虽然这样的想法是正常的，但却违背了生命的道德准则，难免成为观众愤怒的对象。

当我觉得是时候结尾的时候，我又看了一遍电影的结尾，我发现我漏了一个很重要的主题，那就是爱。电影整体渲染的是新生物的神秘，使得我淡忘了爱的存在，虽然它一直那样生动的表现在我们眼前。电影名为‘THE SHAPE OF WATER’，中文翻译为水形物语，它想表达的或许不止是水孕育出的不同生命体，还有爱就像水那样，只要你想起它，它就一直存在。这样的设定，无愧于最佳的名头。

最后的话，我想大家应该对电影中那辆崭新的凯迪拉克豪车有点印象吧，因为它出场没几分钟就被‘碰瓷’了。巧合的是，在91界奥斯卡最佳影片《绿皮书》中，男主们驾驶着完成全国巡回演出的豪车与其是同一款式，有趣。