朋友们大家好，我是暴躁的门徒。

目前《你好，李焕英》累计票房突破50亿，贾玲也超越了《神奇女侠》导演，成为全球票房最高的女导演，更有可能的是，《你好，李焕英》甚至有可能超越《战狼2》，摘下中国电影影史冠军。

但无论超不超过，贾玲都已经创造了历史。

一个新人导演处女作便罕见打破多项记录，创造票房奇迹。在这种情况下很多人也很好奇，为何当下票房排行榜前几名都被吴京、贾玲这种非专业导演占据，相比下十余年前创造神话的大导张艺谋却不见踪影。

这到底怎么回事？难道是张艺谋真的老了？

难道张艺谋、冯小刚能力比不上吴京、贾玲？

事实当然不是，在我看来原因其实很简单。

并非张艺谋们老了，而是他们对电影始终还有“底线”。

张艺谋这种电影学院毕业、科班出身，以及冯小刚这种半科班出身的导演，他们对应贾玲、吴京等非科班出身的导演的优劣势都很明确。

优势自然是有自己的美学审美、思想表达。

也正是这决定了这些专业导演作品的“下限”，我们细数张艺谋的作品，尤其是前期不被资本掣肘、不刻意扭转自己审美讨好市场的作品，《大红灯笼高高挂》《活着》《有话好好说》《菊豆》，可谓每一部都是集摄影、服化道、灯光舞美等全方位的艺术综合体，在这种情况下质量绝对不会差。

当然张艺谋也有《三枪拍案惊奇》这样的烂片。

但要知道这种作品并不能说张艺谋不会拍电影，而是他有不擅长、甚至自己不想拍的电影而已，而等到他又回归他想拍的作品，或《影》《一秒钟》，那种艺术审美、大师风范还是在的。

这就是专业导演拍电影的优势，也决定了电影的下限，但可惜，他们的审美、他们的专业性也导致了他们在商业上的“上限”。

因为他们有自己的美学审美、思想表达，他们的“劣势”也就凸显。

那就是过于注意“底线”。

这个怎么理解呢，凡事都有两面性。

对专业导演而言，美学追求、思想表达会保证电影下限，但也会让他们变得刻板、教条、畏缩不前，让吴京跟贾玲新人有“乱拳打死老师傅”的机会。

当然这种机会是吴京贾玲争取的。

但同时也是张艺谋、李安故意让给他们的。

很多时候不是他们非要刻板教条，而是对于电影有“洁癖”的他们，不敢去用那些“乱拳”，有些乱拳对他们而言是辱没电影的。

同时也是会让自己丢了“贞节牌坊”。

所以创作上对于电影他们是“克制”的。

而这也就决定了他们在商业票房上的“上限”。

目前为止，我认为的华语大师级导演，杨德昌、侯孝贤、许鞍华、张艺谋、李安等人，他们真的是热爱电影，同样也想做出真正的能反应时代、反映人性、甚至带有哲学思辨的作品，但也正因为他们的这种“好高骛远”、这种创作上的“洁癖”，让他们在电影创作中更克制、更瞻前顾后、更墨守成规。

电影被誉为第八大艺术，它应该有更恒久的追求。

于是在创作上，李安也好、张艺谋也罢，他们很多时候更多的“克制”、而并非滥情，在这方面李安《色戒》就是很好的例子。

这部被外人当作情色片的《色戒》，李安倘若为了商业上的追求，本可以有更狗血、更劲爆、更粗粒的剧情呈现。

去猎奇观众们的目光、追求票房上的长远。

但是李安不是吴京，《色戒》也不是想尽办法让男观众颅内高潮，李安要做的是通过情色的表皮去探究人内心的缺口，这部电影更是一部艺术品。

当然我说这些的意思并非制造对立，以艺术导演的有底线来讽刺吴京、贾玲的无底线，而是想通过这种对比让大众知道一个事实。

有些时候专业跟不专业都有各自的追求跟极端。

专业导演的极端很简单，那就是奥斯卡、欧洲三大电影节，然后让佳作名留青史，这是他们的野心。

至于吴京、贾玲这些非专业导演追求也很简单，那就是表达自己最擅长的东西，以商业的角度去审视剧情、追求票房上的利益最大化。这也决定了他们的电影可以更狗血、更猎奇，更让观众感到刺激。

当然这并非不好，商业片跟文艺片本应该“泾渭分明”。

一个为名、一个为利，没有谁高尚、没有谁低级，只是各自追求的方向不同，一个追求百年后的名声、一个追求当下的光芒跟票房。

所以张艺谋干不过吴京，也很正常。

毕竟哪怕张艺谋一辈子在票房上都干不过吴京，也不能证明吴京比他伟大、吴京在电影史上更有浓墨一笔。

因为票房也好、名声也罢，都只是一时的，而倘若站在时代长河俯瞰整个中国电影，吴京注定还是干不过张艺谋的，张艺谋注定是要载入中国影史的。

当然哪怕说的再好听。

也阻止不了吴京们活在当下。