《再生缘》是一部奇书，奇幻大胆的构思又包含了万千世情，孟丽君的形象旷古绝今，后世的任一改编版本都难以到达原著的高度。而在这些改编版本中各有千秋，越剧版轻喜剧的性质，剧情引人入胜，唱段传唱不衰；歌仔戏版忠实原著精神，书中人物如跃眼前；淮剧版独辟蹊径，缠绵深情；但唯有韩再芬版黄梅戏电视剧中的孟丽君给我印象最深刻，从这部作品我第一次接触到了孟丽君这个人物，随后近二十年魂牵梦萦，念念不忘。我常常在想，究竟为什么它能吸引我这么久。

在艺术方面，这部剧很成功，作为一个定性为黄梅戏音乐电视剧的作品，既饱吸了戏曲的精神气质，保留了唱做元素的精华，又增添了电视剧的真实还原，平易近人，首先在形式上就能吸引大批受众。演员扮相无可挑剔，先说主角，如果说看原著还觉得这么完美的人物只能出现在书中，那么看了这部剧之后，就完全可以相信这个世界上真有孟丽君出现过，书中所有的天仙般的描写用在韩再芬版的孟丽君身上都不过分，不论是女装的国色天香，风流自然，还是男装的倜傥潇洒，丰神英姿；配角的颜值也都是逆天的高，成宗皇帝、皇甫少华、苏映雪、荣兰、皇后，不但符合角色的形象，也都让人赏心悦目。从剧情来说，紧凑不拖沓，节奏合理，矛盾突出，人物塑造的丰满鲜明，还有唱腔和唱词的设计，唱词功底深厚又通俗浅白，立意高远而大气，唱腔明快婉转，虽然曲调简单，但真挚深情，每一段都很耐听。韩再芬老师的唱腔清新甜美，在表现孟丽君的胸襟气度的时候也毫无违和。

在人物的塑造上，纯粹凝练，真挚细腻，是这部剧相比其他改编剧的最大特色。原著里的孟丽君才高貌美，无所不能，但常深陷人情世故复杂的泥潭，她强烈地追求自由，在自由面前，爱情可以抛却不论，亲情也可以忍痛割舍，但又不时陷于负气和自咎的小情绪中，最后是纠缠到一张各方面势力织成的巨网，回天无力，要么投降，要么鱼死网破。这种意识和这种局面的造成跟陈端生所在的社会环境息息相关，那时候的女性太需要话语权和平等待遇了，陈端生的所梦所想本来是想痛快地抒发诉求，但最终还是折射出了现实的无奈，要完全塑造一个压倒天下须眉的孟丽君，即便只是个梦，她的结局也是无解的。我们现在看这部书都非常钦佩作者非凡的勇气和超脱的思想，这样的立意确实完全高于现在的任何改编版。但就当今社会的改编版来说，呈现给现代观众的却不一定需要有跟作者原意相同的结局。现在女性虽然没有跟男性完全平等，但也已经做到了相对平等，最起码女性从事大部分职业从客观条件上来讲都是允许的，这种状态可能都是作者的那个时代难以想象的，完全依照陈端生的原意，抛弃女子身份去当一世的丞相，这种理想已经不是现代女性的最大诉求了。

谈到孟丽君的结局，常有人说嫁入皇甫门后，毕生才学都束之高阁，仅仅是相夫教子，实在太可惜。我以前的确也是这么想的，但现在想来，就黄梅戏版剧中孟丽君来看，发迹史其实也是苦难史，虽然能达到一人之下万人之上的荣耀，建立了治国安邦的功业，但这其中的辛酸和巨大的压力可能已经达到一个女孩子所能承受的极限了，在极端环境中显露出过人的才谋和胸襟，是幸运也是无奈，她确实做到了男人所难及之事，但有能力做可能并不代表真的喜欢做，五年之内她可能都没有过单纯的少女的快乐，没有真正心情舒畅过，如临深渊，如履薄冰，既面临复杂的政务，又要处理庞杂的人际关系，还要万分小心地掩饰自己身份。虽然大部分时候孟丽君在碰到困境的时候能泰然处之，沉着应对，甚至游刃有余，比如家遭变故的时候，路遇追兵的时候，与郦家相处的时候，朝堂日常周旋，军中事务决断等等，但也有几次濒临崩溃，比如在被拉去成亲之前，“躲过了牢房又有洞房”失控的局面让她绝望，“分明是气数将尽命将倾”；在画观音像饮御酒后，也忍不住发泄出了压抑许久的情绪“殚思极虑盼今日，盼到吉时还我女儿身”。女性天生要更情绪化一点，而作为一名女扮男装的丞相，太多时候需要藏起自己的各种情绪，而且工作压力大，每天超负荷运作，男女的生理状况不同，有些事情从天性上来讲不太适合女性做，这跟歧视无关，真正的自由是各自做擅长并能胜任的工作，而不是讲求绝对的相同才是平等。一阴一阳为之道，男女天生是有分工的。孟丽君虽然有才能可以担当丞相的职位，但也没有义务一直做下去，更没有说必须要热爱这份事业，如果为了一个值得托付的人，舍弃掉这个大展宏图的机会，只要权衡得当，好像也没什么不可以。黄梅戏版是这样定位的，孟丽君自始至终追求的，一直都是跟少华在一起，求仁得仁，没有太多遗憾；孟丽君是才女，不是伟人，心存善良，胸有正气，虽然没有到立志献身拯救天下苍生的高度，也仍然是有担当有傲骨有真情的才女，而这也让观众感受到一个更贴近于普通人的孟丽君。苦难塑造传奇，孟丽君的光环没有因为她的这个选择而削弱，她依然是那个传奇的才女。

才女不是个符号，她也是人，除了困境时的沉着乐观，也有面临绝境时的惶恐无助和焦灼苦闷；同样，她既有与皇甫少华之间爱情的坚守初心，也有面对风流倜傥又有知遇之恩的皇帝时的触动和彷徨。她选择少华，不仅是因为两情相悦，冥誓在先，更重要的是少华的真心也是不断在感动丽君心魄。“一点灵心托付伊”，这种一眼万年的爱情可能也是现代人不容易理解的。所以当结尾的时候一身喜服的少华看到丽君时候那个纯粹的开心的笑容，会让观众觉得丽君确实没有所托非人。这种古典爱情独有的美，没有莫名其妙的怀疑和不信任，也使这部剧显得尤其纯净。

同时孟丽君人物的塑造，并没有因为她只是为了坚守爱情的初心而使人物显得单薄。丽君跟皇帝之间不断有着微妙的互动，剧中并没有明确表示出孟丽君对皇帝的任何回应，却又不断烘托皇帝与孟丽君之间小暧昧，尽管绝大多数时候看上去是皇帝的一厢情愿，孟丽君内心也不可能不触动。皇帝是“龙资凤目美丰神”，虽然不是明君，但是也有识人之智，懂得进退之道，他对孟丽君，是欣赏才华为先，怜惜美貌在后，含着尊敬和爱怜，作为一个女子，自己的才貌可以让权倾天下的皇帝落魄失魂，丽君内心也免不了心动神摇，酒醉时也表现了这个情绪，“为何不能被人爱，为何不敢爱别人”，生活中有些人碰到类似情况可能会头脑发热或者自欺欺人接受这份感情。而丽君始终明确知道自己要选择什么，没有一丝痕迹表现出对皇帝的诱惑动心，并且果断地采取措施拒绝，由此才可以看出，丽君心志真的坚定清明，如果仅仅是以富贵荣华相诱，其实说明不了丽君的坚定，但如果以足能使人动心的感情诱惑，这时的坚守初心就显得更为难得。

一部剧为什么看起来简单凝练却又常看常新，不单单只是因为美的享受，而是每次都有点新的感悟和思考，一部戏曲电视剧能做到这样的大义微言，实在算是难得，感谢艺术家们能留下这么好的作品。