低情商：别摆烂了，找个厂上班吧
高情商：我改改旧稿

2077与正联都有一个非常相似的点，它们的舆论在时间轴上的走向都大概一致，先是小众作品在宣传关口的发掘下用以替代备受期待的缺口，在短时间内便到达流量的顶端，尽管很多人对于其中创本质有着清楚的了解，但在第三方媒体的宣传下也容易丢失自己的判断，在流量巅峰之后往往紧接而至的便是褒贬不一的观点层出不穷的阶段，这种现象的出现并非是由于高流量的反弹效应，而是因为这种作品本身的质量便被高估了，在自媒体的精心修剪下，宣传口呈现一种畸形的信息传递，尽管最具影响力的信息往往在真正怀有辩证思维的个人及媒体来看并没有想象的那般有用，但他们却并不会同往日一般给出一定的辩证见解，假如仍处于正常的创作环境之中，这种批评的观点也会占有一席之地，起到达到稳定舆论总体状态的作用，但在创作贫瘠的阶段，这般论调便自然的变得越来越少，并非是没有人“敢”批评，只不过是人们低估了自己对高质量文学作品的需求罢了。

民众对于“年度最期待”这一概念的关注度比想象的还要更高一些，可以做出的推测是，在某些文娱创作低迷的时间段之中，一定会有一些中创作品在短时间吸收大量的关注，收获背后操盘人完全无法想象的巨大流量，这股流量不同于往常，它的双面性要更为明显一点，在时间轴上随之而来的批评观点主要是有两种人士发起的，一种是嗅觉非常灵敏的自媒体和个体，另一种则是本身立场就不太坚定的各类人士，有人可能会觉得还有一种原本就混在宣传口的捧杀派，按道理来说是不能将这一类人排除在外的，但是自始至终我都不认为这一类鱼目混珠的成员起到了推动事态发展的作用，推动此类事件时间轴前进的是此类舆论发展模型的内在矛盾，而非一些有心之人的外在作用，至少他们起到的一定比次要作用还要更小。

在这类事件中我最不赞同的一种评价便是：“不抱期待便不会失望” 说这种话的人大多是典型的装腔作势的小丑，在文创的低谷期，本就需要大量的关注来支撑第三产业，事后诸葛亮的发表一些自作聪明的论调一点都不聪明，只会略显滑稽。