笔者作为p大的小书粉一枚，追了p大最新这部影视化成品《山河令》后真是很头疼。

从《镇魂》到《有匪》，再到如今的《山河令》，无论是低开高走的暑假限定，还是高开低走的防爆款，笔者认为最早感兴趣的观众中最大部分的还是p大的书粉们。而如今一部又一部作品影视化后，p大的书粉们真的满意这一部又一部的成品么？笔者真的无法给出肯定答案，同时深深忧虑这中间编剧们的方向是否正确。

笔者认为诸多问题中最大的问题便在于编剧对于剧作“世界观”的设定，和对p大作品的误解。笔者认为p大的作品之所以能够吸引众多书粉，是源于她能够以足够细腻的笔法，去写出一个个有血有肉的人物和故事，写出人物之间最真挚的感情，而从来不在于人物和故事所构架出的所谓“世界观”。

剧集的编剧在影视化时不可避免的要去为人物故事补全一个更加全面立体的背景，但在这个过程中，编剧们是否太过注重给作品加一个过于华丽夺目的“世界观”，而忽略了对于人物和故事本身的塑造。这种画框华丽于画作本身的过度装裱方法，也解释了为什么有人在看了《有匪》和《山河令》之后给出了“剧情混乱”，“看不清到底在讲什么”的评论。

在这种歪掉的编剧思想主导下，《山河令》首版海报更是喊出了“天下之大，有人的地方就有江湖”的宣传语，俨然一副比拼金庸武侠的气魄。但在看起来越走越大的“世界观”下，编剧们改出来的作品真的好看么？

笔者作为p大的小书粉一枚，虽无法代表p大，但真心觉得p大无论写庙堂之高亦或江湖之远，从来没有追求所谓多宏大的“世界观”，她只是在用心的给我们讲故事，精雕笔下一个个活生生的人物，有跳有闹，有笑有泪。所以从来不曾有人描述p大的作品是武侠或仙侠，但当编剧们试图用过大的框架去装裱p大作品时，这幅被“世界观”框子越扯越大的画幅，最终只能以失真的面貌呈现在世人面前。

所以也许当《天涯客》被改名成《山河令》时，就注定了这部作品乘载了编剧们宏大的“世界观”和野心。作为小书粉，笔者也只能期待编剧们除了“甄一锅”，还能以更朴实更本真的方式来致敬p大的作品。

小声问一句，“甄一锅”是对《默读》“骆一锅”的致敬吧？