格里菲斯与电影叙事（1908-1931）
1908《纸醉金迷》摄影机推进演员—景别
1908《多年以后》特写镜头、剪辑的单位是镜头
1910《千钧一发》空镜头、细节镜头
1911《隆台尔的话务员》节奏性剪辑、最后一分钟营救、运动镜头、灯光照明、经典剪辑（全景——中近景——近景和特写——全景）
1915《一个国家的诞生》移动摄影、圈入圈出、单个镜头内的景别变换、分割画面、象征隐喻文学手法（默片票房收入最高纪录）
1916《党同伐异》运动镜头和场面调度、交叉剪辑、多段非线性叙事
1919《残花泪》电影界的莎士比亚

弗洛伊德精神分析学说、爱因斯坦相对论
卡努杜《第七艺术宣言》
欧洲先锋派电影运动（1917-1929）
法国印象主义：
路易·德吕克（电影是一门独立的艺术）
让·爱浦斯坦《忠实的心》人物主观视点剪辑
阿贝尔·冈斯《拿破仑》宽格画面、运动镜头
谢尔曼·杜拉克《微笑的布德夫人》高速摄影慢放
法国超现实主义:
谢尔曼·杜拉克《机械芭蕾》纯电影
雷内·克莱尔《幕间休息》达达主义
谢尔曼·杜拉克《贝壳与僧侣》超现实主义
路易斯·布努埃尔《一条安达鲁狗》超现实主义
德国表现主义：
罗伯特·维内《卡里加里博士的小屋》
弗里茨·朗《大都会》
纪录电影：
阿尔贝托·卡瓦尔康蒂《只有时间》
瓦尔特·鲁特曼《柏林：一个大都市的交响乐》

苏联蒙太奇学派（1920-1939）
列夫·库里肖夫:
库里肖夫效应、电影模特表演理论
《西方先生在布尔什维克国家的非凡历险》
吉加·维尔托夫：
电影眼睛理论、升降格摄影、动画摄影、显微摄影、放大摄影、倒摄和移动摄影、开创同期录音
《持摄影机的人》
谢尔盖·爱森斯坦：
理性蒙太奇、吸引力蒙太奇
《战舰波将金号》《罢工》《十月》
弗谢沃洛德·普多夫金：
对比蒙太奇、平行蒙太奇、重复蒙太奇
《母亲》

经典好莱坞电影（1930-1960）
奥逊·威尔斯《公民凯恩》
艾伦·克罗斯兰《爵士歌王》第一部有声片
鲁本·马莫利安《浮华世界》第一部彩色片
维克多·弗莱明《乱世佳人》大制片厂制度
约翰·福特《关山飞渡》类型电影

（法国诗意现实主义）
让·雷诺阿《大幻灭》
雷内·克莱尔《幕间休息》
意大利新现实主义（1945-1950）
罗伯托·罗西罗尼《罗马，不设防的城市》
维托里奥·德西卡《偷自行车的人》
卢奇诺·维斯康蒂《沉沦》
后继者
费德里科·费里尼《八部半》（现代主义）
米开朗基罗·安东尼奥尼《红色沙漠》（现代主义）
1932年墨索里尼政府创办威尼斯电影节

（意大利新现实主义、英国自由电影运动）
卡雷尔·赖兹《我们是兰佩斯的小伙子》自由电影
英格玛·伯格曼《野草莓》瑞典
法国新浪潮电影运动（1958-1962）
弗朗索瓦·特吕弗《四百击》（《电影手册》派）
阿伦·雷乃《广岛之恋》（左岸派）
让·吕克·戈达尔《精疲力尽》（《电影手册》派）
让·鲁什《夏日纪事》（真实电影派）
1959法国文化部长安德烈·马尔罗创办戛纳电影节

英国电影新浪潮（1958-1964）
托尼·理查德森《愤怒的回顾》《蜜的滋味》
林赛·安德森《如此体育生涯》
约瑟夫·罗西《仆人》（英国现代电影）
约翰·施莱辛格《亲爱的》（酷儿电影）
尼古拉斯·罗伊格 唐纳德·卡梅尔《表演》（酷儿电影）

新好莱坞电影（1967-1976）
阿瑟·佩恩《邦妮和克莱德》又名《雌雄大盗》
迈克·尼科尔斯《毕业生》
青年导演群
罗伯特·奥尔特曼《陆军野战医院》
乔治·卢卡斯《美国风情画》《星球大战》系列
马丁·斯科塞斯《出租车司机》《愤怒的公牛》
弗朗西斯·科波拉《教父》《现代启示录》
后继者
史蒂文·斯皮尔伯格《大白鲨》
伍迪·艾伦《爱与死》《安妮·霍尔》

纪录电影
罗伯特·弗拉哈迪《北方的纳努克》人与自然搏斗
吉加·维尔托夫《持摄影机的人》电影眼睛
让·维果《尼斯印象》 欧洲先锋实验电影
约翰·格尔里逊《漂网渔船》英国纪录电影运动
让·鲁什《夏日纪事》真实电影（法国）
罗伯特·德鲁《初选》直接电影（加拿大、美国）
迈克·摩尔《华氏911》
埃罗尔·莫里斯《战争迷雾》后直接电影

华语电影与动作设计
胡金铨《侠女》戛纳电影节综合技术大奖
华语电影首次在世界电影市场和艺术领域取得重大成就
侯孝贤《悲情城市》台湾电影 威尼斯电影节金狮奖
张艺谋《红高粱》大陆电影 柏林电影节金熊奖
陈凯歌《霸王别姬》大陆电影 戛纳电影节金棕榈奖
王小帅《十七岁的单车》杨德昌《一一》
王家卫《花样年华》李安《卧虎藏龙》
世界电影史上，唯有动作设计（动作导演、动作指导、武术指导）由中国人首创
中华第一武术指导：袁和平

全球化时代的好莱坞
昆汀·塔伦蒂诺《落水狗》《低俗小说》《杀死比尔》《被解救的姜戈》
体制内外的独立电影人、从边缘走向中心
彼得·杰克逊《指环王》系列
莉莉·沃卓斯基《黑客帝国》系列
李安《断背山》《少年派的奇幻漂流》
克里斯托弗·诺兰《蝙蝠侠》系列《星际穿越》
吸收外来文化资源，外国导演
詹姆斯·卡梅隆《泰坦尼克号》《阿凡达》
迈克尔·贝《变形金刚》系列

以数字技术为支撑的电影格局