当我们回想起第一次观看某部港片是被什么惊艳的时候，也许很多时候都会把回答指向“剧情”，我们不可忽视剧情的作用，但同时，“气质”也是影响着我们对港片印象的重要因素，如PTU机动警察系列，那部最为著名的《PTU机动部队》和此前系列中的“同袍”等几部其实风格上也有较大不同，这种气质不是简单调个色度来实现的，它是很多方面共同作用的产物。

在阐述我对于一部分港片气质的时候，用的例子将会是《第一诫》和《目露凶光》，用《第一诫》作为例子是因为，虽然我个人很喜欢这部电影但我不认为他的剧情有什么出众之处，本片中的惊悚桥段一开始尚能出其不意，后面则可以预测，再加上近几年和第一诫结尾处转折类似的电影其实，感觉上有不少（？），所以影片在我眼中出众的就是其贯穿全片的主题“第一诫”(影片中第一诫就是：世界上没有鬼），还有其独特的气质。其实在一些程度上，第一诫的风格和目露凶光有一定的相似之处，但只体现在一些场景的布置和固定镜头对某个角色的长时间捕捉，个人认为这两部电影可以在这方面有相似之处是因为，最终两部电影都把自己最关键的剧情在对人物的特写中做了“剧透”。

第一诫的故事很简单，余文乐扮演的警察工作出现问题，被调任到一个特殊科室，和两个同事一起对付一些古怪的案件，在这个过程中其实男主逐渐发现”鬼“是真实存在的，那些被他上司用一些看似合理解释搪塞过去的案件背后，其实就是鬼，但当他说出他的质疑时，上司只是重复了第一诫：世界上没有鬼。上司这么做其实也很简单，因为他们无能为力，有鬼没有鬼又怎么样，有鬼他们也无法解决，于是相信世界上没有鬼。但是当谋杀犯附身在香港街头的路人身上时，这一切又开始成为他们不得不面对的真实，最终鬼附身男主，诱杀男二，代替男主生存下去。

第一诫的反转都在普通观众可预测范围内，但影片独特的风格使得它值得一提，在回想起这部电影的时候，其实第一时间想起的倒不是那个恶到极点的鬼和几处骇人的场景，而是几个镜头。第一个镜头，或者说一组镜头，贯穿全片，就是男主在大上司那里接受自己的调任，提出意见，被安排的几组镜头，男主大部分时间安静坐着，头低垂，似乎并不会有太多感情，但实际上男主是有很多困惑和其他情感的，只是没有办法向谁传递出来，那个部门本来就极度边缘，部门本身的工作本身就不好道来，而在第一诫之下，他也无法传递出自己在了解到鬼的真实存在后的困惑和对自己工作的质疑。

第二个镜头，额，其实也是一组，是在一个敬老院，香港特色的普通敬老院，死气沉沉，阴暗沉闷，在一组移动缓慢的描绘老旧物件诡异现象和人物表情的镜头中，第一诫的存在，开始受到主角的质疑，也包括观众的质疑，然而在之后我们知道，第一诫并不是什么金科玉律，只是无能为力者麻痹自己的话语。

这种诡异的画面和突然的画面静止（一般同时背景音乐也会静止），其实在阴阳路中也有体现，或者说这种镜头语言的运用其实算不上独特，但由于其的使用和第一诫这部沉闷晦暗的电影无比契合，才会在我的记忆里留有极大的位置。好的电影应该，要么带着观众进入其构造的世界，要不然就是把观众安置在一个跳脱的位置，让观众得到一些观看和思考的不一样的体验，这两种都很好，第一诫的前半段就体现了第一种，借由自身的独特气质，把观众带入了阴天的痛苦混乱的思绪，这就是我所说气质的作用。

（未完）