文|布丁

有一说一，当看到有人里说“大型日本二胎宣传片”的时候，我内心是抗拒的，我寻思细田守又开始大型迷惑行为？但是我看完之后，发现这哪里是讲半点儿二胎好的事儿啊，这分明是把二胎引起的种种问题抛到你面前，引发你从心理到生理对生育的反思。

这个题材简直是紧跟时代潮流，在整个东亚地区少子化如日中天的情况下，细田守充分地为我们展现了当代养儿育女的艰辛。

谈到日漫电影，宫崎骏、新海诚和细田守是三个绕不开的狠角色，三人的关系也比较微妙。有人把新海诚称为“新宫崎骏”，而细田守是被宫崎骏拒绝了的人，毕业后希望加盟吉卜力的细田守，只收到宫崎骏的鼓励信。后来虽然有机会进入吉卜力，却又被开除了。还有人把细田守称作“宫崎骏接班人”，海燕呐，你可长点心吧。

另立门户的细田守多次拿到日本电影学院奖最佳动画电影，随着年龄的增长，他和高晓松长得越来越像了，特别是下巴那几颗胡子，就好像两个人相互在cos对方。

细田守执导的《未来的未来》2018年上映，2019年拿到日本电影学院奖最佳动画电影，这位先生作品获奖比例太高了。2020年这部电影才引入在国内，就像是迟到的二胎政策的宣传片。

小君是个四岁的孩子，随着妹妹未来的降生，他感觉自己慢慢被父母忽略掉了，爸爸妈妈都围着妹妹转。细田守自己有两个孩子，对这段经历比较有体会，所以他创作了这样一部电影。这部电影从一个侧面也让父母关注大宝的感受，其实，父母更应该让大宝感受到他们的爱，毕竟二宝被慢待了也不懂。

小君对妹妹的好奇心渐渐消失，取而代之的是恨意，一个啥都不懂的家伙来这里横刀夺爱。小君把妹妹打哭，妈妈又把小君打哭，两个孩子哭得如此伤心，看电影的人却笑得不要不要的。这是细田守的功力所在，把哭的画面都雕琢得如此温馨，那整部电影带给大家的就全是可爱了。

细田守的人物设计非常传统，这一点与有些欧化的宫崎骏不同。特别是刚出生的未来的造型，就像是新年年画里的幸福宝贝。孩子哭的时候，眼泪是一颗一颗的，就像是在生产珍珠，难怪观众开心得像捡到了宝贝。

在作画的风格上，《未来的未来》保持着细田守一如既往的“无阴影”的造型风格，人物勾线线条简略，五官点到为止，利用配色的频繁变化和光影的把握构建出立体感。

“观者在面对眼前飞的物象时，毫不费力就可以做出判断”，这种简洁性的造型勾勒，能够使观者能够更好地将注意力放置在人物的运动状态、场面调度和分镜处理中去。细田守曾多次称自己为“fix主义”导演，偏爱固定镜头，遵循平衡主义的构图和长镜头呈现。但是这种平衡主义的贯彻形式却极为丰富，极为有电影感。

爸爸为照顾两个孩子，变成一名自由建筑师在家工作。他工作台后面书架上的书也可以看得非常清楚。书本的大小、厚度都严格符合实物比例。看来细田守也喜欢Taschen的出版物，或许还有出版计划，一本扎哈·哈迪德的建筑作品集《Hadid》细田守给了很长时间的镜头。

在小君穿越时空的时候，细田守用了不少复杂的线条描绘空间与时间的变化，对于密集恐怖患者来说，面对这样的大屏幕很容易出事儿。另外，在整体温暖的情景下，出现了一些阴冷恐怖的画面，建议太小的孩子不要观看。这其实是一部给家长们看的动画片，时空的变化孩子们理解起来还是比较费劲的。

细田守描绘的都是生活中的普通人，更多是生活在乡野中的人们，在乡野的大庭院中往往都会有一棵树，在孩子的童年，这棵树就是神秘的源泉。

以孩子为视角的动画电影最近几年并不少见，进入国内院线的如《企鹅公路》，《烟花》。但将主视角代入到一个只有四岁的男孩身上还是第一次，不可谓不大胆。孩子的想象力与奇妙的世界观为影片提供了充足的想象空间，使得电影足以完成其跨度极大的叙事。

但其弊端同样明显，即四岁孩子本身心智发育的不成熟使得其不足以承担对整个家庭成员态度的转变及成长。 由于这样的弊端存在，导演本身不得不放弃完全的孩子视角叙事，转而加入大人的视角，试图以此帮助完善家庭其他成员的存在感。

但其故事主线又由各个发生在小男孩身上的无关联的幻想故事组成，在这种情况下代入大人视角就更加需要导演对这种魔幻设定进行解释。是单纯的想象？还是真正的超能力。 的确，想象力丰富的孩子不需要解释，可在屏幕前的观众需要。

而这样的结构又导致整个电影没有主线，试图使用各个小故事来加强小男孩与家庭各位其他成员的联系，帮助其成长，却在没有解释清楚设定的情况下成为了小男孩的独角戏。最可怕的是其他家庭成员在根本没有加入到男孩成长过程（幻想）中的情况下居然也完成了人物转变，不可谓不魔幻。

于是乎，整部电影变成了观众在电影院看熊孩子作死玩闹，老爸糊涂神经大条，妈妈继续两头操劳，全篇下来几乎没有转变，似乎就是为了告诉观众：这样的日子也挺好，接受现实吧。 而这样的生活观众在日常已经看得够多了，即便我这种单身人士也在熊孩子开哭的一瞬间联想到自家主子撒野的样子不寒而栗。

即使在日本，对大多数中老群体来说让他专程看动画片实在不是那么容易的事。对单独个体来说，这部影片对任何一个年龄段的人都不是那么友好，正因为如此，清晰的知道这一点依然做出这样的企划，拍了出来，只能说这是导演的任性吧，他热切的希望自己的每部片子都应该是一家人一起看的，或许不是在压抑的电影院里，不是在戛纳的红毯边，而是在一家人晚餐时的电视上。

总而言之，这部主题绝不是你偶尔闲暇单独消遣精神的选择（它只会让你更焦躁），而是适合一个大家庭在回忆的气氛下愉快观影的生活调味剂。祝生活愉快，家庭幸福。