因为滨口龙介导演的新作《偶然与想象》斩获今年柏林银熊，我上豆瓣检索了一下他的近况，这才发现这部当年在戛纳引起热议的《夜以继日》竟然在最近上线了b站。我也得以借此机会重温，算来应该是第四次看这部电影了，当然，前三次都是下载资源（感谢字幕组）。

第一次看完，想必诸位与我一样，相当的摸不着头脑，但也被电影本身迷离诡谲的气质所吸引。滨口龙介导演确实是慧眼识人，女主角朝子的扮演者唐田英里佳（本文不会进行任何道德层面的批判）成功地演绎了这个被幽魂一般的过往纠缠，并在过去与现实之间挣扎抉择的角色。朝子的每一个选择都由彼时的第一反应作为引导，作为观众的我们也在随着她的选择尝试着同她共情，无论最终是不是能够达成共情，这取决于每一位观众自己的人生体验。

为了达成这一过程，导演在几乎每一个转折点都给到了朝子选择的权利，与此同时，也都设置了诱发朝子进行选择的因素。我主要谈一谈亮平部分的那些选择。

亮平同事土下座那场戏，朝子选择了站出来为朋友发声，与亮平合作解决了一场朋友间的争端，两人也借此建立了高于脸熟的羁绊。而诱发她做出这一选择的，正是朝子提到的自己看朋友演出时的感受。这场戏之后紧接的就是朝子到亮平公司收咖啡壶，并在楼梯间接受亮平表白的那场戏。可以说，朝子在选择站出来为朋友发声的同时，也选择了尝试着接受与亮平建立联系。

随之到来的反复，则是朝子与过去执念的天人交战所引发的。故意选择不与亮平看同场演出，并决绝地打电话了结关系，但这一切都因为地震这样的突发事件而改变。在事关生死离别之际，出现在脑海中的到底是谁？朝子想必已经有了答案，也才有了人潮人海中朝子奔向亮平的一幕。两人自此建立起共经生死而心意相连的关系，就如同朝子与麦一起经历过的那场车祸。

而后的几场戏，无论是朝子挥手向麦告别，还是主动把过往告知亮平，都是由朝子自己的选择所引发。而选择之前的铺垫，不可谓不充盈，诸位可以自己寻找，我不再赘述。而所有选择的最高潮，就在餐厅里那场五人饭局。

在那之前，朝子刚刚经历了打开家门看到麦的归来这件事（我不认为这里是朝子的幻觉，这里的麦和把朝子带走的麦穿着同一件衬衫，而这件衬衫朝子大概率是没见过的，唯一的可能是挥手告别那里，但导演并没有交代。而且后面在麦的车上麦也提到了自己打听到了朝子的住所），现实的景象与过去的执念在此刻交织并且重合，也导致了朝子选择和麦一起离开。

而这一选择的前置事件，则是朝子到这时仍然相信麦曾经的承诺——他一定会回来。这就又回到了麦的第一次离开那场戏，为什么导演选择了“虚晃一枪”？即拍了一场麦失而复归的戏，然后选择通过朝子的独白说明了麦的第二次离开。如此选择的意味所在，就是在朝子心中投下“他上一次回来了，这一次也会回来”的想法。旧日重现，旧梦重温，朝子的选择也就不难理解了，这是夜与日的交界所在，也是现实与回忆的殊途同归。

那么她又为什么会选择回到亮平身边？

“我从出生到现在都觉得自己像在梦里一样

不对 之前发生的所有事都像一场很长的梦

是一个很幸福的梦

感觉自己长大了

但是醒来后发现

我一点都没改变”

自己与麦的一见钟情，麦的失而复归，自己与麦一起前往北海道，诚然是一场幸福无比的梦。但这并没有让朝子的人生充盈，反而是与亮平共同度过的点点滴滴，春风化雨般地塑造了如今的朝子。

关于故事的结局，相信各位都有自己的理解，我也不再多说。我想说的是，亮平这个角色好就好在他接受了朝子的每一个选择，使我们得以看见这一场梦的全貌。选择带来的不仅是霎时一往无前的果决气概，也带来了如窗外流水一般绵绵无绝期的后果。而这一过程，以物哀之情而加以鉴赏的话，的确是美的。

而当我们回到最开始的那个吻，伴随着孩童鞭炮打出的霹雳，那是朝子唯一无法做出选择的时刻。