在悲伤与虚无之间，我选择悲伤”……你呢，你选择什么？

选择悲伤，这太蠢了。我选择虚无。这也好不到哪儿去……但是悲伤是一种妥协了。要么统统归我，要么一无所有。

如果选择一段话概括完精疲力竭，那一定是上面这段对话。在悲伤与虚无之间，帕特丽夏选择了悲伤，米歇尔选择了虚无。帕特丽夏是个执着于纠结我是否真正爱他的女孩。从影片的开始到结尾，帕特丽夏一直在我是否真的爱他这个问题上徘徊。从帮助米歇尔逃脱警察到向警长举报米歇尔，帕一直在举棋不定，直到最后，用"我向警察举报了你，来证明我不够爱你"。而米歇尔，是一个彻头彻尾的虚无分子。他偷车，随便杀警察，在路边掀起女人的裙子。过着过一天是一天的生活，但就像他说的，可悲的是，他爱上了帕特丽夏。虽然他与她的谈话经常完全不在一个频道，她与他谈情，但他满脑子想的都是脱掉她的衣服。米歇尔只想享受当下，不想去纠结什么情啊爱啊，或者是未来。你完全不能预测到他下一步会做出什么，完全游离在框架之外。就像他讲的那个故事，他追求的只是一种经管你知道我的钱都是偷来的，但你还是会在我进别人的别墅帮我放哨的爱。但对于帕特丽夏的犹豫，徘徊，举棋不定，他实在精疲力竭了，直面警察，背后中弹，踉跄的走在大街上，最后也是留下一句"你真是恶心"转而拥抱他的虚无。而最后留下帕特丽夏享受她的悲伤。

就像影片中段帕特丽夏采访的那个作家所说的，男人和女人，悲伤还是虚无，情还是欲，成为不朽然后死去。导演将作家说的这些话，一一拍到了帕特丽夏和米歇尔的故事里。

因为实在是喜欢《重庆森林》而又找不到更多相似的电影，但在昆汀那里听到王家卫的灵感来源，"法国新浪潮电影"，而后找到《精疲力竭》。起初因为美国的黑白电影给人一种全是歌舞剧的风格而实在让人抗拒，但作为60年前的新浪潮电影，打破常规的剪辑叙事手法，在现在看，还是很新潮。60年过去了，当年打破常规叙事的新浪潮似乎并没有掀起多少风浪，现今也没有什么人去拍像《重庆森林》这样的电影。更高的技术拍出来的确实更多古板，套路的工业垃圾。实在让人乐观不起来啊。