内个什么…虽然春节档过完一周了，但是还是简单来总结一下春节档演员们的表现吧。

毕竟，一年一次，看都看了。

虽迟但到。

本片涉及的影片含：《你好，李焕英》、《刺杀小说家》、《人潮汹涌》、《唐人街探案3》、《侍神令》

演员的演技评价这个事儿呢，的确很大程度上受制于影片水准和角色本身。

但是我并不认为这会影响我们评判演员的表演实力。

因为横向你可以有同影片的对手演员做参照，纵向你有自己之前的表演以及其他演员的同类型角色做参照，虽然很难说绝对客观，但是相对公平完全可实现。

那么本文，我就将结合影片风格、角色人设、对手演员等多方面的因素，对于这次春节档演员们的表演水平做一个我个人的解析，闲聊为主，随便批评。

（注：小宋一向主观性很强，但我所有的观点都会给出我的理由。望谅解。）

进入正文。

第一区间：


入选演员：染谷将太、贾玲、黄小蕾

评选理由：

染谷将太

《唐探3》饰 村田昭

染谷将太，严格来说，今年春节档的影片，主角都不够出彩，可能跟剧本有关系吧，大部分的人物都谈不上有魅力。

但是，配角出彩的却不少。（也跟春节档这种档期配角足够多有关系）

染谷将太就是那个最出彩的配角，没有之一。

为什么这么说呢？

很简单，因为我们评价影视演员的表演，本质上是评价演员所创造的银幕形象，也就是角色。

演员们塑造角色，一方面演员需要做到让角色立体可信，另一方面演员又需要做到在足够短的时间内，为角色创造足够大的想象空间。

染谷将太在《唐探3》中，把这两点做到了极致。

在《唐探3》中，村田昭（染谷将太饰）是Q的一枚棋子，一名强奸犯，一个变态。所以他整个的表演都很阴郁，出场次数虽然极为有限，全程戏份也不过五分钟，但是他整个人身上却都笼罩着一种不可说的神秘。

这种神秘，不是通过台词、形体或者眼神等任何一个单一的表达实现的，它建立在一个扎实的角色基础上——那就是，村田昭抗拒任何人的定义。

他的人设方向当然是「坏人」，他给侦探们设置关卡、他甚至用生命作为绳索，把邪恶套在了秦风（刘昊然饰）的脖子上，他在做坏事。

但是，染谷将太没有把他诠释为一个简简单单的施暴者。他而是把他诠释成为一个对世界和人性都无限失望、对仁义道德都无限讽刺的受害人。

以村田昭在悬崖边刺激秦风推他的那场戏举例，我们可以看到的是，村田昭在引诱秦风谋杀自己，拯救唐仁。

在那场戏中，你看不到村田昭对于生命的在乎，反而迎面扑来的，是他趋于自毁的快感和疯狂。

你可以确定，村田昭的自毁是清醒的。他从始至终都是清醒的，这就是这个人物最大的哀伤与魅力。

剧情中虽将其自杀设定为接受Q的指令，嫁祸于秦风，但是染谷将太在遵循这个设定的基础上，拓展了这个人物的心理空间：

他去死，是因为他需要死亡的抚慰。活着对于他来说，就是痛苦的根源。他对于这个世界太绝望了。你仿佛能感觉到世界对他的迫害，他做的一切，不过再调戏命运一把罢了——顺便抚养了自己的生女。

这就是精彩绝伦的表演——

通过有限的呈现，无限地撑开了观众对于人物的想象，进而建立了观众对角色感情。

即便他的时间只有五分钟。

贾玲

在《你好，李焕英》中饰演贾晓玲

《李焕英》今年大爆，赢的点，我觉得其实挺简单的，就是：

感情真挚、逻辑通顺。

我根本就不觉得李焕英多么深刻，但是它很有代表性。

贾晓玲（贾玲饰）代表了我们这一代孩子——正在接受自己是个普通人、疯狂接受生活毒打的一代人；而李焕英（张小斐饰）则代表了我们的父母——命运上经历了时代的洗牌、情感上保持着朴素甚至是刻板的一代人。

可能贾玲当时也没想那么多，但是就，赶上了。

为什么我觉得贾玲的表演，在这个春节档属于第一区间呢，并不是因为她的表演技巧多么高超，反而是大道至简，我觉得她在影片中，表演任务非常清晰，并且从始至终保持了一种很积极的心理动势。

说人话就是，贾晓玲这个人物人格很清楚、诉求很简单：自己高兴，让妈妈高兴。（这太符合中国人的家庭价值观了）

她一直在围绕这条线索行动，并且很生动，一点也不招人烦。

当然，在《刺杀小说家》中，雷佳音的人物动作也很简单，就是在找孩子，但是他犯了一个很大的错误就是在这个动作之前，没有成功建立人物的独立人格，所以观众共情不了。（详见：雷佳音过分了）

贾玲的表演呢，没有高深的技巧，但是胜在气氛到位、辨识度高、无法替代。

我个人觉得，对于演员来说，无法替代比影帝影后还难、还要紧，因为这样的话，等于你创造的不单纯是一个角色，而是一个集体记忆。

respect！

黄小蕾

黄小蕾，《人潮汹涌》饰 晖姐

今年春节档的女性角色还是挺有进步的。

都挺有独立意志，并且还都翻云覆雨的。

我以前不知道黄小蕾是谁，乍一看，我还以为佟丽娅呢。

不过不重要了，她俩完全不是一个路子。

黄小蕾的表演呢，并不算成熟。比如她所扮演的这个女老板晖姐，一方面实力强劲，找黑社会杀人害命，不择手段；但是另一方面，面对黑社会，她又脑子一会儿清醒一会儿糊涂的。

看上去吧，有一点智商，但是又特别容易被带着跑；有一点心狠，但是又有一点愚蠢；

很多地方都非常生硬。

随便举个例子吧：晖姐在影片前半程的作风是：杀夫不眨眼，果断决绝；后半程的作风是，杀小三和刘德华肖央等人，眨了太多眼，显得很黏连。

一个人在做同一类事情（杀人）的时候，为什么做法不一样，在电影中是需要解释的，否则就是塑造失败。

另外一个我一头雾水的地方是，能直接让周全（刘德华 饰）这种牛人杀人，为什么又要把他带到自己面前来施威？既然后半程都能搞成现代街头古惑仔黑帮片，前半程搞那么国际化动机又是啥？

好混搭哦。

但这个事也怪不到演员，这个片子很多设定就比较薄弱（刘德华假杀人我真的无语了），很多笑点甚至都是来自这种薄弱的。

那为什么把黄小蕾放第一区间呢？一方面是因为同行衬托，确实她这个人物呈现出来，是比较接地气的；另一方面，我觉得还是个性鲜明。固然晖姐这个人物有bug，但是黄小蕾还是给予了这个人物很多血肉。

这个人物有一个优点，就是她有一种「钝感」。晖姐从零做起，白手起家，肯定是精明的，但是在对于感情的这个事情上，依然体现得很不精明，甚至很愚蠢。

厉害的是，这种愚蠢并不令人反感，也不像是单纯的献丑，这个是演员的功劳。

因为……黄小蕾看上去…… 的确就像是兼顾这两种特征（聪明与愚蠢）的人。这就挺好玩的。

演员在贴近角色的情况下，聊太多塑造都是扯淡了。章子怡难道就知道她是怎么塑造玉娇龙的？她当然不知道。

说到底，选角什么的还是最重要了。

第二区间：

入选演员：长泽雅美、雷佳音、沈腾、张小斐

评选理由：

长泽雅美

长泽雅美，《唐探3》饰 小林杏奈

如果说染谷将太通过角色所散发的魅力是嗜血的的话，那么长泽雅美通过角色所创造的共情就是粗茶淡饭。

嗯，她的表演比较实。

就是一步一步的，所有的行动、情绪、起承转合都是很正派的、标准的、规则的。

在长泽雅美的表演中了，我们能够看到一个心怀仇恨但是不够扭曲的人。

换句话说，长泽雅美所饰演的坏人，本质上是没有黑化的，她只是定向复仇而已，并不像村田昭那样无差别扫射，走向反社会的极端。

这个感觉吧，演员能够决定一半的样子，很大程度上它还是局限于人设和导演要求的：导演要求小林杏奈在庭审控诉父亲的时候流泪（看采访里说的），其实就说明了，导演认为小林的报中，包含了很多对其自身的无能的痛恨——

不哭就是另一种人格了。

你看，村田昭是肯定不会哭的。

为什么？不见得是没哭过，而是他对自己的行为认同感太强了，他对于世界的看法太坚固，他不需要哭，他只需要玩弄这种规则。

小林的哭这个动作的来源，就是她内心深处的自怜。她还是太软弱了。

对于人物来说，这也是成立的。

一定要说有问题的话，就是没有嚼劲，平淡了点。

雷佳音

雷佳音，《刺杀小说家》饰 关宁

写过了：

雷佳音过分了

其实以雷佳音的能力和素质来说，是可堪大用的。

但是他呢，人太聪明，心结又太深。

要用好，导演的控制力就要在他之上。他当然是一个可以自给自足的演员，但是实际上他是很需要依靠的一个演员。

给他一个有效的依靠，他就会好到超过你的想象。但是就关宁来说，我觉得算是费力不讨好的。

沈腾

沈腾，《你好，李焕英》中饰演沈光林

也写过了：

沈腾：一个服务员的自我修养

沈腾的表演，我觉得最大的优点就是控场能力。他只要一出场，这个场子就不飘，就能镇得住，这个太厉害了，我也不知道他怎么做到的。

就凭这一点，其实他都应该第一区间。

但是我仔细冷静地思考了一下，我觉得沈腾的表演，不光是在《你好，李焕英》里，还包括在其他作品里，他的服务意识都已经有点过强了。

他是有超级强的表达能力，但是他已经不怎么表达了。

他更多的，就是在满足大家。

满足那种最简单的被围观的需要。

在自我表达这一块，他基本已经选择了「放弃」。

他的热情被藏匿了。

不论对于观众来说，还是对于他自己来说，多少都有些可惜吧。

张小斐

张小斐，在《你好，李焕英》中饰演李焕英

张小斐演戏蛮好的，自然，流畅。

但是我个人觉得她的表演不算出类拔萃，单扛角色的能力还有待验证。

为什么呢？

1、她这个角色，实际上是两个人一起完成的，即年轻李焕英和老年李焕英。

也就是说，张小斐所演绎的这一部分李焕英实际上主要是人物的一个侧面，人物立体度主要来自于人物设定，而非表演；

2、关于贾晓玲发现李焕英穿越后，张小斐的表演主要表演的是情绪的反差，而没有太多人物上的东西，所以她在自觉塑造人物这块的能力是不够清晰的。

3、沈腾和贾玲的控场能力是明显高于张小斐的，所以张小斐跟贾玲沈腾对戏，都是以接（被动）为主，也有抛（主动）的时候，但是比较少。比较明显的就是买电视贾玲装盲人那场戏，其实她才是主角，但是戏点都不偏不倚落在贾玲身上了。

这些都是我觉得张小斐表演可能存在的隐患，就是稳妥，但是人物弹性比较低。

第三区间：

入选演员：杨幂、万茜

评选理由：

杨幂

杨幂，《刺杀小说家》饰屠灵

杨幂这次的表演比在《绣春刀2》里面是要好点的。

《绣春刀2》的她我无力吐槽。

但是为啥还是不够好呢？

从根源上说，是因为我们大幂幂思考问题的方式太理所当然了，太懒了。

导演说这里该反水了，她就反水了。在表演上前面没有铺垫、中间没有过渡，过后没有解释。就是，被剧本带着走，自己没有主动性。

其实前面屠灵还行，挺飒。

但是姐姐啊，前面你老板让你干嘛你就干嘛，有一天，你老板让你去杀人，你在门缝里听说老板不是好人（这不是废话吗？你跟了他那么多年，你不知道他是个什么货色？即便台词这么写，你也没有任何必要演惊讶吧），你就给他打了个电话反水了，不跟他干了？

前面关宁（雷佳音 饰）质问你，小说影响现实你也信，你果断说，「我老板信就可以了」，这说明屠是一个服从性很高的人，那一个服从性很高的人，为啥说不服从就不服从了呢？

李沐（于和伟饰）之于屠灵，不算养父也算同盟故友了，屠灵对他到底是什么感情和态度呢？

任何一个戏，反水都是需要强大的理由的。

没有理由，就等于没有原则。一个没有原则的人，是不可能有魅力的。现在屠灵演得就是这样，没啥原则，随随便便就反水了。

这个理由剧本咋写的我不知道，但是看成片来说，她是可以找到理由的：

屠灵反水最有力的理由，一定是关宁跟她认识的所有人都不一样——这个人蠢。

这种蠢是与李沐给屠灵灌输的精致利己完全不一样的。

因此，它也就有很天然的吸引力了。

知道李沐是坏人不是屠灵反水的理由，对于李沐给自己的价值观的怀疑以及屠灵的自我意识觉醒，才是屠灵这个人物可做的空间啊。

我觉得杨幂是有能力演好很复杂的角色的，但是她跟雷佳音一样，看上去花了很大力气，但是表演的支点极其脆弱，不堪一击。

也不仅仅是杨幂了，很多电视剧演员演不好电影的问题都是这个：缺乏整体性思维，对于关键细节的处理过分随意，导致人物松垮，浑身问号。

万茜

万茜，《人潮汹涌》饰 李想

万茜这次的表演，也比在《南方车站的聚会》里要好一点儿。

但是问题是一模一样的：

就是只演「表面」。

她永远都这样，情绪多于事实、表情多于状态，特别不落地。

她演的戏基本上都属于乍一看没毛病，仔细看，哦，都是动作，没有生命。

在《人潮汹涌》中也是这样。

我就随便问问哈。

作为一个单身妈妈，李想原本的情感状态是啥呢？就是一个人带着儿子过呗？那情感诉求如何解决呢？那生理诉求又如何解决呢？对男人的态度既然是不信任，那么为什么又那么容易信任刘德华呢？如果如片中所说，对于世界的认知是很「现实」的，那么怎么又会随便给人付房租呢？她以前感情失败的原因到底是什么呢？都是别人的问题吗？她的问题又是啥呢？…….

李想这个人物吧，看起来是没啥毛病，但是她最大的毛病就是她经不起盘问和推敲。

撕开表面，底下啥也没有。

空。

空得不得了。

如果不通过语言解释，你根本看不出来这个人是做新媒体爆款的单身妈妈。因为她根本没有去表演这些东西，没有想过的。她的表演，都在脸上，没有细节。都是形容词，没有副词。

你们再看染谷将太，他也不需要没解释啥啊，但是他演完，你就会觉得，有意思，有故事。

表演艰难和有趣均在于此：

「千钧系于一发」。





第四区间：

入选演员：陈赫、沈月

评选理由：

陈赫

陈赫，《你好，李焕英》中饰演冷特

陈赫在《李焕英》中给我的感觉就是俩字：

糊弄。

是这样，不会演戏的人糊弄呢，你的感觉就是：？？？？？他在干什么？

会演戏的人糊弄呢，你的感觉就会是：？我在干什么？是我没看懂吗？

我现在就是这种感觉。

我没有看明白，冷特跟贾晓玲的孽缘是怎么一回事。

冷特对于贾晓玲的感情，令感情经历不够丰富的我，小小的脑袋里全都是问号。

我是不太明白，冷特到底喜不喜欢贾晓玲呀。如果喜欢，为什么喜欢？从哪件事开始心动？从哪件事又开始确认？对于对方的认识是什么？

如果喜欢，那为什么贾晓玲说他要走了，冷特也没啥真情流露呢？喜欢了个寂寞。

如果不喜欢，那你淋雨你搞得像定情一样？去划个船，你跟沈光林（沈腾饰）搞得像一家人一样。挤眉弄眼的。

小哥哥，人家沈光林可是「陷进去了」呢。

你怎么就全身而退呀。

我现在很怀疑我自己，是我看不懂。嗯，是成年人的感情太复杂，我没参透。

沈月

沈月，《侍神令》中饰神乐

沈月的表演呢，我甚至觉得觉得谈不上表演。

就是全部都是外部动作。

塑造是没有的，层次是不存在的。

但是为什么要写一下，一个是因为《侍神令》她真的让我太出戏了，另一个是因为她戏份真的太多了。我太无奈了。

基本上《侍神令》这个片子看完，你的感觉会很割裂：

屈楚萧、沈月的部分像网大节选；

王丽坤、陈伟霆的部分像电视剧节选；

周迅、陈坤的部分像电影节选。

不是说这个片子拍得不用心，但是，这个选角的盘子，我想早已暗示了太多。

杨幂也好，万茜也好，她们都是有基本的表演的概念的，也是有处理角色的能力的，只是力道的控制和表演的方向，有时候会找得不准。

但是沈月的表演……

就真的很不适合细看……

因为你一细看，体验就会变成「打地鼠」：

眼睛动了、嘴巴动了、眉毛动了、手动了……

我这或许也算是苦中作乐吧。

今天春节档，演员们表演上的较量总体来说还是精彩的。除了上述提到的演员之外，也还有其他不少好的演员贡献了精彩的表演，比如刘德华、比如王宝强、比如浅野忠信、比如张子枫等等。

但是受限于角色和戏份，加上我纵向对比了她们过去的不少作品，觉得发挥空间和典型型都不强，就也不硬聊了。

写完这篇，我自己倒是有一个最大的感觉，那就是：

演员的选择，的确不足以决定一个影片的好坏，

但是，

演员的选择，早已昭示了一个影片的上限。

选择比努力重要啊，

老板们。

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