本文作者是小万家族的@诺斯

在光影里寻找每个人的精神角落

今年春节档，除了票房成绩打破纪录，还有一个有趣的现象值得我们关注。

除了《你好，李焕英》之外，各大春节档电影都离不开“宇宙”一词。

尽管大家都没有事先声明，但《唐人街探案3》主打的“唐探宇宙”，《刺杀小说家》片尾彩蛋的“小说家宇宙”，《新神榜：哪吒重生》打造的“新封神宇宙”，《侍神令》和游戏联动的“阴阳师宇宙”，以及本身就是方特“宇宙”出身的《熊出没·狂野大陆》，给今年的春节档定下了“全员宇宙”的基调。

其实，纵观国内外影视市场，我们会发现“影视宇宙”依然有愈演愈烈之势。

随着像《曼达洛人》《旺达幻视》《唐人街探案》网剧等线上内容的制作与播出，可以看出各大电影片方不仅针对大银幕积极创作内容宇宙，在流媒体和视频网站上也布下了“天罗地网”。

那么今天，小万就和大家聊聊“影视宇宙”这个文化现象，看看它能带给我们怎样的启示。

在聊之前，小万想先科普一下，到底什么才算是“宇宙”？

所谓的“影视宇宙”，其实就是“多个系列影视作品共享同一个世界观”的整合说法。

一般来说，要组成一个“影视宇宙”至少需要2部或2部以上的系列作品，并且需要系列之间有实质性的互动与关联。

相比于电影系列只需要注意前作与续作之间的关系，“影视宇宙”则要注重多个系列之间的联动与设定，因此，宇宙的建立难度要远远大于一个电影系列。

《唐人街探案》系列从立项之初就是以“影视宇宙”为目标

虽然搭建“影视宇宙”困难重重，但各大影视公司依旧愿意“放手一搏”。

这是因为只要品牌影响力一旦确立，那么往后该“影视宇宙”旗下所有的作品都能享受到品牌带来的“红利”，在商业和创作上也能愈发得心应手。

而在搭建宇宙方面，迪士尼无疑走在了世界的前列。

众所周知，2008年由迪士尼出品的《钢铁侠》开启了漫威宇宙的序幕。

自此之后，好莱坞的电影厂商纷纷也建立起属于自己的宇宙，有的是将自己旗下大热的系列电影往宇宙方面扩展，有的则是吸取漫威的经验，创立自己的“美漫”宇宙。

在疫情当下的电影市场，更是直接催化了影视宇宙将主阵地从大银幕搬到了流媒体。

作为内容霸主，迪士尼在面对突如其来的变化显然更加从容。

星球大战的衍生剧《曼达洛人》口碑收视双丰收，为星战系列在流媒体上拓展开了个好头。

而时隔18个月与观众再见面的漫威新作《旺达幻视》，不仅热度再创新高，还在开播首日便为流媒体平台Disney+拉新60万观众。

在今年，漫威有包括《旺达幻视》《猎鹰与冬兵》《洛基》在内的5部衍生剧上线流媒体，还有《黑寡妇》《永恒族》等院线大片也将重磅回归，完美延续漫威宇宙。

虽然迪士尼的内容布局并非为应对疫情而生，但在2020年，影院未能满足的受众需求被成功转移到衍生剧上，再一步印证“影视宇宙”放之四海而皆准的魅力。

我们把视线再转回国内。

除了春节档电影几乎全员“宇宙”化之外，在各大视频平台，我们也能看到不少电视剧之间的巧妙联动。

在去年大热的“迷雾剧场”中，观众不断地在《隐秘的角落》《沉默的真相》里与“严良”相遇，并主动联想到2017年《无证之罪》里，一个也叫“严良”的警察。

而这三部作品均改编自小说家紫金陈，创作者通过三个不同故事、不同时空、不同身份的严良，勾勒出了一个微妙的“紫金陈小说宇宙”。

而当《三十而已》的3位女主出现在《二十不惑》的校园里时，原本只能在欧美衍生剧里出现的巧妙串场，如今在国产剧里也悄无声息的出现了。

尽管电视剧的出品方只把女性三部曲（《二十不惑》《三十而已》《四十正好》）和“小”字三部曲（《小别离》《小欢喜》《小舍得》）叫做“系列化”。

但在不久的将来，如此惊喜的客串，相信还会出现在电视剧里相同的“平行宇宙”里。

相比于传统的系列化，“影视宇宙”还有更多自由结构故事、改变原有风格的好处。

这些新故事可以跳脱出原有的因果关系，用类似“补完”的方式展开。

就像2020年初上线的《唐人街探案》网剧，不但利用电影里世界名侦探排行榜游戏，引出了更多个性鲜明的角色与人物，而且还利用该剧试水不同类型，不同风格的故事。

《唐人街探案》网剧在贯串三部电影时间线的同时，又丰富了“唐探宇宙”的世界观，可谓一举多得。

然而“影视宇宙”虽好，但优秀的内容才是观众们最关心的事情。
就像今年春节档，“宇宙”派电影虽多，但情感更真挚的作品《你好，李焕英》却能突出重围占据一席之地，由此看出“宇宙”化也并非是影视发展的唯一答案。

“影视宇宙”的搭建也绝非易事，它自带的复杂叙事和与观众强行关联的属性，不仅要求内容创作者拥有足够的才华和雄心，也需要庞大的资本与观众的耐心。

“漫威宇宙”从构想到真正风靡全球用了整整十年，而我们国内各大的“影视宇宙”都还有很长的路要走。

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