我不追星，但有认真想过为什么会喜欢贾玲。

记得第一次见到贾玲，是2010年的春晚，那一年我14岁，以当时的年纪，对当时春晚的节目大多都欣赏不来。因为体会不到生活的喜怒哀乐，也感受不到社会的热点话题，更欣赏不了中华文化的传统表达方式，那时的春晚对于我来说只能算得上是例行公事的一种仪式感。

我记得那一年贾玲的大话捧逗演出的时间点特别的晚，晚到家人催我睡觉，我执意把大话捧逗看完了，这是我头一次对于相声这个艺术表演形式有了想看下去的欲望。之前家里的长辈们当时都会看马季先生他们的相声，但我总是会因为看不懂或者不感兴趣而出去玩耍。当晚也是我头一次在传统的相声表演中看到了女孩子的身影，而且当时的大话捧逗好像也确实挺好笑的，在我看来这是一种新的表演形式。又或者是贾玲笑起来的时候真的很有感染力，总之，所有的一切加起来又或者是单纯的某个点让我永远地记住了贾玲这个名字。

后来在上初高中的时光里，对于外界的新闻也知之甚少，2014年的时候步入大学才重新开始再次关注她。印象最深刻的事大概就是贾玲当伴娘，贾玲临时救场大问我已经这么不红了吗，都没有绯闻要问了吗，以及2016年的小品《你好李焕英》和后来的《王牌对王牌》，《青春环游记2》。

记得2016年的我刚刚20岁，对我而言泪腺还不是一个相对发达的年纪，却可以在看了《你好李焕英》后泪流满面。后来又拉着妈妈一起看，依旧泪流满面，以至于我在电影上映前的一个月里再次回顾这个小品时，眼泪仍然会无声地坠落。

《王牌对王牌》里的贾玲，作为MC要尽心尽力地照顾嘉宾的感受，要竭尽全力地抖包袱，要不遗余力地搞笑。她很可爱，尤其是笑起来的时候真的太有感染力了;她也很受伤，尤其是因为身材而被各种开玩笑当作笑料却又很无奈的时候。她是一个姑娘，并不会因为是喜剧演员而对迎面而来的嘲讽视而不见。

《青春环游记2》里的贾玲，是可爱，活泼，灵动，搞笑的小仙女，是丞丞，杨迪，周深，郎朗捧在手心的团宠，每一个人都很爱她，我很喜欢青春环游记2，真的很喜欢很喜欢。作为一个只刷各种综艺的综艺人，这个节目让我感受到了久违的真诚与温暖，没有刻意的冲突、狗血的剧情、肆意的嘲讽。于是，她越来越可爱，越来越有小女生的感觉，我看到了一个更加真实丰富的贾玲，也更加喜欢上了她。

关于导演贾玲，毫不夸张地说，我从未期待过任何一部电影，除了《你好，李焕英》。这是唯一一部刚预售我就开始买票的电影，也是唯一一部天天倒数着天数去看的电影，更是目前为止唯一一部我和爸妈一起看的电影。贾玲在王牌上说，她把心掏出来给我们看了，事实也是这样。作为一个喜剧，包袱一个接着一个，影院里笑声不断；作为一个悲剧，它承载着的是贾玲对母亲的愧疚与无助，以及每个人都无能为力的悔恨当初的过去。

一开始并不明白为什么很多人会说贾玲在过度消费她的母亲，后来才明白，人与人之间的悲欢并不相通，每个人的共情能力也大相径庭。并不是每个人都可以遇到像李焕英一样的妈妈，也不是每个人都有着与贾玲一样的境遇。我们尊重每一个家庭的相处模式，尊重大家情感表达的方式，尊重大家内心最柔软的那一个点，它不一定非得是亲情，但我是，所以我爱《你好，李焕英。》

有想过用我有限的文学素养去写一篇《你好，李焕英》的影评，却总感词不达意，但总想碎碎念几句。

对于大多数人而言，作为子女最大的遗憾大概就是子欲养而亲不待，作为父母穷其一生都害怕没能在有限的能力内把最好的给我们，所以我们本身就不对等，注定活在父母的庇护之下，只要有父母在，你都可以是个孩子。

或许未来的某天，我们强大到可以做父母的保护伞，但我相信在这把保护伞之外有一把更大的保护伞，它不一定能抵御狂风暴雨，但一定风雨无阻。

从我个人角度而言，《你好，李焕英》绝对是我看过最棒的一部电影。它没有华丽的画面，内容主旨也很简单，无非就是妈妈远比我们想象中更爱自己的孩子。

那它为何在今年的春节档中脱颖而出？

因为它足够地真情实感。

真情实感到，现在再回看这部电影，很多情节会感同身受，妈妈那些细腻的爱会渗透到每一件日常琐事中去。母女之间发生的每一件事都合情合理，毫不突兀，作为观众的我甚至可以带入其中。

那不就是每个人的妈妈嘛，会在孩子不开心时给予安慰;是在孩子有危险的时候奋不顾身地向前;会毫无怨言地相信自己的孩子并觉得他是最棒的……

大概可以理解这部电影为什么要叫《你好，李焕英》了，除了贾玲说的，李焕英首先是她自己，其次才是妈妈外，李焕英可以代表着天下大多数母亲，她们无私却又偏爱，伟大而又温暖。

谢谢贾玲，给我们呈现了一部具有深刻意义的电影，她让我们知道：

总有人会以一种意想不到的方式永远爱你。

（2021年3月5日凌晨1点，玲姐的电影已经突破49亿了，即将50亿啦，希望每个人都可以快快乐乐，健健康康，享受爱与被爱的过程。）