吴孟达说：当我拿到《流浪地球》剧本的时候，压根不相信会是我们中国人写的

2019年春节档，《流浪地球》横空出世，一举斩获46.86亿元的票房成绩，凭借这一惊人的票房，《流浪地球》进入到了中国电影票房史的前三席（今年被《你好，李焕英》超越，来到第四位）这部号称是打开了中国科幻电影大门的作品并没有使得观众失望，也正是因为精良的制作，在原本就非常薄弱的中国科幻电影领域成为了开拓者，当漫威宇宙文化横行全世界的时候，哪个国家都想拥有属于自己的科幻文化宇宙，但真的想要做到，比登天还难，拍科幻作品最重要的是讲究技术，光是这一点就让许多电影人望而却步，接着是沉淀，漫威并非是一朝一夕完成，而是经过几十年的发展，构建，像是搭建乐高一样，慢慢的从一个雏形成长为美国好莱坞标志性的电影文化，以后也许会有第二个漫威，会有中国的漫威，但是从目前来看，任重而道远啊，而《流浪地球》的出现让国内许多人真的开始内心有了期盼的种子，虽然还是有很多令人挑剔不足的地方，但从总体上看，真的是几十年不遇的一部优秀的中国科幻电影，《流浪地球》有如此高的票房，以及各方面的意义，除了是全体演员，导演的努力之外，更值得人们去尊敬的是编剧，出演这部电影的已故演员吴孟达就曾说过自己拿到剧本的时候，压根不相信这会是我们中国人写出的剧本，直到他去到了片场才知道原来真的就是中国人写的，然后他就决定接下了这部作品。

吴孟达的怀疑很大程度上导出了国内目前演艺生态圈的残酷事实，目前的中国编剧圈属于真空期状态，一个拍了及十年戏的老戏骨说出这样的话，吴孟达身为圈内人肯定看到的，所知道的比门外人要多，他能有这样的感慨，说明目前的状况确实是到了非常糟糕的地步，一个最好的体现就是剧本IP化，现在的影视剧作品十部有九部基本都是小说改编，另外一部还可能涉嫌抄袭IP，前面说到的《流浪地球》也是改编自科幻作家刘慈欣的同名作品，但是流浪地球的改编就能够改编得如此的出色？原因还是在编剧这一块，下了决心去打磨剧本，下了功夫去研究剧本，这就是与那些改编烂剧的本质区别，而在原创剧这一块本早就已经是出于灭绝的状态，现在的电影电视剧作品找出一部是原创剧本的作品，基本没有，现在拍戏讲究一个快字，那些动不动五六十集的烂剧基本拍两三个月就能够完成，因为剧本都是换汤不换药的固定模式，现在的观众看的每一部电视剧，基本看着看着都会有一种熟悉感，因为这些作品就跟小说一样，桥段一模一样，只是换个主角名，在这样的环境之下，还想出好剧？想屁吃呢。

这是秦昊所说的一句话，这句话与吴孟达其实非常的相像，其矛头所指的都是现如今没有好编剧，没有好剧本，在近几年的演艺圈里，很多偶像明星纷纷跨界发展，从而使演员的门槛降低到了零，现在演员这个身份就像是公交车一样，娱乐圈的明星谁都能上，不会演戏，不要紧，后期抠图，买热搜疯狂营销，洗脑粉丝，这些制片方想要的只是这个偶像的知名度，现在的剧组找演员非常的简单，哪个偶像明星的名气大就请谁，然后请到剧组之后还得像个祖宗一样供养着，这些年曝出的惊天片酬事件中，连杨颖都能够拿到上亿的票房，试问，哪个偶像明星不想去赚？演员片酬占据到了一个剧组的70%甚至是以上的支出，剩下的钱还要养一大帮剧组工作人员，其中就包括编剧，而更惨的是编剧简直就是这个生态圈里最低端的存在，任何人都可以随意改剧本，就是编剧不行，然后等到电视剧上线播出的时候，等待的也还是观众的怒火，这一切只有编剧承担，在制片方以及粉丝的眼里，只想看到自己的偶像出现在大荧幕前，其他的那些垃圾般的制作谁理会？没人。

秦昊说周迅这样的咖位都没能接到好剧本，一方面是承认了周迅在圈内的地位高度，另一方面也正是因为周迅站到了这样的一个高度，自己不放下身段去主动接一些自己认为有意义的剧本，既然到了周迅这个地位的演员，起码主动权是在自己手上的，并不会存在被迫拍摄烂剧的因素，有的话也是因为他们给的钱实在太多了，所以在周迅这里，接到的都是烂剧是因为她太过有名气，那么在这样的情况之下，为何不利用自己的名气去主动找一些，去帮助一些好的编剧呢？说到底还是又要钱又要好名声，一个演员，一个优秀的演员，在剧本面前他是不存在这什么富贵贫贱的， 例如柏林影帝廖凡，这些年，他演过的角色，剧本，基本没得挑剔，还有其他圈内的戏骨们，有些为了好剧本还自降片酬，无他，一个演员，最美好的梦想就是出演一个优秀的剧本，当年姜文拍摄《让子弹飞》分别给周润发以及葛优写信，他在里面写道“周兄，我有一剧本特好，葛优兄已经答应加盟，只等你来，”然后给葛优写的信是：“葛兄，我有一剧本特好，润发兄已经答应加盟，只等你来。”实际上，姜文的剧本八字都还没一撇，周润发与葛优就这样被姜文给忽悠了，很大程度上也是他们想要出演一部好剧本，所以就有了《让子弹飞》这部注定名垂千史的经典作品。

就本研究受访者而言，经统计，只有30%的人接受过编剧的不同学历层次专业教育，高达68%的受访者过往职业与编剧根本无关，这种比例，相较于其它行业而言是比较突出的，像影视剧产业中的布景师、灯光师等工种对从业人员的教育背景就有专门要求，例如得是服装设计、摄影等专业出身，这导致这些领域的从业人员受过专业教育的比例接近100%。
——张辉锋,李淼《我国影视剧普通编剧有关从业状况的自我认知与评价》

编剧没有话语权，资本方只侧重天价片酬演员，以及已经形成风气的IP改编化，在这样的环境之下，还能偶尔出现几部惊艳的剧本，真的， 观众就偷着乐吧。