作为一个00后的广东人，外来媳妇本地郎真的是我童年直至今日都在观看的唯二的长寿剧集(另为七十二家房客)，21年的今天看着当年和我一样大的天庥不知不觉已经找了个靓靓老婆两年，又看着现在网上对外剧的评价，我不禁开始思索起外剧这么多年来的一切。

世界上最难写的剧本，绝对是情景喜剧。不仅需要真实性、趣味性、批评性，更恐怖的是延展性，永不完结、永不无趣。枪不仅在第一幕出现，更要在每一幕响彻观众的心，这才是优秀的情景喜剧。不知大家有无看过《楚门的世界》，一个由资本、天才、人性编织的乌托邦。天才的导演在楚门出生到婚后如此长久的时间中运用才能让楚门活得真实，紧紧抓住了观众的心，无疑是最佳的情景喜剧。而前期的外剧正是如此。

在2000年地方台权限还高的背景下，外剧就像个创业的青年人一样开启了最初也是最巅峰的时期--不仅集合了多位演技高超的演员，而且编剧还接地气敢说敢写，围绕温馨的大家庭生活，将时代变迁、新旧思想、排外现象、官场乱像这些问题表现得真实而不失趣味。其中最突出的无非是二佬阿宗，将市侩孤寒的小市民形象演得生动盏鬼，参演同吋参加剧本的他正如楚门的导演一样引导着外剧向观众所希望的地方发展，以至于二佬走佐之后，外剧迎来第一次冲击。但不可否认的是，哪怕是二佬在的时候剧情也是存在不少漏洞以及桥段的重复利用，外剧已经存在一定的问题了。二佬的离去，将外剧从巅峰开始往下走。

此后西关后期、列家村、荔湾人家形成了以康家为主干，各家庭成员为支干，配角不断更换的多线结构模式，这十几年间处长、梁伯走了，配角也不断出现。这一模式背后，资金的减少、编剧更换水平下降、地方台权限下降、桥段重复暗暗地推动着外剧走向中年。但，康家人仍然温馨的日常，让我没有发现外剧的异样，它还是随我成长的那个它。

然后，春暖花开系列来了。前几集罗飞雁与天庥的相遇虽说很牵强，但我看得很甜，两个人的斗嘴小日常有点阿宗和阿婵的味道，特别是飞雁，真的演得很有灵气，小小粒地天真任性，但又很善良。天庥这臭小子是找了个好老婆。然后、然后，我傻了，这剧本没二十年脑栓是真的写不出来，全世界都在搞飞雁，我是第一次怀疑编剧是不是靠学历来混，一搜索，好的，我懂了，没救了。因为天堂的祝福和飞雁演技进步，我忍了。

真正的问题来了---角色

康伯已经演不了戏了、康婶都好不了多少---康家一代完

二代设定上只剩6人，大佬年龄也不轻了，没人知道能拍多久

三代 保罗未知、天佑枝子居然敢换角，是怕外剧死得不够快吗？ 天庥还好，飞雁还在上学，还年轻怎么会被外剧绑死？

街坊 祝师奶、通叔、八姑、关叔可以撑几耐某人知，年轻一点的又撑不起台面

新的那些净TM是裙带关系上去的，什么成分我都不想讲了(还是海选回来的飞雁香)。

外剧是必定离开的，我只希望在最后这个时候让像飞雁这样灵气的演员真正能磨练演技，而不是只会做这样离地气的戏，否则中国演艺圈就臭了。

忒修斯之船早已不是那艘船了。

飞雁真的好可爱！！！