韩国电影强过中国电影,错觉而已

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文|令狐伯光

电影错觉法

2009年5月27日,由奉俊昊导演,宋康昊主演的韩国电影《寄生虫》,获得法国戛纳最佳影片金棕榈奖,这是韩国电影历史上首次,连韩国总统文在寅都公开祝贺表示“这是无上的荣耀。”

一个欧洲艺术电影节让韩国总统都这么重视,倒不是韩国人没见识。毕竟法国戛纳金棕榈奖,放到世界四大电影节当中(美国奥斯卡奖,德国柏林电影节,意大利威尼斯电影节,法国戛纳电影节)

法国戛纳电影节是公认全世界艺术电影的最高殿堂,最佳影片金棕榈奖,其份量可想而知。

韩国电影凭借《寄生虫》获得戛纳金棕榈奖,确实值得韩国人祝贺,也值得亚洲电影祝贺。但稍稍可惜的是,在中国有“宋大饼”之称的韩国国宝级演员宋康昊,与戛纳最佳男主角失之交臂。

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韩国电影《寄生虫》获得戛纳金棕榈,消息传回国内,毫无意外出现“国产电影最垃圾”,“国产电影本来就不如韩国电影”,“国产电影在国际上根本不行”等等的讨论。

两国电影产业的一个比较,实际是一个全面且系统的分析过程。但现在两国电影的对比,网民似乎都更爱站队,以对方之长,攻自己之短。既然两国电影比较,一定要做到尽量全面。

韩国电影真的比中国电影强吗?

韩国电影和中国电影的比较,本质是两个国家整个电影产业的比较。如果要详细分析,找数据写几篇论文都不一定写得详尽。

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伯光认为,中国电影和韩国电影的比较,最终只会落到三大方面。文艺片、商业片和文艺商业片!

因为两国电影类型单独进行对比,电影类型实在太多,剧情片、战争片、科幻片、灾难片、恐怖片、武侠片、动作片、警匪片、奇幻片和动画片等等。

两国因为国情和电影产业发展的问题,电影类型是各有擅长。电影类型单独的比较,会是个十分庞大的工程。但划分成三个大方面,不管什么电影类型都能划入其中。

韩国电影强在文艺商业片

幻觉电影1998

这一栏有些人可能有些糊涂,文艺片和商业片如何杂糅一起?

道理其实很简单,有些电影虽然从类型题材上看,明显是现实题材,民族题材类的文艺片。但这些电影原则上是按照商业片的模式来拍摄的,商业元素十分浓郁。

中国与韩国现实题材类商业片的比较

但凡中国电影和韩国电影比较,中国网络有着一种广泛的政治正确,达成一致的共识,那就是中国电影行不行,完全等于中国现实类商业电影行不行

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中国电影对比韩国电影的输,即现实题材商业电影要输上一筹。国内很多人追捧的韩国电影,它们就属于现实题材类商业电影,它们在艺术为主的欧洲三大电影节,并没有多少的斩获。

如《素媛》、《熔炉》、《辩护人》、《蚯蚓》、《追击者》、《黄海》、《恐怖直播》、《金福南杀人事件始末》、《国际市场》、《特工》等等。韩国现实题材商业片,简直是数不胜数。

1998年,韩国建立了电影分级制度,因为韩国国家环境不同的关系,经过20多年的发展。韩国电影极为擅长将残忍现实,政府问题,人性黑暗结合起来,整个电影产业非常成熟,甚至都形成各种套路。

如2017年,在国内大获成功的丧尸片《釜山行》,无论从哪个方面来看,这部电影与韩国其它灾难片,如《流感》、《铁线虫入侵》、《隧道》等等电影,并没有多大的区别。

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这些电影一开始,某家利益为上的资本公司,因为贪婪造成灾难的源头。普通的主角团被卷入事件,韩国政府介入灾难,可不但没有解决问题。相反,韩国政府十分黑暗,反倒整出各种丧心病狂的骚操作。

这个过程当中,自然少不了韩国电影擅长刻画的人性黑暗。反正这类韩国电影,它本质上就是商业片,当然类型各有不同。

韩国现实题材商业片非常成熟,在韩国国内各大奖项上确实有着不小的斩获,但在艺术性为主的欧洲三大电影节,欧洲评委并不怎么get到韩国人的痛点,所以能够斩获国际大奖的这类韩国电影,极少极少。

国产电影目前最差的类型,主要就是现实题材类商业大片。

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原因非常简单,因为国内官方限制相对的严重,但现实题材类商业大片,通常是大公司,大投资,大制作和大明星为主的。电影说到底仍是一桩生意,影视公司和影视圈的明星大佬,项目资源无数,人家也是很忙的。但凡影视从业者,谁都想艺术商业两头抓,既有里子,又有面子。

但如果影视公司投资的,明星大栳参与一个大项目,很容易卡在某个环节,最终导致产品无法面世。这些影视公司和明星大佬,投入大量的人力,物力和财力,最终很可能就打了水漂,自然就会选择规避风险。

国内现实题材类国产商业片,数量相对就比较匮乏。

2010年过后,最符合条件有这些国产电影。姜文导演的《让子弹飞》,陈可辛导演的《亲爱的》,管虎导演的《老炮儿》,冯小刚导演的《一九四二》《芳华》,李芳芳导演的《无问西东》,文牧野导演的《我不是药神》。

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其它像张艺谋的《归来》《影》,刘德华主演的《失孤》,贾樟柯导演的《山河故人》《江湖儿女》,再到《暴裂无声》,《罗曼蒂克消亡史》等等,这些电影相对都文艺了不少。

国产现实题材类商业片的稀缺,是最容易被人,尤其是因为国内没有感到羡慕的国人,用来比较欧美电影,印度电影,日本电影和韩国电影的地方。因为说到底,国产现实题材商业片是有数的那些,但这些国家却做到商业化,工业化和量产化,自然而然没得比较了。

文艺片和商业片的区别,如果要举个最恰当的例子,2018年年底国产电影《地球最后的夜晚》,堪称绝佳。

别看主演有黄觉和汤唯,但它本质上只是部不能再文艺的文艺片了。结果发行公司当成商业电影来宣传,电影上映过后,大批观众痛骂上当根本看不懂,它成为了国产电影营销史上一个典型案列。

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2019年5月获得法国戛纳金棕榈的韩国电影《寄生虫》,它则是部实打实的文艺片。与大量现实题材,实际上是商业片的韩国电影并不同。

而如果说到标准的商业大片,此处就不详细比较了。因为韩国算上擅长的大量现实题材商业片。其它像中国的《战狼》系列,《狄仁杰》系列,《寻龙诀》,《智取威虎山》,《湄公河行动》,《唐人街探案》,《红海行动》,《流浪地球》等等(还没有计算香港警匪片)。

韩国的商业类型大片,如《与神同行》系列,《鸣梁海战》,《孤胆特工》,《夺宝联盟》,《暗杀》,《铁雨》,《军舰岛》等等电影。与中国商业类型大片相比,必须得承认韩国商业片工业成熟不少,整体烂片率不像中国市场那么高。

但中国商业片和韩国商业片相比,整体差距并不是那么的遥远,两国只是各有擅长而已。但韩国电影因为经济和人口规模,发展到现在已经达到了上限,相反中国电影难称发展到成熟,超越韩国电影是迟早的事情。

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