文|令狐伯光

电影错觉法

2009年5月27日，由奉俊昊导演，宋康昊主演的韩国电影《寄生虫》，获得法国戛纳最佳影片金棕榈奖，这是韩国电影历史上首次，连韩国总统文在寅都公开祝贺表示“这是无上的荣耀。”

一个欧洲艺术电影节让韩国总统都这么重视，倒不是韩国人没见识。毕竟法国戛纳金棕榈奖，放到世界四大电影节当中（美国奥斯卡奖，德国柏林电影节，意大利威尼斯电影节，法国戛纳电影节）

法国戛纳电影节是公认全世界艺术电影的最高殿堂，最佳影片金棕榈奖，其份量可想而知。

韩国电影凭借《寄生虫》获得戛纳金棕榈奖，确实值得韩国人祝贺，也值得亚洲电影祝贺。但稍稍可惜的是，在中国有“宋大饼”之称的韩国国宝级演员宋康昊，与戛纳最佳男主角失之交臂。

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韩国电影《寄生虫》获得戛纳金棕榈，消息传回国内，毫无意外出现“国产电影最垃圾”，“国产电影本来就不如韩国电影”，“国产电影在国际上根本不行”等等的讨论。

两国电影产业的一个比较，实际是一个全面且系统的分析过程。但现在两国电影的对比，网民似乎都更爱站队，以对方之长，攻自己之短。既然两国电影比较，一定要做到尽量全面。

韩国电影真的比中国电影强吗？

韩国电影和中国电影的比较，本质是两个国家整个电影产业的比较。如果要详细分析，找数据写几篇论文都不一定写得详尽。

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伯光认为，中国电影和韩国电影的比较，最终只会落到三大方面。文艺片、商业片和文艺商业片！

因为两国电影类型单独进行对比，电影类型实在太多，剧情片、战争片、科幻片、灾难片、恐怖片、武侠片、动作片、警匪片、奇幻片和动画片等等。

两国因为国情和电影产业发展的问题，电影类型是各有擅长。电影类型单独的比较，会是个十分庞大的工程。但划分成三个大方面，不管什么电影类型都能划入其中。

韩国电影强在文艺商业片

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这一栏有些人可能有些糊涂，文艺片和商业片如何杂糅一起？

道理其实很简单，有些电影虽然从类型题材上看，明显是现实题材，民族题材类的文艺片。但这些电影原则上是按照商业片的模式来拍摄的，商业元素十分浓郁。

中国与韩国现实题材类商业片的比较

但凡中国电影和韩国电影比较，中国网络有着一种广泛的政治正确，达成一致的共识，那就是中国电影行不行，完全等于中国现实类商业电影行不行！

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中国电影对比韩国电影的输，即现实题材商业电影要输上一筹。国内很多人追捧的韩国电影，它们就属于现实题材类商业电影，它们在艺术为主的欧洲三大电影节，并没有多少的斩获。

如《素媛》、《熔炉》、《辩护人》、《蚯蚓》、《追击者》、《黄海》、《恐怖直播》、《金福南杀人事件始末》、《国际市场》、《特工》等等。韩国现实题材商业片，简直是数不胜数。

1998年，韩国建立了电影分级制度，因为韩国国家环境不同的关系，经过20多年的发展。韩国电影极为擅长将残忍现实，政府问题，人性黑暗结合起来，整个电影产业非常成熟，甚至都形成各种套路。

如2017年，在国内大获成功的丧尸片《釜山行》，无论从哪个方面来看，这部电影与韩国其它灾难片，如《流感》、《铁线虫入侵》、《隧道》等等电影，并没有多大的区别。

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这些电影一开始，某家利益为上的资本公司，因为贪婪造成灾难的源头。普通的主角团被卷入事件，韩国政府介入灾难，可不但没有解决问题。相反，韩国政府十分黑暗，反倒整出各种丧心病狂的骚操作。

这个过程当中，自然少不了韩国电影擅长刻画的人性黑暗。反正这类韩国电影，它本质上就是商业片，当然类型各有不同。

韩国现实题材商业片非常成熟，在韩国国内各大奖项上确实有着不小的斩获，但在艺术性为主的欧洲三大电影节，欧洲评委并不怎么get到韩国人的痛点，所以能够斩获国际大奖的这类韩国电影，极少极少。

国产电影目前最差的类型，主要就是现实题材类商业大片。

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原因非常简单，因为国内官方限制相对的严重，但现实题材类商业大片，通常是大公司，大投资，大制作和大明星为主的。电影说到底仍是一桩生意，影视公司和影视圈的明星大佬，项目资源无数，人家也是很忙的。但凡影视从业者，谁都想艺术商业两头抓，既有里子，又有面子。

但如果影视公司投资的，明星大栳参与一个大项目，很容易卡在某个环节，最终导致产品无法面世。这些影视公司和明星大佬，投入大量的人力，物力和财力，最终很可能就打了水漂，自然就会选择规避风险。

国内现实题材类国产商业片，数量相对就比较匮乏。

2010年过后，最符合条件有这些国产电影。姜文导演的《让子弹飞》，陈可辛导演的《亲爱的》，管虎导演的《老炮儿》，冯小刚导演的《一九四二》《芳华》，李芳芳导演的《无问西东》，文牧野导演的《我不是药神》。

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其它像张艺谋的《归来》《影》，刘德华主演的《失孤》，贾樟柯导演的《山河故人》《江湖儿女》，再到《暴裂无声》，《罗曼蒂克消亡史》等等，这些电影相对都文艺了不少。

国产现实题材类商业片的稀缺，是最容易被人，尤其是因为国内没有感到羡慕的国人，用来比较欧美电影，印度电影，日本电影和韩国电影的地方。因为说到底，国产现实题材商业片是有数的那些，但这些国家却做到商业化，工业化和量产化，自然而然没得比较了。

文艺片和商业片的区别，如果要举个最恰当的例子，2018年年底国产电影《地球最后的夜晚》，堪称绝佳。

别看主演有黄觉和汤唯，但它本质上只是部不能再文艺的文艺片了。结果发行公司当成商业电影来宣传，电影上映过后，大批观众痛骂上当根本看不懂，它成为了国产电影营销史上一个典型案列。

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2019年5月获得法国戛纳金棕榈的韩国电影《寄生虫》，它则是部实打实的文艺片。与大量现实题材，实际上是商业片的韩国电影并不同。

而如果说到标准的商业大片，此处就不详细比较了。因为韩国算上擅长的大量现实题材商业片。其它像中国的《战狼》系列，《狄仁杰》系列，《寻龙诀》，《智取威虎山》，《湄公河行动》，《唐人街探案》，《红海行动》，《流浪地球》等等（还没有计算香港警匪片）。

韩国的商业类型大片，如《与神同行》系列，《鸣梁海战》，《孤胆特工》，《夺宝联盟》，《暗杀》，《铁雨》，《军舰岛》等等电影。与中国商业类型大片相比，必须得承认韩国商业片工业成熟不少，整体烂片率不像中国市场那么高。

但中国商业片和韩国商业片相比，整体差距并不是那么的遥远，两国只是各有擅长而已。但韩国电影因为经济和人口规模，发展到现在已经达到了上限，相反中国电影难称发展到成熟，超越韩国电影是迟早的事情。

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