《寄生虫》拿下金棕榈?韩国电影在国际上仍不如国产电影

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文|令狐伯光

韩国电影寄生虫

2019年5月,由奉俊昊导演,宋康浩主演的韩国电影《寄生虫》拿下了法国戛纳最高奖金棕榈。消息传回国内,国内当然要嘲讽一下国产电影不行,国产电影不如韩国电影一类的浪潮。

但是实际上,单单就从国际上尤其欧洲三大国际电影节获奖的文艺片而言。即使中国不派出80,90年代港台导演和内地第五代导演,在国际上大放异彩的巅峰时期。2000年到2010年这十年,韩国艺术片,仍然比不上内地艺术片的。

内地第六代导演的艺术坚持

韩国寄生虫类型电影

2001年,中国电影在当提到某个名字,中国观众立刻又爱又恨的导演,这个导演开启中国商业大片时代。然后,中国第五代导演商业化上一发不可收拾,乱象重重。

但内地艺术片的大旗并没有衰落,民族现实题材电影上面,其实是有着接班人的。他们就是内地第六代导演。

贾樟柯、张元、陆川、王小帅、娄烨、管虎、王全安、宁浩等等。

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内地第六代导演在欧洲三大国际电影节上的斩获,实际上,仍然要强过这十年的韩国电影不少的。

张元,1999年就凭《过年回家》获得第56届威尼斯国际电影节最佳导演奖。王小帅,2004年的《十七岁的单车》第51届柏林国际电影节评审团大奖。2005年《青红》第58届戛纳国际电影节评委会奖 ,2008年《左右》第58届柏林国际电影节最佳剧本奖 。

其它导演还有娄烨,陆川等等,详细数据就不列了,何况内地第六代大导演中,还有一个bug级别的大导演贾樟柯。贾樟柯的文艺片在欧洲三大电影节上,基本是继张艺谋过后,获奖最多的内地导演。不管怎么说,2000年到2010年国产艺术片,是比韩国艺术片要强上一筹的。

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2010年后中韩两国艺术片,中国仍然压过韩国电影一头

2010年过后,韩国电影凭借98年放开分级制度,十多年的发展积累,在商业电影上已经非常成熟。但艺术片与前十年相比,保持着不进反退的情况。因为与前十年四大导演在国际上斩获相比,2010年后韩国电影获奖的不多。

比较知名的有2010年,洪尚秀导演的《夏夏夏》获得戛纳一种关注单元奖;2012年,金基德导演的《圣殇》,获得第69届威尼斯国际电影节金狮奖。 2016年朴赞郁的《小姐》的技术Vulcan奖,当然还有2019年获得戛纳金棕榈的《寄生虫》了。

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没错,2010年过后韩国电影在欧洲三大电影获奖的就没了,其它比较知名的韩国电影,像2010年的《下女》,2018年李沧东的《燃烧》,都只是获得欧洲三大电影节的提名或者入围。

2010年后的中国艺术片

2010年后,欧洲三大电影节获奖的内地电影(没有计算港台电影),2013年贾樟柯的《天注定》获得戛纳最佳原创剧本奖;2010年王全安导演的《团员》,获得第60届柏林基本佳编剧银熊奖;2012年王全安导演的《白鹿原》,获得银熊奖杰出艺术成就奖

韩国电影蛔虫

德国柏林电影节堪称国产艺术片的福音,2010年后获奖的国产电影着实不少。除了上面两部,还包括2014年的《白日焰火》最佳影片,最佳男主角;2014年的《推拿》杰出艺术成就奖银熊奖。2016年的《长江图》获得杰出艺术贡献银熊奖,2019年的《地久天长》获得最佳男女主角

中国韩国文艺片在国际上困境

不管中国文艺片还是韩国文艺片,实际上来说,韩国文艺片的问题更大一些。首先是在国际上崭露头角的青年导演较少。哪怕2010年后在欧洲三大电影节上引起关注的韩国电影,导演还是金基德,朴赞郁,李沧东这些大导演。

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除此之外就是常客洪常秀了,很多国人认为非常厉害的韩国电影,像《追击者》《黄海》的罗宏镇,再到金知云这些知名韩国导演,擅长的都是那种现实题材的类型片,它们本质上只是商业类型大片。

其次,不少国内观众很爱说韩国电影反应现实问题,反应社会问题,反应人性问题等等。这些都是韩国现实题材的商业片,它们非常成熟,还是缺乏有些终极的人文关怀。至少,缺少欧洲三大电影节评委认为的那种能获奖的人文关怀

相反,中国青年导演则有不少,拍出了大量真正的现实题材的文艺片,数量非常之多,只是这些电影太过文艺,观众并不喜欢看罢了。

金棕榈怎么样

《一个勺子》、《hello,树先生》、《钢的琴》、《八月》、《长江图》、《黑处有什么》、《百鸟朝凤》、《岁月神偷》、《路边野餐》、 《塔洛》、 《喊·山》、 《 盛先生的花儿》、 《德兰》、《老兽》、《嘉年华》 等等等等

它们不管成本稍高的电影,或者是青年导演的独立电影。这种文艺片才是比较容易获奖的文艺片,晦涩的画面,缓慢的节奏,主演知名度不高。脏乱差的街道,真实的中国农村人民和城市的人民。其故事核心才叫无比真实,现实,无论是国内还是国外,都斩获一定艺术类的获奖。

但是,中国改革开放都已经40年了,随着经济的快速增长和人民的广泛富裕。中国文化自信,民族自信的崛起,已经成为影视产业公认的事实。这种文艺片逐渐走到一个分岔口上,是需要中国观众,中国影视圈都需要考虑和平衡的事情。

金棕榈

那就是在欧美国际上容易获奖的文艺片,在国内越来越被指责,它们就是竭力在展示中国落后的脏乱差、陋俗、贫穷、中国人民不被塑造无知愚昧、野蛮落后、努力挣扎、不迎合欧美对于中国的刻板偏见,反正你就很难获奖。

2018年张艺谋导演的最新电影《一秒钟》退出了柏林电影节,表面上说是技术问题,背后真正原因众说纷纭。但是,当消息传回国内的时候,不少国内观众并没有十分惋惜了,反而开始诘问张艺谋,你敢不敢拍一部故事发生在2000年后的中国文艺片。

总的来说,美国奥斯就不提了,欧洲三大电影节再是艺术殿堂,艺术无国界,但搞艺术的人还是有国界的,总归还是有着很多潜规则似的倾向和标准。

中国内地的文艺片所面临的问题,也是自中国第五代导演转型商业片面临的问题。既要保证中国观众逐渐觉醒大国自信的现代性,又要权衡欧美电影节评审喜欢的艺术性。

如是不然,中国即使不打算和欧美电影节玩了。但国内自己的电影节,至少在短短的几年和十年时间,总归做不到在全世界电影节范围,全面超越欧洲三大电影节吧。

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