戛纳欠韩国电影一枚金棕榈

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金棕榈戛纳湾

寄生虫

导演: 奉俊昊编剧: 奉俊昊主演: 宋康昊 / 李善均 / 赵汝贞 / 崔宇植 / 朴素丹类型: 剧情制片国家 韩国语言: 韩语片长: 132分钟

FESTIVAL DE CANNES

IN COMPETITION

┃寄生虫

奉俊昊

戛纳湾金棕榈怎么样

作者

木头人

大龄幼稚青年,习惯从负能量电影中汲取生存的动力,每天都惊叹于自己对电影和世界的一无所知

编辑

parallel

寄生虫:指一种居住在另外一种生物体内,从宿主体内获取维持其生存、发育或繁殖所需营养的一种生物。

5月21日,第72届戛纳电影节来到第八天,当几乎所有人都把目光投向大牌云集的《好莱坞往事》时,估计谁也没有想到,真正点燃这一天的不是昆汀,而是奉俊昊。

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《寄生虫》 剧照

在好莱坞工业体系沉沦起伏数年之后,奉俊昊终于回到韩国,再度与宋康昊合作,拍了这部《寄生虫》。事实证明,创作者只有在最熟悉的土壤上,思考最关切的题材,才能拍出真正厉害的作品。《寄生虫》当是如此。这无疑是奉俊昊作品序列中,完成度最高,也最尖锐的一部。

《寄生虫》有着一个相当有歧义的片名,连奉俊昊自己在访谈里都开玩笑说道,当初很多人刚听到这个片名时,第一时间就联想到《汉江怪物》,以为又会是一部怪兽科幻片。但实际上,这是关于两个家庭的故事。

一个是典型的底层家庭:父亲经历数次生意失败,负债累累。母亲是个普通的家庭主妇。子女都没有像样的高等学历。一家都是无业游民,住在粗陋的地下室里,靠干零活勉强维持温饱;另一个是典型的新贵家庭:父亲是IT公司的CEO,母亲年轻貌美,子女在优渥的环境中长大。一家人住在著名建筑师设计的豪宅里。这两个本不可能有任何联系的家庭,却通过一次偶然的事件,有了意想不到的交集。一种奇妙的“寄生关系”,由此而生。

《寄生虫》 剧照

看到这个简介,稍有观影经验的观众,大概都能猜到这是一部关于贫富差距的电影。这并不是一个新鲜的题材,但《寄生虫》能够让戛纳挑剔的媒体都拍手叫好,当然不在于这个老生常谈的话题,而在于让所有人都看得瞠目结舌的故事。可以说,《寄生虫》故事之精妙绝伦,让同一天稍早前首映的《好莱坞往事》最后半小时的神转折都黯然失色。在节奏明快且叙事效率极高的开头之后,这部电影就走上了任何人都无法预测的暴走轨道。

和奉俊昊之前的很多作品一样,《寄生虫》利用了诸多经典类型片的元素,但奉俊昊对这些元素进行了强烈变奏、扭曲和重新组合,创造出了具有“韩味”(Korean Touch)的独特风格。套路在此片里是完全失效的,故事的走向一直被精准地控制在失控的边缘。与此同时,流畅而快速的剪辑营造出的精巧节奏,以交响乐为主的绝妙配乐,再加上奉俊昊的荒诞式幽默,《寄生虫》给予的观影快感堪称无与伦比。但所有的这些,最终都指向了深刻的社会思考。

戛纳金棕榈

《寄生虫》 剧照

奉俊昊自己把《寄生虫》形容为一部家庭悲喜剧(Family Tragicomedy)。如果说前半部分是“一个没有小丑的喜剧”,后半部分就是“一个没有恶人的悲剧”。剧透对这部电影的观影体验的伤害是巨大的,但如果你不幸被剧透,奉俊昊抓人的风格化影像依然值得称道。空间感,特别是纵向的空间感,在《寄生虫》里被尤其强调。用实际空间中的上与下来明喻社会阶级的分化,这是早在《大都会》就已经被用过的手法。但《寄生虫》可贵的地方就在于,奉俊昊用最浅显的符号就做出了极其有力且不落俗套的表达。

资本主义的社会阶级,和过去贵族时代不一样,因为表面上的人人平等,变成了更加无形的存在。奉俊昊想要做的,就是要把这种“无形的阶级”裸露出来,但不仅仅通过故事的讲述,更通过真正的视觉化影像。预告片里就已经能看到的,一个家庭蜗居在是窗子仅仅高于马路地平线的地下室,一个则是住在沿着楼梯和山坡一路往上才能到达的豪宅,这样两个极端场景的设置,正是奉俊昊用心的展现。

《寄生虫》 剧照

于是在《寄生虫》中,楼梯戏成为最重要的隐喻场景。连奉俊昊自己都戏称,这是一部“楼梯电影”。楼梯的场景在这部电影中一再出现,在完美的几何构图里,人物在此间或堂皇或狼狈地上上下下,这是物理空间上的移动,更指代社会阶级的流动。超过60%的戏份都发生在一座内有数道楼梯的宅子里,当两个天渊之别的家庭机缘巧合地同处在这样的一个空间中时,其无法调解的不相容性,就变成了一个社会缩影式的隐喻。

“谁都不是从一开始就是寄生虫。他们本是我们的邻居、朋友、同事,只是不经意间被推向了悬崖的边缘”,在极尽辛辣的剧本和极富视觉冲击的影像背后,是奉俊昊强烈的社会关怀。《寄生虫》其实是一个关于共存的故事。贫与富之间,是否有共存的可能性?《寄生虫》最惊悚的地方或许就在于,奉俊昊用这部电影做出了一个惨烈的回答。

《寄生虫》 剧照

戛纳短片金棕榈

在很多意义上来说,《寄生虫》都能让人想到去年李沧东的《燃烧》。同样是对于贫富悬殊、阶级固化等社会问题的指涉,但韩国电影人就是能以如此截然不同的方式,做出同样犀利的影像表达。《燃烧》厚重的文学性内核,让其注定不可能被广泛接受,但《寄生虫》这个很可能是今年最让人激动的剧本,却能让所有人都大呼过瘾。今年的戛纳,会弥补去年《燃烧》颗粒无收的遗憾吗?让我们拭目以待。

-FIN-

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