静态、冷静、克制的镜头，让《罗马》成为了电影世界中那个深邃、温婉、悠长的存在。电影是属于导演卡隆自述性的童年记忆，从整个电影的风格上来看，卡隆有着一个充满阳光和美好的童年，虽然片中有父母的离异，有溺水的困顿，但深藏在自己记忆中的那段岁月，虽然有动乱、有离别、有生死，但在黑白片中，你仿佛一直能够看到彩色的光亮，这就是电影最具魅力的地方。

这里的“罗马”并不是意大利罗马，而是墨西哥曾经的罗马殖民地，也就是卡隆导演曾经生活的地方，片名对于中国观众来说有点唬人，罗马的名号往往给人战争史诗大片的印象，然而卡隆看来，罗马的英文Roma倒置过来变成Amor，这正是拉丁语里的“爱”。

诚如导演所讲，他的《罗马》是一部爱的史诗，饰演女一号克莉奥女仆的是一位93年出生的，没有受过任何表演训练的素人，她的母亲曾经是一名女仆，这也是选中她成为女主角的重要原因，影片从一开始就将节奏放慢，慢到你不感觉是在观看一部电影，而是在窥见别人的生活，因为真实的生活往往如此。当四个孩子纠缠打闹、嬉戏玩耍时，电影貌似按下了快进，当克莉奥慢慢刷洗手中的杯盘，一盏一盏的关掉住宅里的灯光，那就是对家人的一种致敬和回忆。

其实电影的分界点应该是克莉奥怀孕后鼓起勇气向索菲亚夫人告知真相的那一刻，看的我是异常揪心，生怕索菲亚会辞退克莉奥，索菲亚的反应和安慰直接安排了电影的走向。有人说电影充满女权主义，其实恰恰相反，在当今亦或者当年那个男权社会里，中年女性的孱弱令人生畏，我相信卡隆导演是从一个更加理性中立的角度给我们讲述一个平凡的与爱相关的故事。

当电影最后呈现出献给利波的字样时，相信观众心中的感动已经溢出。其实正如某位影评人所说，每个人心中都住着一个利波亦或者克莉奥，她在你困难时没有太多的言语，有的可能只是一个关心的眼神和温情的抚摸，在你无助时，她会静静的看着你，没有说教没有指指点点，就是那样静静的看着，等待你重拾面对未来的勇气和责任。不同阶层、不同文化、不同肤色的人在这一刻相拥相泣，然后搀扶向前。