家庭的配置被是枝裕和导演重新定义了一番，就在前不久在我国也很受欢迎的电影《小偷家族》里，这一窝贼，却心紧挨着彼此，对比在高楼林立的城市里那些有自己家的人们，他们的亲情不是用流淌在身体里的血液来标的的。

亲情的伟大

我向来很喜欢日本，邻国的美妙不只是美食和蓝天，还有用他们的文化塑造出来的人们之间那种恰到好处的距离感，很多也都会在电影故事里真实再现。当然我明白，这个我所喜欢的点都是从一个外来者的角度去看，但实际上，真实的生活中，日本人的那份拘谨是时常逼疯他们自己的东西，是我们作为旅客所不能感同身受的。

亲情

所以我们预设中的甜美家庭和永远在笑着的儿童，并不是存在在日本的每一个家庭里的。像是主人公那对男女带回来的女孩由里，把她送回家时，在门外偷听到了女孩的妈妈正大声抱怨着有多么后悔生下这个孩子。这样的事原来在日本也会发生啊？我一下子从我的幻想中醒来，什么地方都会有坏人，日本也会有把小孩丢出去的妈妈。

什么的亲情

这才明白导演虽然拍的是非常日本的各种日常，却说的是每一个人类都会有的现象。他是带着悲悯的角度，用自己对人性的理解，完成整个故事的述说的。他先是向大家展示了这样一个家庭，奶奶初枝正拿着死去老伴的养老金，爸爸阿治和妈妈信代是一对杀了妈妈丈夫才在一起的出轨男女，妈妈的妹妹亚纪靠出卖色相生活，哥哥祥太是爸爸一手教成的小偷。听起来是不是都不像好人？

亲情一直都在

可是就是这样曾经杀死自己丈夫的女人信代，可以夺人性命达到和别的男人私奔的目的，却把由里带回家，让把家暴当成是爱的尤里，真正看见并体会了亲情。影片里大家围成一桌吃饭的场景，就特别家常，能把人看饿了。在一桌美食面前，大家负责的发出各种吞咽的满足声，表情愉悦，身边一起享用着美食的都是自己的家人，这是影片大部分时间里源源不断送出给观众的幸福感。

伟大的亲情作文

来到这个家以后，爸爸传授给哥哥的偷窃技巧，便又被哥哥传授给了由里。她也开始去超市进行“实习”时，哥哥却是犹豫的。他也是个还没成年的小孩，他已经懂得偷窃是错的，他对于要不要让妹妹也这么做，态度是有保留的。

我读懂了亲情

这样温情的画面还有很多，像是妈妈给由里洗澡时，发现两人手上都有一样的伤痕，她告诉女孩，那些因为爱你才打你的鬼话根本是骗人的，那不是爱。她抱着由里的时候，那间昏暗的浴室里，她流下眼泪，我们可以确定，4岁的由里从没有被如此深情的拥抱过，她一定感受到了来自妈妈的爱，去他的共同的血液。

亲情的虚伪

推动着情节的奶奶的死，妈妈又阻止了大家处理掉尸体的想法，因为那样才可以继续领着养老金，供一家人生活。我在看着信代和祥太去取钱时的时候，有一股心底的声音涌起，那是错的啊，可是转念又不分是非继续跟着他们走，怕他们被抓住，希望他们可以一直这样和彼此一起过下去。

亲情的力量

同样的心情，在祥太又带由里去小店偷东西时也HOLD在心里。站在店外阳光下的哥哥，是紧张的。而店老板的忠告让人动容，他说，别让你的妹妹再做那些了，边说边做起了哥哥每次在偷东西前会做的手势。

对亲情的感悟

那一刻，导演的目的不是让观众看到他们有多好运气，被发现了还没有被责骂，而是小店老板一直都知道这件事，只是他以一个过来人，一个长者的身份并不会去高高在上的揪出小孩来大肆执行他作为店主的权利。但是他却不想看见还很小的女孩也要开始学习这种技能，他对孩子的怜惜，都写在他的那个动作里。

还有出卖着色相的亚纪，她对客人的自残的安慰；爸爸在外打工把钱存进奶奶户头让奶奶以为是抚恤金；为了保住由里，妈妈主动在裁员面前选择退出；阿治告诉祥太本来是要抛弃他的，祥太告诉阿治自己被抓是故意的，两人都在撒谎，是为了让对方不要太牵挂，这一些都是点滴温情，通过一件件小事塑造起了人物的难忘形象。

再回头看一家人维系彼此表面上看起来似乎都是各自有打算，留着奶奶是因为抚恤金，亚纪恨着自己父亲所以更依赖奶奶，奶奶不想无人送终，爸妈收养孩子也是因为自己没有生育，这些都好像处心积虑不带感情，真实情况却不是如此，而是彼此之间总在制造羁绊，家人之间的羁绊，正所谓日常，再普通的每天，都被这些共处的日常所占据，在今后的回忆里，经过时间的折叠，愈发能体会亲情的渗透。

祥太的失手，一家人的败露，最终由里被送回了亲生妈妈家，被警察盘问的信代，说出了本剧最有力量的有一句话，“生了孩子，就当得了母亲吗”。我个人认为这句台词是本片的高潮，是说出了中心思想，生理的生育和真正的抚养，是一回事吗？亲情必定是以血液来鉴别的吗？这一家人虽然在社会边缘，却忙碌着的小日子里，不正是真正的一家人在做的事吗。

这部讨论了什么是家的电影里，孩子们却始终没有开口叫阿治和信代爸爸妈妈。在和爸爸分别的车上，祥太对着窗外做出了爸爸的口型。女警问信代，两个孩子怎么称呼你，她哭了，就像在浴室里抱着由里时那样哭了。全片都是用这样和观众的默默对话，完成了抵达观众心里的感动。