要么因极富挑衅性的对话电影而名垂青史，要么因晦涩难懂、矫揉造作的表现方式而遗臭万年，这就是拉斯·冯·提尔的性格，一个挑战者的自我修养。

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极限追求工整的格式，以及忧郁内敛的符号化表达，这是提尔一脉相承的视觉理念。这不关政治态度什么事，也不是故作高深莫测，提尔的“做作”正应了那句话：不疯魔，不成活。

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《此房是我造》并不是一部人人都能看得下去的合家欢电影，它是一种情绪化的杂乱集合体：强烈的表达欲望、极致的美学追求、玩深沉式的自说自话，以及艺术式的自我毁灭。

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正话反说，这是《此房是我造》的关键。这是一部一切都建立在“严肃的荒诞”基调之上的电影，如果你能把片中一切严肃、严谨的元素，都看成是讽刺、荒诞和黑色幽默，这部片子你基本就能看懂了。

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从表面上看，这是一部连环变态杀手的犯案实录。讲述了男主杰克杀死三名女性的故事。其间，夹杂着男主絮絮叨叨的解释、反馈、思辨，一切都一丝不苟、有条不紊，甚至还弄成了规整的章回体，加入大量注解式的对白，整部电影犹如一篇解释精神病与建筑学的科普文章。

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偏执狂、强迫症、反女权、反宗教等一系列荒谬和违背人性观点和思想，看似懒散随意的丢在影片的各处，借着神经病般的自我辩护，仿佛在温声细语的跟你诉说，反人类的种种恶行，是多么理性、多么正常。

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大量的旁白和符号化的表达，并不是单纯的在给男主的不断杀戮“找借口”，也不是冯·提尔肆无忌惮的抛售自己的恶趣味。如果你能有一个好脾气，能够从头到尾的看下来，就会突然的恍然大悟：原来，人类的本性就是这么邪恶，顺理成章般的邪恶。

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不得不承认，冯·提尔是披着艺术家外套的自恋狂。他早已习惯于用自己带有偏执思维的作品，试图影响和揭露所谓人性“真善美”背后的荒谬与无知。

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在这部《此房是我造》中，提尔给变态杀手一万个“不得不去做”的理由，并旁征博引、释义佐证，看似条理清晰、论据清楚，无懈可击，但仔细推敲，完全是给那些灭绝人性的无脑杀戮，找来一大堆的冠冕堂皇却根本站不住脚的蹩脚借口。

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对于愤青式文艺青年，《此房是我造》或许这还很有说服力的，毕竟，《盗梦空间》式想法植入是建立在自我主观认识的基础上，说白了，你若死活不信，我也骗不了你。

但是，片中用大量的哲学式对话“说服自己”，其实更像是传销组织玩剩下的小伎俩。说白了，就是把亢奋、感性的鸡汤文，用晦涩却看似有哲理的大道理讲出来而已。

对于有理性、有信仰的人来说， 毁灭和杀戮本身就是错的，纵有一万种理由都不能越界，只有偏执狂和疯子才会这么干。

人类进化的核心，就是让自己变得理性、服从秩序，一个理性的人，才不会那么轻易的相信本片男主的那些一本正经的“鬼话”，否则，人类早就灭亡十万百千回了。

与简单直接、打倒一切的无政府主义相比，用影像和对话挑战道德底线，用不断的杀戮治疗自己的“心病”，其实还不算太糟糕。毕竟，在宣泄完怀疑人性、怀疑宗教的困惑之后，选择了自我毁灭式的结局，也许是象征了某种妥协和释然吧。