我们往往不敢给文艺片差评。这或许是因为所谓的“专业话语权”：你说文艺片不好看，自然会有所谓的“专业人士”或“聪明人”跳出来指责你是“外行、瞎子、土鳖”。

27度罗马拍婚纱照怎么样

这就导致了一个“文艺片悖论”：那些占了题材便宜的文艺片，因为没人敢说它们不好，于是评价节节升高，取得了超过其价值的成就。 《罗马》海报

比如《波西米亚狂想曲》，除了最后20分钟复刻的精彩外，其实就是个超级无聊闷片，但因为其传记和文艺属性，没人敢说它烂，以至于一路拿奖拿到手酸；比如与前片同台竞技的《罗马》，以各种历史隐喻和普世大爱而为“影评人”们称道，但凭良心讲，它真的达不到那些人口中的高度，充其量比拉米·马克雷的“照着现场演一次”要更值得看些。

技术上，拍得很好

婚纱照罗马拍

构图、画面不用说了，无论你懂不懂电影，都得承认《罗马》看起来相当不错。

虽然我觉得“黑白电影”这招有点儿过了，浪费了如此精美的调度场控、光影逻辑，但导演说他的回忆就是黑白的，我们也不能指着他鼻子说“滚，黑白片比较容易拿奖罢了”，对吧？

电影中有两套完整的隐喻系统，这也是各路大神夸得最多的地方。

罗马旅拍

其一，是用女性身孕来隐喻革命。主角克里奥是个墨西哥土著，土地被“公有化”后，跟其他人一样，成了为白人工作的一员，她的岗位是女仆。她有个男朋友，一言以蔽之，就是个革命混子。革命混子的暴力行径，导致了克里奥流产。他们说，这同时也预示着墨西哥革命的结局。

另一层隐喻，则来自家庭：用汽车和车库来对标家庭。白人女主人索菲亚也有个渣男老公。渣男老公一开始的车子很大，停不进车库，但他还是想尽办法腾挪，磕磕碰碰地进了车库，结果是一地狗屎。他们又说了，这象征着白人夫妻的家庭生活——不合适，想凑合。结果男主人换了车，抛弃妻子；女司机喝酒停车撞坏了车，换了辆小车重新开始。 《罗马》剧照

嗯，大概就是这样，还有些Roma就是倒写的“爱”、飞机象征着时间飞逝之类的细碎。作为我个人，最大的观感是：女司机停不进车库这段儿，还蛮好笑的，也有共鸣。

罗马拍

但这两个隐喻很高明吗？我觉得，称得上精巧，但一定要说年度最佳，那么……你开心就好。举个例子，同样也入围了今年奥斯卡的《黑色党徒》，就隐喻方面来说，对比《罗马》至少称得上不遑多让吧。

隐喻其实属于情节设置下面的一想技术指标，反推上去，《罗马》的故事也挺不错。所谓“导演小时候的回忆”这种说法，你听听就好，这部电影是对回忆极度还原还是极致加工？我相信是个人都看得出来。

剧情深加工也是个技术活儿，卡隆真的是个中高手。故事结构非常漂亮：时局动荡使两个渣男暴露，位于两个阶级的白人女主人和土著女仆，因为类似的精力携起手来，因为对孩子的“爱”抱在了一起。呃，好像还不错？

拍罗马鞋

不是说好故事一定要宏大叙事，比如说表现战争，《辛德勒的名单》可以，《钢琴家》也可以。至于《罗马》，自然也是想以小见大，以“作者电影”的形式，去拍“逐奖电影”之实。在这个层面上，可以说拍得真好。

画面甚美，光影极赞；故事小中有大，人物弧线明显，矛盾对立激烈，最后和解得也是万佛朝宗般的大爱无疆。可以说，《罗马》的技术指标的确碾压一众院线电影。但是……

半点不感动

在罗马拍婚纱照

或许是我铁石心肠吧，看到《罗马》海报上那个“主仆相拥而泣”的画面时，也就稍微有点儿小波动——这波动还是因为感觉挺尬。

你想啊，墨西哥土著，丢了土地、做了下人，没有婚姻没有孩子，居然要通过拼命拯救主人家的小孩儿，来换取一丝丝瞬间的平等。这画面太美，还是太悲凉？

阶级是跨越不了，靠“爱”也不行。整部电影似乎想说，爱能解决一切问题：阶级、肤色、贫富；但表现出来的情节却是：去你的，你们去灭火，我们继续吃大餐。哪儿有什么爱啊？大家混熟了，有点儿小羁绊，仅此而已。

罗马拍的h版电影

所以你说这电影，除了光影画面，我到底看啥呢？ 《罗马》剧照

来份渣男，Double的。然后俩渣男的配偶抱团取暖，对抗……呃……对抗啥呢？白人女主人去找工作，搞得像《我的前半身》似的；土著女佣人也就是好好工作、好好伺候小主，基本就是个善良的容嬷嬷。这很励志还是怎么？

有人说这是跨阶级的情谊。我说哦；有人说表现了墨西哥动荡时期的面貌，以及个人的选择。我说哦；有人说我看出来的白人中产的虚伪，其实就是卡隆想表现的。我说你省省吧。

去罗马拍婚纱照

女仆跟女主一家人的互相扶持，我觉得没有超过正常人相处的范畴，说经典实在过誉。而女仆跟孩子们的感情呢？奇怪的是：我对几个孩子几乎毫无印象。这些小东西一直居高临下地看着墨西哥革命、看着家庭崩溃、看着妈妈爸爸女佣和狗，说些模棱两可的台词，木偶似的。所以这部分的感清系数，也就so so。

同样是儿童视角的台湾电影《一一》，那个孩子的细枝末节我都觉得很有意思、很能感同身受。或许这是文化背景的问题？也不对啊，刚上映的《海蒂与爷爷》就很感人嘛，看来是我不懂卡隆大导演的“克制与内敛”。

小处不行，那么大时代呢？墨西哥那个年代，又是奥运会，又是老美遥控，很复杂。但电影既然是“孩子的回忆”，注定不会有多深度的探讨。在奥运治安队教练员的T恤上，印个变形的“西点军校”，就是《罗马》的极致了。混乱一扫而过、悲剧遍地都是，的确很纪实，这点没得说。

电影罗马是哪国拍的

而参与到这个大时代中的人，比如女仆的渣男男友，本质上就是个无知的混蛋。这的确也是现实，就像当地白人中产阶级的和善，永远是用小资那套包裹着的假象，都是现实。

《罗马》这部电影，技术指标满分，感动系数……因人而异。我觉得要被它感动，得具有很强的“自我感动”能力。否则脑补不出那么多撕心裂肺的内心戏。

所以，就像我在标题中说的，《罗马》拍得非常不错，很用心，但深度不过如此——墨西哥白人公子哥儿的回忆面面观，可以说是一部很不错的小资作品，再往上抬一点儿也吃力。