文|马二

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“调色竟然成为评判中国电视剧导演水平的一条标准？讲不好故事，就用画面来凑嘛！”

“堪比译制片的配音和强行假升华的格调，是不是有点过分糊弄观众的智商了？”

“整体画面风格倒是颇具质感，但是人物的行动轨迹毫无逻辑、叙事结构乱七八糟，能不能不要捡了西瓜、丢了芝麻！”

数日前，《七日·生》上线，一时槽点与争议齐飞。撇开低迷的收视率不谈，单从播放平台以及评分网站的网友评论来看，观众似乎对这部重金打造的悬疑大剧不太买账。

不过，这样对待《七日·生》，或许有些冤。

一边是集结李晨、王千源、杨采钰、王伯昭等实力演员，并有数名外国演员参与其中的璀璨阵容；一边是远赴海外取景，横跨拉斯维加斯、旧金山、塞班岛拍摄一百多天的艰辛。“两重用心”之下，《七日·生》本应当取得一个更值得尊重的成绩。

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好的事情都没有发生。正如网友评论中所说的一般，煞费苦心的悬疑大剧《七日·生》内容整体失衡。高标准调色与硬质感影像的背后，是混乱不堪的叙事线索和逻辑尽失的人物行动。

收视的向冷，口碑的走低，观众的抵触，迎接着万众期待而出现的《七日·生》，之所以无法赢得受众的欢心，大概，早在作品的宣传期间便埋下了伏笔。

号称“电影质感”的《七日·生》，剖开那层厚厚的粉丝外壳，仿佛能拿得出手的，只剩下所谓的“质感”二字。将“电影质感”作为一部剧集的主打品牌，“噱头”之外，又能剩下什么呢？

“电影质感”，一种感性韵味

所谓的“电影质感“，究竟是什么？

从卢米埃尔兄弟的《火车进站》，到格里菲斯的《党同伐异》，再到如今百花齐放、百家争鸣的电影流派，关于“电影质感”的学说、著书数不胜数。可是倘若要真正用一句简单的话来形容，大抵也没那么容易。

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“质感“，源于造型艺术，指的是在不同物象中不同技巧所表现出的真实感，即物品的材质、质量带给人的感觉。放到电影之中，则“电影质感”涵盖视听语言、光影呈现、美术设计在内的方方面面，它是基于创作人员对电影的整体理解而呈现出的最终视听综合效果。

《党同伐异》剧照

换而言之，是从画面、声音、表演、台词等方方面面展现出的一种不能言说的感性韵味。

必须承认，作为一部悬疑大剧，《七日·生》中不乏依照院线电影的规格来挥毫泼墨之处。纵然评论中有争议与吐槽，但十之八九的差评之中，也满是观众对作品内容风格的称誉。

事实上，在“质感”一途，《七日·生》做得不差。

从故事开局的赌场风波，李晨饰演的荷官李晓宇制裁抢劫犯；到李晓宇、邱永邦（王千源饰）适逢相遇，又因后者“出千”被赌场的人当场撞破；再到李晓宇的女友文文（石纯子 饰）被绑匪抓走，李、邱两人奔波一场，反倒使得警察误会，被擒入监狱之中。

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不到半个小时的故事，两条模糊的线索已经勾勒而成，在充满了节奏与激情的剧情碰撞之中，观众的视觉神经和听觉感官无疑都受到了强烈的冲击感；这也正是将所谓的“大片质感”放置于小荧屏，而带来的那种别样的精神享受。

当然，数线并举的叙事结构之外，更让观众触动的想必是冷酷到底的影像风格。融合着西部公路片与美国犯罪片韵味的《七日·生》，自始至终贯彻着浓厚的暗黑格调。

宏大震撼的取景画面、娴熟纯正的镜头运用，搭配着李晓宇、邱永邦的涉黑纠葛，简妮、洪银河的家族恩怨，以及美国警察、境外帮派的蛇鼠一窝，将这抹取材于海外的东方色彩衬托得更加丰富、精彩。

“电影质感”，宣传的“捷径”？

在“电影质感”的背后，或许还隐藏着更多我们需要明确的东西。这个酝酿出如此风波的“非专业”词汇，究竟是何时现身、发酵甚至猖獗的呢？事情的源头要追溯得更早。

在2017年之前，几乎没有任何一部剧，会在宣传过程中打出“电影质感”的噱头。这一现状的真正改变，要归结于那年《河神》《白夜追凶》等口碑悬疑剧的出现。

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妖孽横生、怪力乱神的天津卫，凭借着九河入海的奇异构造，在不断变幻的水波中将细腻、魔幻的悬疑气氛烘托得酣畅淋漓；

劈开罪案剧界限，挑起都市悬疑大旗的《白夜追凶》，以套路而不流俗的“双子”设定，在扑朔迷离的场景切换之中，将彼端的“硬核悬疑”推向极致。

这些用心良苦的口碑之作，搭配“电影质感”的宣传途径，霎时间刮起一波追随之风。

从此，不论是悬疑、推理，抑或是都市、玄幻，都被“电影质感”的标签贴得满满当当。影像风格华丽，故事节奏激烈，叙事结构新颖，几乎都可以成为某部作品被成为“电影质感”的理由。

更重要的，则是来自于宣传公司的“造势”。

作为一个高价值、难理解的“非专业”词汇，“电影质感”对于宣传公司来说，无疑是那个花衣魔笛手吹奏出的致命曲调。

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不需要冥思苦想、煞费苦心的耐心琢磨，只需要从“电影学”的教科书之中摘取片语只言，就能将一部剧作“捧成”口碑佳作。何乐而不为？

不过，这条“捷径”似乎不怎么好走。

随着互联网时代的到来，大众获取知识的渠道越来越广泛，对于一部作品的评判标准，也越来越严格。如今，单纯从视听语言或者光影美术方面来“造势”的剧作，实则很难得到观众的认可。

因此，颇具“电影质感”的《七日·生》，所受的攻讦胜过赞誉，也不再是某种难以理解的事情。

“电影”，比“质感”更重要

也许，关于“电影质感”的问题，还有更深层的含义值得我们探究。

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在艺术创作中，有着“二次创作”的说法，即以某作品为基调来改编、仿作或加以发展。置身于剧作之中的“电影质感”，或多或少也涌现出几分“二次创作”的身影。

对于观众来说，接纳一部平庸的电影所需要的容忍力，比接纳一部平庸的剧集要省劲的多。毕竟，数百人坐在大荧幕前看爆米花电影，和独自一人在小荧屏前欣赏影视剧，带来的感官体验完全不同。

所以，影视剧中的“电影质感”，在“二次创作”的基调下，重心更应当偏向于“电影”而不是“质感”。在小荧屏中完全复现大荧幕中的视听光影，其实并没有那么重要。

一部上千分钟的剧作，假如没有一条逻辑清晰的主线脉络和数条关系简单的次要脉络，无疑会让观众产生丧失观看的欲望。《七日·生》的现状便是最好的说明。

去年收视惨淡的古装权谋剧《天盛长歌》也是其中先例。纵然采用视觉效果更舒适的2.35:1电影画幅拍摄，突破传统电视剧16：9的标准；

纵然运用“伦勃朗光”的光影技术，冷暖适中的色调模式和剧中人物情感和剧情推动达到了有效契合；

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纵然剧中演员的服装、饰品、妆发完全依照初唐历史的真实模样来设定还原，这部剧依然不好看。

为何？莫过于叙事结构的递进无序、剧情节奏的推动缓慢、故事内容的寡淡无趣。简而言之，空具所谓的质感“外壳”，而缺乏电影的内容“灵魂”。

“故事本身比风格更重要。”威廉·福克纳的创作箴言，或许能给我们提供更多的思考空间。

对于影视作品的创作者来说，投资大价钱来为剧作勾勒“电影质感”，浑不如先将剧本反复修订，把故事讲好再来谈其他。

宣传方同样如此。在当前审美日益严苛的观众面前，仍然将“电影质感”作为宣传口径，究竟是一件好事、还是坏事呢？

—The End—

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出品 | 米瑞文化

总编 | 韩英楠

编辑 | 昆仑

校对 | 黄平