李克纯是80年代很富个性的女星之一，她气质文雅带有一丝忧郁，尤为擅长塑造内心苦涩的知识女青年。而她也是凭借了这样一个角色与刘晓庆、潘虹一同提名了第8届中国电影金鸡奖最佳女主角奖，最后那届的最佳女主角给了《井》中徐丽莎的饰演者潘虹。

电影演员李克纯

七八十年代时，很多知名女演员都扮演过少数民族角色，例如宋晓英、赵静、潘虹、刘晓庆、张晓敏等。这里要说的这部电影《绿野晨星》中，李克纯饰演一位读书归来的蒙古族女青年。

《绿野晨星》是1983年内蒙古电影制片厂摄制，塞夫编剧、葛根塔娜导演的电影。除了李克纯外，男主角契那日图与张甲田、哈斯巴根同是80年代最红的蒙古族男星，他早在80年代初便参与了斯琴高娃、萨仁高娃主演的《阿丽玛》的演出。

李克纯演的电影热恋

一部应景之作

同期最有代表性的电影《咱们的牛百岁》、《大桥下面》讲述的都是新时期劳动者的故事，《咱们的牛百岁》侧重于讲联产承包后的农村一系列故事，而《大桥下面》则着重于讲述个体户、基层劳动者的奋斗过程。

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而《绿野晨星》自然也是此类的主题，只是故事则发生在草原。

女主角乌日罕（李克纯饰）读书归来后，想要乘便车回家，却遭到潮洛蒙（契那日图饰）的白眼。继而在她任教的班上，她又发现了没有妈妈的小巴特尔就是潮洛蒙的儿子。

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世俗偏见

这个偏见一方面是道德上的，因为“单身父亲”容易落人口舌，这点同《大桥下面》里龚雪的“单身妈妈”类似。虽然说舆论上给予男性的压力似乎要更小一些，但在人们观念普遍落后的情况下，这样的情况遭受到的非议仍旧是可想而知的（例如电影《哑姑》中沈冠初饰演的单身父亲）。

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而最主要的一方面则是以潮洛蒙为代表的承包组受到了以女主角乌日罕父亲老社长桑布为代表的保守意见者的反对与歧视。

而结果自然是，“承包组”被老社长认为是一群乌合之众，他对“承包组”的工作百般刁难。

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而“承包组”成员们也是一群有想法、有干劲的年轻人，他们都有着各自不为人知的过去，他们不被其他人承认。如同《大桥下面》的那群穿梭在弄堂之间不服输的劳动者们一样，本片的承包组在潮洛蒙为主心骨的带领下越走越好。

而女主角乌日罕在与潮洛蒙发生误会到彼此深入理解后，他们产生了深厚的感情，而乌日罕则不顾父亲的反对，义无反顾的支持承包组。这不仅仅是爱情的力量，对于电影来说，这更代表了一个受过先进教育的年轻人的新锐态度。

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浓厚的时代气息

本片不仅通过开头极富蒙古民族色彩的配乐编曲以及电影中端“我的骏马”彰显浓烈的草原特色。还多处采取一些当时影视剧的“梗”来彰显时代特征。

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例如，女主角乌日罕的追求者通过请她看电影来试图达到自己的目的。而他请看的电影则是峨眉电影制片厂大名鼎鼎的《被爱情遗忘的角落》。片中有角色哼唱的《我们的生活比蜜甜》则是北京电影制片厂谢添执导的电影《甜蜜的事业》的插曲。而此类电影梗的化用在当时的电影里算是极其常见的，例如迟志强主演的电影《彩桥》中，就引用了“白莲花”还是“黄英姑”这种梗，对于时下的观众来讲，这样的表述对于理解的观众可以达到心照不宣的效果。

对知识的渴望：通过知识获取尊严

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电影通过女主角乌日罕之口来表达这一期望我认为是最合适的。电影里乌日罕的父亲更多时候被塑造成观念落后、阻挡男女主角事业与爱情的“反面”角色。而女主角乌日罕通过高等教育归乡参与家乡建设，由她吐露则显得最为妥帖。

而纵观同期电影，此类意识无处不在，无论是城市、农村，草原、平原，对获取知识的渴望都是一样的。

内蒙古电影制片厂在同期也摄制了很多不同题材、不同类型的影片。例如斯琴高娃主演的历史题材电影《成吉思汗》，本片男主角主演的悬疑类型电影《五张照片》，前文中提到的斯琴高娃主演的那部《阿丽玛》则是讲述民国时期的故事。而90年代的《骑士风云》、《东归英雄传》、《悲情布鲁克》则在影坛掀起了更大的影响。

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