不夸张地说，这是一部超越电影的电影。

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它把你从常规生活中抽离出来，推进陌生的梦境。

这个梦，既不寻常，也不温暖，不是让人沉溺于感动的心灵鸡汤，不是群情激昂的振臂呐喊，而是一个小男孩每天都在重复的生活实录。

它过滤掉喧嚣的情绪，揭开了一个国家的焦虑，讲述了一群人的糟糕境遇。

这不是一部适合节日放松的电影，因为，它或许会让你潸然泪下，让你五味杂陈，让你如鲠在喉，让你心乱如麻。

《何以为家》

导演：娜丁·拉巴基

主演：赞恩·阿尔·拉菲亚 / 约丹诺斯·希费罗

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豆瓣：8.9分

这个黎巴嫩男孩叫赞恩，大约12岁。

为什么是「大约」？

因为，他的兄弟姐妹多的数不清，包括父母在内，没人知道他今年究竟应该几岁。

他没有生日，没有童年，没有未来。

在破败逼仄的贫民窟长大，被摁在水深火热生活里，因为被绝望包围，赞恩从不露出笑容。

他自然有理由不开心。

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叙利亚战争之后，黎巴嫩接收了数以百万计的叙利亚难民。

作为家里的长子，他得养活自己和妹妹，他不能接受教育，不得不扛起煤气罐为杂货铺工作，有时工作回家还会遭受父母的谩骂和虐待。

每天晚上，他与其他几个兄弟姐妹交叠着睡觉前，还能隔着一道布帘，听到父母啪啪啪努力造人的声音…

在这个家里，儿子是分担家务的工具，女儿是待售的商品，而那些还不能行走的婴儿，被父母用链条拴着，即便哭哑了嗓子也没人理会。

父母教他们用假的处方笺去药店骗取成瘾镇痛剂，回家捣碎了泡水浸透在衣物中，背到监狱贩卖。

行走在肮脏且充满暴力的街道，赞恩和这里所有伤痕累累的孩子一样，用抽烟、斗殴、说脏话的方式保护着自己，他不知道自己的将来何在，也不知道哪一天就会饿死于街头。

当然，也没人会在意。

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但相比于妹妹萨哈，赞恩的处境不算太糟糕。

这一天，11岁的萨哈刚来月经，就被父母以商量好的价钱，卖给了房东…

赞恩怎么拦也拦不住，悲愤之下，他开始流浪，并被非法劳工拉希尔收留，与拉希尔以及她出生不久的婴儿尤纳斯，组成了一个新的家庭。

因为是黑户，一次出门，拉希尔被警方拘捕，赞恩只能拉扯着尤纳斯艰难生活。

「活下去」成为迫在眉睫的最大难题。

也正是这个时候，他得知，妹妹萨哈已因难产去世。

崩溃又愤怒的赞恩拿起刀，冲向房东，在捅了他一刀之后入狱，被判5年。

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站在法庭上，赞恩面无表情地对着法官说：我要控告我的父母。

罪名是：他们生下了我…

和很多真实还原底层现状的经典一样，《何以为家》以纪录片般的形式进行叙事，不晦涩难懂，不高高在上…反而意外地温情、从容。

去年一整年，它在各大电影节上大放异彩，入围奥斯卡、提名戛纳电影节金棕榈、提名金球奖最佳外语片、上海国际电影节上一票难求…

据说，电影于戛纳电影节首映之后，获得观众们长达15分钟的起立鼓掌，戛纳评委更是哭得不能自已。

它有一个更被人熟知的名字：《迦百农》。

导演娜丁·拉巴基，花了三年时间在黎巴嫩做实际调查，花了近两年时间将500个小时的素材，浓缩整理为126分钟。

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电影制作中期，经费困难，她甚至和她的丈夫，也就是这部电影的制片人一起，抵押了房子。

作为黎巴嫩最具影响力的导演，她长期致力于呈现并试图解构战乱地区人们的疾苦、禁忌和冲突，她想方设法把从大众那得到的影响力，回馈于大众。

可惜的是，这样一部有着纪录片视角，几乎没有任何大尺度镜头的电影，在国内上映时，被整整删减了10分钟，莫名其妙地删减掉了电影中一条支线。

显然，这部《无以为家》不是因为政策这样「不可抗力」的原因而被删减，这种自我阉割，很有可能是为了争取更多排片。

说回电影，男主人公赞恩的饰演者赞恩·阿尔·拉菲亚就是真实的叙利亚难民，在拍《何以为家》时，他正好12岁，在这之前，他在底层徘徊挣扎了8年，没上过学，不识字，读不了剧本，也没接触过演戏。

娜丁在黎巴嫩的街头搜集素材的时候，在一个垃圾堆旁，发现了翻找着垃圾的赞恩。

或许，于他而言，那些电影里的挣扎和绝望，就像他平时吃饭喝水那样平常，那样自然。

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那些泪水，那些愤怒，都是如此真实。

电影几乎不掺杂多余的刻意煽情和强行自怜，而是将笔触投入至事无巨细的生活日常，将所有「暴击」铺陈开来，娓娓道来。

甚至，它还难得地带着些令人如鲠在喉的童真和幽默，具有以小见大，举重若轻的力量。

比如，11岁的妹妹来月经了，这意味着妹妹很快就得嫁人，为了不让别人发现，赞恩像个大人一样，悄悄摸摸地藏起妹妹的内裤，然后笨拙地卷了自己的衬衫给她当卫生巾。

比如，赞恩离家出走后，被单亲妈妈收养，他带着小弟弟尤纳斯，把镜子架在窗子上，反射邻居家播放的动画片，一边看，一边自己给动画配音。

比如，当别人问他为什么他弟弟是黑色的，他会回答说是妈妈怀孕时每天喝一杯咖啡…

赞恩，自己还是个天真的孩子，却在无奈的境遇下要成为老于世故的大人。

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电影用种巨大的天真和现实的反差，来反照个体命运与生活的博奕。

这是一场力量悬殊的较量。

借赞因之口，电影控诉了儿童群体在一个生而不养的暴力家庭中的困境：

「我希望大人听我说，我希望无力抚养孩子的人，别再生了，我只记得暴力，侮辱或殴打，链子，管子，皮带。我听过最温柔的一句话是：滚，杂种。」

他说：「我住在地狱，像一堆腐烂的肉。」

他说：「生活就是一堆屎，不比我的鞋子值钱。」

难得的是，电影在表达控诉的时候，并非声泪俱下，而它的立意，也绝非止于批判说教。

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这部电影，最终并非彻头彻尾地把矛头指向对父母的控诉。

赞恩的父母，在大环境面前，对于这些悲剧早已习以为常，他们觉得，自己生来便也是如此，所有人都无力去选择自己的命运。

这好像是一代传承一代的死循环，就像最终走投无路的赞恩一样，因为负担不起抚养费，他不得不重蹈父母的覆辙，为了不让尤纳斯跟着自己吃苦，而选择把他卖掉…

为了不让尤纳斯乱跑，他在无奈之下也曾找来绳子把他绑在墙上。

他拼尽全力，还是败给了现实，还是输给了贫穷，最后活成了自己最讨厌的样子…

电影里的赞恩是幸运的，导演给了他一个柔软又温暖的结局。

至少，他还有表达不满的机会，还有活下去的希望，还有扯出一个微笑的力量。

最后这个笑容好甜，屏幕外的我们心里却好涩。

电影之外的赞恩也是幸运的，影片在国际范围内获得认可之后，他得以与全家搬迁挪威，并接受教育。

但在稍微幸运的赞恩之外，还有无数个，不幸的、深知自己没有未来的赞恩。