墨西哥导演阿方索卡隆的《罗马》5月10日正式登陆国内院线，这部电影可以说已经被奉为经典，各种电影节拿奖拿到手软，奥斯卡十项提名，最终摘得了最佳外语片、最佳摄影大奖，导演阿方索·卡隆也凭借本片拿下了奥斯卡最佳导演奖。而大导演斯皮尔伯格确认为这部电影不应该拿到奥斯卡，原因是它不属于传统院线电影，而是流媒体制作发行，不算真正的电影。

所谓的流媒体就相当于中国的爱奇艺，腾讯视频自制的网剧，而这些剧目因为不进影院，而在APP上播放，就此事斯皮尔伯格向学院理事会提议，要求更改奥斯卡的评选规则，作为小编实在无法理解这种观点，《罗马》从制作水准到电影本身的艺术价值远远超过普通电影，仅仅是因为传播的方式就被否定，这纯粹是电影商业与流媒体商业的一场利益之争，与电影本身的价值脱离了关系，而中国为什么能得到电影院线发行权，只因为在这一点上，中国的流媒体牛啊，《罗马》的制作方Netflix进入不了中国，想赚中国人的钱只有院线播放一条路可选，电影就是电影，跟在哪里播放感觉没什么区别，现在的人们有时间就去电影院观看，没时间就网络APP观看，大家更在乎你电影的内容，质量不过关的烂片，放在哪里都没人想看。

也或许是因为《罗马》太优秀才产生了如此大的争议吧，导演卡隆和托罗、冈萨雷斯并称“墨西哥电影三杰”，最近今年，这几位大哥四次拿下了奥斯卡最佳导演，在美国出尽风头。卡隆的电影一向注重画面的视觉效果，拿下奥斯卡最佳导演、最佳剪辑和最佳视觉效果等7项大奖的《地心引力》就是最好的证明。《罗马》既可说是阿方索·卡隆（Alfonso Cuarón）在超大制作的《地心引力》之后的返璞归真之作，亦可说是其拍摄生涯至今的美学与技术的集大成。黑白色调加上长镜头运用，会让你在观影的时候随时想按暂停键，即使不懂艺术，也能感受到其中的视觉震撼。

故事发生在墨西哥城的一个中产阶级社区“罗马”，讲述年轻女佣克里奥（雅利扎·阿巴里西奥饰）在雇主索菲亚（玛丽娜·德·塔维拉饰）家中工作，该家中索菲亚的丈夫长期在外，由女佣克里奥照顾索菲的四个孩子。突如其来的两个意外，同时砸中了女佣克里奥和雇主索菲亚，两人究竟该如何面对苦涩茫然的生活？四位孩子似乎是希望所在。电影着墨更多的是男友跑了、生小孩、老公外遇，主角对于外部环境中发生的一切都给人感觉非常冷漠，只有发生在自己身边的事情才是最重要的。电影是以女性的角度叙事，在男性缺席的电影里，女性的力量变得很清晰。

在一场宣布离婚的场景中，索菲亚说出了女性的秘密：我们必须共同面对，手拉着手，肩并着肩。对于未来，卡隆也在用索菲亚的的话透露出来：我们会有更多的冒险，我们会经常旅行。这是从悲观到乐观的转变，是对未来充满的希望的象征。

电影用我们能看懂的语言，描述了在变故面前女性的勇敢坚韧，但是这一切并不意味着遗忘，在无法改变的事情面前，女性选择隐忍，是因为现实中还有更多的希望，更多的未知需要去面对，但这并不代表着原谅。

能够在国内电影院看到这样一部高水准的艺术电影，绝对是一件幸事，如果有时间，好好欣赏吧，至于争议与我们无关，与好电影无关。