相信看过《小兵张嘎》的朋友们一定不会忘记白洋淀吧。“冀中大地”同胶东一样，在这里亦产生了众多的革命题材影视剧。除了《小兵张嘎》外，《地道战》、《红旗谱》、《平原游击队》等电影无不深入人心，这些电影亦是我对河北最初的印象。

常戎主演的电视剧警察

这里要说的这部1983年电影《风云初记》便是由“荷花淀派”代表——河北省作家孙犁的同名小说改编，由曾经出演过《铁道卫士》马小飞的罗泰导演、吴丹与常戎主演。 《大众电影》内页

电影讲述的是1937年日本全面侵华之初的华北平原一个名叫子午镇的小村庄的故事。着重表现了抗日的紧要关头一个小村庄不同立场的各色人物以及他们微妙的心理。

茅盾曾这样评价孙犁。

“他是用谈笑从容的态度来描绘风云变幻的，好处在于虽多风趣而不落轻佻。”

常戎主演的电视剧

在孙犁的作品中，《风云初记》是为数不多的长篇小说。

当然，这里主要说的是电影，我们知道，电影与小说的形式不同，它的审美效果亦不同。

电影需要做的不仅是将小说文本剧本化，更重要的是用影像的手段呈现。

在50年代，当代文学中很有代表性的以赵树理为代表的“山药蛋派”已经有了《我们村里的年轻人》这种成功的银幕呈现。

常戎演过的电视剧

而我们知道，乡土文学往往以其浓郁的地方特色展现和对民族心理的微妙把控抓住读者的心。

这对影像同样适用，那罗泰在执导这部电影时是如何去体现民族风格的呢？

文本影像化

电影因为自身特点，它不似小说那样可以用文字赋予人们联想。它对人物的呈现往往是通过演员自身气质塑造和视觉化的故事细节。

常戎主演警匪电视剧

本片在地域特色的呈现上颇有特色。

长春电影制片厂延续了十七年电影时期的优秀传统，尤其擅长拍摄北方题材。《风云初记》这类河北题材比之《我们村里的年轻人》之类的山西题材，它在语言上要更接近普通话，虽然这样以来它的方言特色会减弱，但却使得观众更易接受其语言之特色。 华北（冀中）平原地貌

例如本片中不仅通过常见的华北平原自然地貌（地势低平、气候干燥，不同于南方的阴湿）来彰显地域特色，还通过率直富有乡土气的语言来记录人文特色。例如，本片中人物第一人称时多用“俺”（ngan，第三声），这便是河北、山东一带最典型的语言特征。 芒种 常戎饰

人物刻画上，两位主角春儿（吴丹）和芒种（常戎）也是典型的北方青年性格，春儿的泼辣率真，芒种的憨厚质朴被两位南方演员成功的体现出。略显遗憾的是，电影整体上对这一对男女主角的刻画还是略显平面。

常戎主演的电视有哪些

例如春儿是个内心很独立有主见的女性，她在被打时没有强咬反抗反而是像一个内心软弱的姑娘那样哭泣，这令人费解。电影关于男女主角接受先进思想的前后成长蜕变也没有太多体现，这就造成人物整体上性格鲜明，但缺乏一些层次。 高庆山 张甲田饰

主要配角上轻描淡写，刻画了不同立场的各色人物。秋分（孟深秋）、高庆山（张甲田）一个是深明大义的农村妇女一个是投身革命的有志青年。田耀武（陈申生）从保定大学毕业投靠了国民党张专员，他代表了那类巧于钻营、见利忘义、不择手段的人。 高疤 李泽泉饰俗儿 隋永清饰

俗儿（隋永清）和高疤（李泽泉）的刻画则更显生动，作为两个“反面角色”，他们却最具颜色，俗儿固然俗不可耐、却于乱世中掌握生存法则、玩弄人于股掌之间，高疤这一投机倒把、浑水摸鱼的骑墙分子觊觎厚位却不愿“受训”。

民族风格

常戎主演的一路追击

含而不露的爱情

本片中的春儿虽然是思想进步、性格爽直的女子。但对待爱人上她有着传统的中国式女子心理特征。面对爱人，她不刻意点破，而是通过为她做针线活、“保管”枪支这些行为暗示。

前者使得他们的爱情有着传统中国农村男女那般对“男耕女织”式爱情图景的幻想，后者便体现了他们作为时代的进步青年有着走在时代前沿的觉悟。

最令我印象深刻的细节便是春儿想着芒种时坐在炕上对镜梳妆，在那个时候的农村女性，打扮好自己便是示爱的最好方式。

常戎主演的电视剧抗战

富有农村特色的名字

中国是有着古老农耕文明的国度，在科技水平尚不发达的时代，农民“看天吃饭”。是故中国的先人们对气候、时令有着极高的敏感度。“春儿”、“秋分”、“芒种”便是当时很典型的北方农家子女常见的名字。

而“高疤”请道士算命又体现了在封建社会人们对于玄学的偏爱。

生猛的生活气息

吴丹峰

同稍晚一些的《高山下的花环》一样，电影中在描写军队生活时也有对男性健康体魄的展现（《高山下的花环》第一个镜头便是），这体现的是人民军队的英勇强悍。在几位光棍长工饮酒消愁自嘲“光棍堂”时，亦有扑面而来的生活气息。而本片诸多细节对工、农、兵生活写实化的描写没刻意凸显凄苦而是塑造出了他们性格坦荡、健康乐观的生存面貌。

地方民歌运用

河北民歌里最具代表性的除了《小白菜》、《小放牛》外当属昌黎民歌《绣灯笼》。而本片在音乐运用上的最大特色便是对《绣灯笼》进行重新编曲、填词。《绣灯笼》是一首描写劳动人民对爱情向往的传统民歌，它引用了“莺莺与张生”、“吕布与貂婵”、“秋胡与罗氏”、“薛平贵与王宝钏”、“牛郎与织女”的典故反复地表达了爱情这一个主题。

而本片中“一个葫芦两个瓢，哥哥妹妹心一条”则是对春儿与芒种之间的爱情写照。本片作曲吕远、唐诃对民歌颇有研究，亦有《我们的生活充满阳光》这样充满时代特色的歌曲。

吴丹峰紫砂壶

影像对故事人物的刻画上或许没有文字那般隽永，但作为一种独特艺术门类，它有自身的视听语言和表达特色。

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